風(fēng)光攝影的意

風(fēng)光攝影的魅力來(lái)自意境，沒(méi)有意境的風(fēng)光照片就如同沒(méi)有精神的人，有了意境，畫(huà)面才會(huì)熠熠生輝。

意境的表現(xiàn)也是風(fēng)光攝影作品是否成功的一個(gè)重要標(biāo)志。其實(shí)意境很大程度上是由于拍攝時(shí)間、攝影師的拍攝思路，拍攝的方法，拍攝地點(diǎn)和構(gòu)圖決定的，每個(gè)攝影者都應(yīng)該掌握用光構(gòu)圖的基本方法。有光就有影。光影是指被攝物體自身和環(huán)境景物的投影。光影在構(gòu)圖上的作用主要表現(xiàn)在光影的投射方向以及光影本身的大小、形狀上。在運(yùn)用逆光、側(cè)逆光拍攝時(shí)，光影的效果會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，它也是畫(huà)面中突出主體立體感必不可少的參與因素。

一般風(fēng)光攝影與藝術(shù)風(fēng)光攝影區(qū)別在哪里？常常聽(tīng)到觀眾看到一幅好的風(fēng)光藝術(shù)作品時(shí)都會(huì)贊嘆比真的還美。為什么風(fēng)光攝影是以客觀存在的真實(shí)景物為創(chuàng)作對(duì)象，可拍出來(lái)的照片卻比真的更美更動(dòng)人呢？這是因?yàn)榕臄z山水風(fēng)光決不是為了表現(xiàn)泥土、石塊、山丘或水文等等的地理環(huán)境說(shuō)明圖（導(dǎo)游圖除外）不是對(duì)客觀景物簡(jiǎn)單、機(jī)械的記錄，而是經(jīng)過(guò)作者的選擇和取舍，傾注作者主觀的感情，去表現(xiàn)山水的氣勢(shì)和神貌，去突出它美的部分和美的瞬間，歌頌祖國(guó)的綿繡江山，喚起人們對(duì)大自然的愛(ài)，也就是說(shuō)賦予了作品一定的意境。

這種意境，即是'情景交融'、'寓情于景'，使讀者或觀眾通過(guò)作品引起聯(lián)想，在思想感情上受到感染，這就是藝術(shù)風(fēng)光攝影的魅力所在。

攝影藝術(shù)要做到有意境，首先作者必須深入生活，熟悉生活。作為風(fēng)光攝影同樣也要深入生活熟悉生活。所謂'觸景生情'、'寓情于景'或'情景交融'，等等都是景和情的高度契合，而且景是第一性的，情是第二性的。沒(méi)有客觀景物對(duì)你的觸動(dòng)，你的激情從何而來(lái)。試想，你不去黃山，不到長(zhǎng)城又如何去對(duì)黃山的奇秀、長(zhǎng)城的巍峨而有感可發(fā)呢？也就是說(shuō)必須在豐富的生活基礎(chǔ)上，在景我交融的過(guò)程中，進(jìn)行精巧的藝術(shù)構(gòu)思，才使攝影作品達(dá)到完美的藝術(shù)境界。

生活中，往往出現(xiàn)這樣情況，幾個(gè)攝影工作者同時(shí)去拍一個(gè)景物，拍出來(lái)的片子效果差別很大，有的成功，有的一般，有的甚至失敗。其中原因除了作者對(duì)生活深入的程度之外重要的還與個(gè)人的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法的高低有關(guān)。沒(méi)有很好的藝術(shù)技巧和嫻熟的表現(xiàn)手法不管你怎樣'觸景生情'，你的作品卻讓觀眾感受不到你的情。

攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)它要由型的諸多因素一光影、線條、色彩組合結(jié)構(gòu)而成。作者就是要運(yùn)用這些造型藝術(shù)因素，經(jīng)過(guò)精心構(gòu)劃，有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)在畫(huà)面總體效果上，使人產(chǎn)生一種超越技能'快感'的精神愉悅感。這些藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段一般包括：題材的選擇、角度的選擇、構(gòu)圖的布局、疏密、虛實(shí)、均衡的處理，影調(diào)色彩的對(duì)比。空間感、節(jié)奏感的強(qiáng)調(diào)及標(biāo)題的表述等等。只有通過(guò)這些必要的創(chuàng)作手段，使之作品達(dá)到形式美、含蓄美，有新意、有激情、有感染力，'情景交融'的意境。

根據(jù)一些攝影大家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和自己的實(shí)踐，我認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)作出意境深遠(yuǎn)的風(fēng)光藝術(shù)作品，應(yīng)強(qiáng)調(diào)以下幾個(gè)方面：

在題材選擇上要特色顯明鄧小平同志提出的'建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義'理論之所以成為偉大的理論其中重要的一點(diǎn)就是突出'中國(guó)特色'，作為風(fēng)光攝影，任何景物都是有各自的特點(diǎn)的。比如山川風(fēng)光的泰山之雄，黃山之奇，華山之險(xiǎn)，峨嵋之秀，這'雄''奇''險(xiǎn)、'秀，就是各自的特點(diǎn)。在這些總的特點(diǎn)中，就要去選擇最能體現(xiàn)這個(gè)總特點(diǎn)的具體特點(diǎn)（如：山、石、松、云等），采用一切造型手段加上個(gè)人的感受去精心展現(xiàn)它們最美的本質(zhì)。

在畫(huà)面選擇上要匠心獨(dú)運(yùn)照片是讓人看的，所以一幅作品構(gòu)圖的成功與否，決定其質(zhì)量的高下攝影是以客觀具體存在的真實(shí)景物作為創(chuàng)作對(duì)象的。風(fēng)光是死的東西，在構(gòu)圖時(shí)勢(shì)必受到客觀條件的限制，不可能像畫(huà)家那樣，在構(gòu)圖上有比較充分的自由，但是攝影者可以通過(guò)運(yùn)用構(gòu)圖的選擇和光線的處理，以求盡可能完美的構(gòu)圖效果使之變活。在構(gòu)圖的一般規(guī)律中，應(yīng)當(dāng)著重處理好疏密、均衡、對(duì)比、空間、線條等諸多因素，要善于利用天空、水面、云霧、草地等景物和影調(diào)、色調(diào)、線條在畫(huà)面上處理的疏密關(guān)系，主體與襯體的關(guān)系，遠(yuǎn)與近的關(guān)系，在變化中求均衡，增強(qiáng)空間感、層次感和節(jié)奏感。黃山是風(fēng)光攝影的勝地，我?guī)状紊宵S山釆風(fēng)踏人黃山境內(nèi)，佳景如云，似乎隨處都可以拍出好照片，其實(shí)不然，當(dāng)你舉起照相機(jī)，從取景器里觀察時(shí)就會(huì)感到必須加以取舍簡(jiǎn)化，否則必然雜亂無(wú)章。

這是我拍的一幅黃山的風(fēng)景片，乍一看，好似版畫(huà)高手的作品，我在構(gòu)圖上采用了版畫(huà)中的章法，由山腳直至頂峰，由一點(diǎn)點(diǎn)的小光點(diǎn)綴，畫(huà)面基本是淡色調(diào)處理，給人以素潔、安謐的感覺(jué)。在清晰的景象中，山巒層疊，光影效果佳，一點(diǎn)點(diǎn)光又為畫(huà)面增加了生機(jī)。這些寓意，使人產(chǎn)生詩(shī)意的遐想，增加了作品的深度，使之成為一幅不落寞臼的風(fēng)光佳作。

在拍攝角度選擇上要獨(dú)辟蹊徑所謂的角度，它包括拍攝方向和高低。不同的拍攝方向不同的拍攝高度，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，隨著拍攝方向和高度的變化，近景和遠(yuǎn)景、主景與襯景都會(huì)發(fā)生變化，這是每個(gè)攝影者都非常明白的。難得的是，在對(duì)待同一景象，如何不去跟著別人的腳后跟走，善于和敢于獨(dú)辟蹊徑，選擇別的角度，拍出'耳目一新'的作品來(lái)這就需要像黃翔先生所講的'走難走之路，抓難抓之機(jī)'。為了抓住特殊氣氛和稍縱即逝的機(jī)會(huì)，披星戴月，櫛風(fēng)沐雨，更是常有的事。所以在創(chuàng)作過(guò)程中，作者一定要勤快，要鍛煉敏銳的觀察力。正如蘇軾所說(shuō)：'橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同'。

在藝術(shù)效果的選擇上要?jiǎng)e出心裁攝影原本是一門技術(shù)，只因作者在拍攝過(guò)程中為其賦予一定的情感，才成為藝術(shù)。所以要使自己的作品達(dá)到一定藝術(shù)效果和藝術(shù)境界，還必須精巧地運(yùn)用攝影技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們可以利用各種焦距的鏡頭，性能，改變景物的透視關(guān)系，或者利用各種輔助設(shè)備如濾色鏡、增距鏡、偏光鏡等以及暗房操作，別出心裁地進(jìn)行各種合理的加工，達(dá)到令人耳目一新的藝術(shù)效果。當(dāng)然所謂'別出心裁'，必須遵循的原則就是以生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，進(jìn)行合情合理的加工，從而達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。

在標(biāo)題的選擇上要出奇制勝人們常常把作品與標(biāo)題喻之為'好花還需綠葉扶'，一個(gè)好的標(biāo)題會(huì)增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，使作品的意境得到延伸和強(qiáng)化。對(duì)風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，標(biāo)題又是對(duì)作品內(nèi)容的補(bǔ)充，是作者感情寄托和抒發(fā)的一種手段，也是作者綜合素質(zhì)的一個(gè)很好的體現(xiàn)。風(fēng)光攝影標(biāo)題切忘'平鋪直敘'的圖解式，要出奇制勝，富有含意，簡(jiǎn)而不俗！