風(fēng)光攝影的技巧，瞬間提升拍攝水平

作為風(fēng)景攝影師，一項(xiàng)始終需要磨練的技能是構(gòu)圖。從本質(zhì)上講，我們尋求在大自然的混亂中找到一點(diǎn)美，然后將其捕捉到框架中。尋找和捕捉反射是描繪秩序和對(duì)稱的好方法。在這里，我整理了一些提示和技巧，可以幫助您掌握反射構(gòu)圖。

有時(shí)，您會(huì)準(zhǔn)備好完美的構(gòu)圖并準(zhǔn)備就緒，當(dāng)完美的日出光線開始照在您雄偉的山峰上時(shí)，一只鴨子或其他一些野生動(dòng)物會(huì)漫不經(jīng)心地游到您的畫面中。冷靜地抵制向小動(dòng)物扔鵝卵石的沖動(dòng)，而是將快門速度調(diào)回 3 秒或更長(zhǎng)時(shí)間。長(zhǎng)時(shí)間曝光會(huì)使水模糊并清除倒影中的漣漪。

然而，這種方法并非萬(wàn)無(wú)一失。有時(shí)慢速快門會(huì)導(dǎo)致最終曝光太亮，即使您完全停止。我總是攜帶一些ND濾鏡，以防我需要降低曝光度。如果您不熟悉 ND 濾鏡，可以將它們視為鏡頭的太陽(yáng)鏡。在大多數(shù)情況下，只要使用 3 檔或 6 檔 ND 濾鏡就可以獲得足夠長(zhǎng)的曝光時(shí)間來(lái)平滑水面。

降低到地面通常是改善構(gòu)圖的好方法，反射也不例外。下到低處，您可以在其他人可能不會(huì)想到的最小水坑中找到倒影。這在水很少的沙漠中特別有用。對(duì)于此類拍攝場(chǎng)景，攜帶微型三腳架會(huì)很有用，因?yàn)樵S多傳統(tǒng)的三腳架（尤其是帶有中柱的三腳架）不夠低，無(wú)法在最小的沙漠水坑中找到反射。

水坑是最理想的，因?yàn)樗粫?huì)流動(dòng)，而且不會(huì)像更大的水體那樣容易地影響表面。找你不到水坑時(shí)，尋找溪流、河流或湖泊的靜止面。在溪流或河流中，最寬的部分將更淺，水流較慢，并且水幾乎靜止時(shí)可能有小“渦流”。

湖泊也往往有一小部分海岸，在那里水域不受干擾。仔細(xì)尋找這些區(qū)域總是會(huì)得到更好的反射，特別是當(dāng)水中由于大流量或大風(fēng)而發(fā)生大量運(yùn)動(dòng)時(shí)。

如果風(fēng)特別大，則很難或不可能找到反射點(diǎn)，一路徒步到高山湖泊，卻發(fā)現(xiàn)湖水被風(fēng)吹得無(wú)可救藥，總是令人沮喪，因此請(qǐng)?zhí)崆斑M(jìn)行研究和準(zhǔn)備，以最大限度地增加找到漂亮倒影的機(jī)會(huì)。有許多APP是檢查風(fēng)力預(yù)報(bào)的，而且都考慮了海拔。

攝影包里放著一把小巧的雨傘。雨滴會(huì)對(duì)反射造成嚴(yán)重破壞，如果您離水面很低，在三腳架上撐一把雨傘有時(shí)會(huì)為反射提供掩護(hù)。然而，當(dāng)反射在水中更遠(yuǎn)時(shí)，這無(wú)濟(jì)于事。無(wú)論如何，在很多情況下，我很高興擁有一把傘，而不僅僅是用于反射攝影。即使你的相機(jī)和鏡頭是防風(fēng)雨的，一把雨傘也能擋住前部鏡片上的雨滴，讓你專注于你的攝影。

好的作品能喚起觀眾在場(chǎng)景中“在那里”的錯(cuò)覺(jué)。維持這種錯(cuò)覺(jué)的一個(gè)重要因素是深度感。創(chuàng)建深度的一種簡(jiǎn)單方法是在場(chǎng)景中，在觀察者和反射之間包含前景元素。這不僅提供了深度，而且還為作品“奠定了基礎(chǔ)”，因此反射場(chǎng)景感覺(jué)不像抽象而更像現(xiàn)實(shí)。

山尖在反射中被截?cái)?，要么被框架邊緣，要么被前景元素。盡管情況并非總是如此，但大多數(shù)作品最好包括全反射。這個(gè)技巧對(duì)于最大化反射合成的好處很重要，即為圖像引入秩序和對(duì)稱性。

學(xué)會(huì)利用對(duì)比，你的照片會(huì)變得更好

第一點(diǎn)

對(duì)比的作用

在尋找好的風(fēng)景圖像時(shí)對(duì)比度發(fā)揮作用的所有不同方式。除了明暗差異之外，還有哪些其他方式可以讓攝影師尋找機(jī)會(huì)使用對(duì)比元素來(lái)創(chuàng)造更強(qiáng)烈的圖像?

在某種程度上，攝影圖像真的只有通過(guò)對(duì)比才有可能。兩件事之間的某種程度的對(duì)比使我們能夠看到它們。例如，白色背景下的白色主體會(huì)消失。您需要兩者之間的對(duì)比才能看到它，即使它只是沿著主體的邊緣。

相機(jī)上的直方圖向我們展示了值的范圍和兩者之間的對(duì)比度。聚集在中間的所有值通常等于平坦、暗淡的圖像。

最后，所有圖像銳化軟件也以一種或另一種方式處理對(duì)比度。它本質(zhì)上只是增加了物體邊緣對(duì)比度的差異，從而增加了圖像的表觀清晰度。

因此，對(duì)比度是攝影不可或缺的一部分。但是有什么實(shí)用的方法可以在你的照片中更好地利用它呢？這里有一些需要注意的事情，它們會(huì)給你一些起點(diǎn)，或者至少給你一些關(guān)于為什么專業(yè)風(fēng)景攝影師以他們的方式拍攝事物的見(jiàn)解。

第二點(diǎn)

對(duì)比色調(diào)

對(duì)比可以有多種形式，但人們通常會(huì)想到的一種形式是上述明暗之間的差異。這在黑白攝影中尤為重要，因?yàn)闆](méi)有顏色需要攝影師更仔細(xì)地觀察場(chǎng)景中陰影和高光之間的差異。這可以在很多地方找到：陽(yáng)光照射的物體和陰涼處的物體之間的區(qū)別，或者山頂上的雪和它前面的黑樹，或者白云下的黑樹。當(dāng)您可以應(yīng)用良好的對(duì)比度時(shí)，明暗以及通常將它們分開的微妙色調(diào)是使彩色和單調(diào)圖像都能發(fā)揮作用的原因。

實(shí)際上，這可以很簡(jiǎn)單，例如將明亮的主體放在較暗的背景下，或者尋找機(jī)會(huì)在主要主體上使用背光，同樣，在較暗的背景下。

此外，尋找光線如何穿過(guò)場(chǎng)景。圖像中明暗對(duì)比的程度賦予了它生命。具有分布在直方圖上的值通常會(huì)創(chuàng)建更平衡和更有沖擊力的圖像。當(dāng)然，可以發(fā)現(xiàn)例外情況，具體取決于主題，但通常，在光譜的兩端都有值可以為圖像提供最佳對(duì)比度。

第三點(diǎn)

對(duì)比紋理

明暗對(duì)比也為我們提供了物體紋理的視覺(jué)線索。在崎嶇的山脈與光滑的天空或云彩或光滑的玻璃湖與岸邊的樹木或巖石形成對(duì)比的情況下，可以找到景觀紋理對(duì)比的例子。

所以，在你的主題中尋找對(duì)比鮮明的紋理。找到可以增強(qiáng)您想要呈現(xiàn)的紋理的光線和時(shí)間，并盡可能將具有不同紋理的對(duì)象并置，以在兩者之間形成對(duì)比。

偏光鏡足以在這個(gè)陰天降低快門速度并軟化水，使其與巖石的堅(jiān)硬邊緣形成對(duì)比

第四點(diǎn)

對(duì)比運(yùn)動(dòng)和靜止

在靜態(tài)攝影中，這可以是創(chuàng)建不同紋理的另一種方式。通常在風(fēng)景攝影中，您會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間曝光的海洋中看到這一點(diǎn)，與海岸線上的鋸齒狀巖石或流過(guò)巖石和苔蘚的河流形成鮮明對(duì)比。與靜態(tài)前景對(duì)比的星跡是另一個(gè)例子。您可以對(duì)更靜態(tài)的物體使用長(zhǎng)時(shí)間曝光的水和快速移動(dòng)的云來(lái)幫助創(chuàng)建深度和興趣。ND 濾鏡在這里真的很方便。