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作品釋文：云龍日暮行雨遠(yuǎn)  山鳥月夜鳴聲幽

作品規(guī)格：136cm×17cm

作品釋文：舞旋天山月  曲啟新疆春

作品規(guī)格：81.5cm×53cm

甲骨文書法之美，早為學(xué)者艷羨。郭沫若曾于《殷契粹編·序》中，對殷商甲骨文契刻有精彩論述：“卜辭契于龜骨，其契之精而字之美，每令吾輩數(shù)千載后人神往?！睆囊殉鐾恋募坠俏凝敯嫔线z留下的書寫墨跡和契刻文字足以說明，甲骨文從它問世的那一刻起，就被賦予了“書法”意味。甲骨文發(fā)現(xiàn)百余年以來，研究摹寫日益鴻富，其書法風(fēng)貌迥然異趣，各具千秋。甲骨文早期研究者如羅振玉、孫詒讓、劉鶚、王襄等在研究文字之余，臨寫卜辭，并以之入書。最早將甲骨文引入書法領(lǐng)域的羅振玉雖是大學(xué)者，古文字功力深厚，卻以金文的用筆方法寫卜辭，故甲骨之神秘意象和瑰麗恣肆意味并未得到很好地表達(dá)。盡管郭沫若亦曾斷言：“甲骨文字作風(fēng)且因人因世而異，大抵武丁之世，字多雄渾，帝乙之世，文咸秀麗，而行之疏密，字之結(jié)構(gòu)，回環(huán)照應(yīng)，井井有條……固亦間有草率急就者，多見于廩辛、康丁之世，然雖潦倒而多姿，而亦自成一格……足知存世契文，實一代法書，而書之契之者，乃殷世之鐘王顏柳也?！比欢ü舯救四酥寥~玉森、容庚、董作賓、陸維釗、唐蘭等積學(xué)大儒，臨寫甲骨文，往往以細(xì)直挺勁之筆法，筆畫直硬如鋼針，行筆銳勁，始見刀刻味，難見筆法意蘊(yùn)，臨寫僅止于外形的某種相似，照貓畫虎式的臨卜辭，仿契刻之筆畫，刻意模仿象形裝飾之巧，追求筆畫表象“瘦硬鼓睛”特征，原始神秘、玄奧深邃終隔了一層，其實離甲骨文傳遞出的書法精神本質(zhì)遠(yuǎn)矣。

翟萬益數(shù)十年潛心于甲骨文的研究，在借鑒前人的基礎(chǔ)上，自覺地以甲骨文龜版為本進(jìn)行研究，以高度開放的藝術(shù)思維對待這一遺產(chǎn)，在深入探究甲骨卜辭源流的基礎(chǔ)上，以個人領(lǐng)悟的甲骨時代精神，將書法藝術(shù)用筆、用墨、字法、章法移植于甲骨文書法創(chuàng)作研究，開啟了一個嶄新的甲骨文書法藝術(shù)世界，為甲骨文書法創(chuàng)新確立了“四個維度”。他自己在《甲骨之旅》一文中說：“我們筆下的甲骨文，應(yīng)該是我們這個時代的甲骨文，必須有今人的精神風(fēng)貌在?！痹谛陆霭娴摹度f益集契集》（萬益藝叢·甲種·第四卷）序言中寫道：“殫精竭慮，易卜文形質(zhì)者四，曰墨法筆法字法章法，四者同變而存甲骨精神于其中乃稱妙有，僅求一變者，鼎之一足也耳?！边@個觀點(diǎn)也體現(xiàn)出他“立體學(xué)術(shù)觀”之一斑。他試圖用行草筆法來破解甲骨文表象的殷商王朝的靜穆之氣和廟堂氛圍，重新喚回沉睡在甲骨龜版和契刻筆畫里的率意與恣肆的魂靈，感悟契刻文字本質(zhì)所蘊(yùn)含的瑰麗意象，體味契刻筆畫流露出的寫意濫觴，鉤沉結(jié)字與布局初顯的自由舒展飛動的端倪。走出形質(zhì)表象，撲捉意蘊(yùn)情采，綜合筆法、墨法、字法、章法上的復(fù)合變量，勇敢地賦予三千多年的古老文字以時代風(fēng)貌、時代氣息、時代精神。

作品釋文：六朝風(fēng)雨秦淮水  大明虎氣孝陵石

作品規(guī)格：Φ66cm

作品釋文：自作詩《晨詠》

　　　　　雨聲出泉疑天氣，月色入畫生古香。

　　　　　筆端風(fēng)光四季外，雪中牡丹百般狂。

　　　　　聽曲髙山任云水，觀易林下縱夕陽。

　　　　　鹿鳴黃昏鳥司晨，心系無有歲月長。

作品規(guī)格：180cm×97cm

章法維度呈現(xiàn)出時代性

書法章法雖然只是文字載體上書寫部分的排布形式與空白部分之間面積形狀所形成的一種對比關(guān)系，以及由此生成的筆墨表象背后發(fā)散出的氣息和意蘊(yùn)，他反映的是書法家的文化境界、審美思想和書法觀念。翟萬益先生說：畢竟歷史已經(jīng)走過了三千多年，我們持有的文化遺產(chǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了殷人，尤其是文化自覺和書法學(xué)科門類的建立在完善的基礎(chǔ)上已有了千多年的歷程，如果我們割斷這些，用直白的目光去審視甲骨，自然成為這種文化遺產(chǎn)的僵守者，而不是開發(fā)利用者。何況殷人契刻的率意、天真、自由都一再告訴我們，龜版不是死的對象，而是反映著人與自然、社會乃至神靈的關(guān)系，注入了人對自然的抗?fàn)帯ι耢`的依賴，寄寓著一個民族在漫漫歷史追尋中的精神向度和升騰奮發(fā)的理想現(xiàn)實。

康有為《廣藝舟雙楫》云：“鐘鼎及籀文，皆在方長之間，形體或正或斜，各盡物形，奇古生動，章法亦復(fù)落落若星辰麗天，皆有奇致。秦分裁為整齊，形體增長，始變古矣。”而甲骨文章法則打破一律方長的格局，布白有參差，形成虛實錯落的明快節(jié)奏。事實上，甲骨文龜版包含著無比豐富的章法變化，而這種章法的變化呈現(xiàn)出明顯的時間特征，早晚時期互有不同，大體早期舒朗，晚期密湊，但具體到某一時期，往往疏密互現(xiàn)，變化萬端。每片甲骨具有不同的形制，而所契刻的文字多少也無定數(shù)，其章法構(gòu)成，與其所占卜的內(nèi)容有關(guān)，也有某種神秘隨意因素。貞人的占卜，是一事一卜，或一事數(shù)卜，事與事之間表現(xiàn)的辭語可能會相同或相近，但章法絕不雷同，契刻的部位、行距、每行的字?jǐn)?shù)，起首的形態(tài)，結(jié)尾的空間，字的大小，排列的走向，都有很大的區(qū)別，這和小說人物一樣，作家絕不會創(chuàng)造出一群一模一樣的人物讓讀者欣賞。萊布尼茨說過“世界上沒有兩片相同的樹葉”，在甲骨龜版里可以得到印證。

作品釋文：和盛九州島  德興萬邦

作品規(guī)格：137cm×34cm×2

作品釋文：宜對楚狂言心事  好向武陵耤野田

作品規(guī)格：44cm×26.5cm

然而，自甲骨文發(fā)現(xiàn)之后，一大批前行者只是按照自己平常書寫的慣性打扮甲骨，后來者的借鑒就走入了誤區(qū)。翟萬益先生認(rèn)為，現(xiàn)在我們通過臨摹龜甲原版，就是直接去感受追求原始的甲骨文章法結(jié)構(gòu)，自覺避免近現(xiàn)代甲骨文創(chuàng)作形成的流弊拘泥。同時，試圖將甲骨文固有的結(jié)字形態(tài)全數(shù)打散，將整齊、勻稱的秩序在合理范圍內(nèi)調(diào)整挪移，將包括大篆、金文、古陶文、大小草等多種書體元素熔冶錘煉。

翟萬益先生甲骨文書法在章法上的探索與嬗變，與此亦極為切合，足見其對甲骨文原版探究之精深。當(dāng)我們欣賞翟萬益先生的甲骨文作品，會為作品表現(xiàn)出的高度自由的章法排布所震撼。這些章法布局的變化隨著創(chuàng)作時間的推移而體現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈，這種變化趨勢反映出的根本審美取向就是整體和諧之下的揖讓忿爭，并試圖囊括千態(tài)萬狀的自然與情趣。譬如《五車書，八斗才》這幅甲骨文作品（《萬益集契集》第四卷p33），從結(jié)字上看，這六個字是嚴(yán)格遵循殷周貞人契刻規(guī)范的，而要增強(qiáng)甲骨文字象之奇崛，必在線條搭接上動腦筋，制造怪異；在動勢、結(jié)構(gòu)上多弄出些錯落變化，以生換熟，使平中見奇，于平穩(wěn)中得突兀，援動勢而生險絕，高樓起平地，晴空響驚雷。這幅三言甲骨文對聯(lián)，散布在四尺整紙幅面中，字之筆畫，斜搭橫跨，無拘無束，充盈紙面；字之張力彌勁，漲破邊界。如龍游天表，如天馬行空；如峰巒聳峙，如高天騰云，云騰致雨；如江河行地，似日出海面，波詭云譎。以寥寥六字、區(qū)區(qū)八平尺，而能“囊括萬殊，裁成一相”（張懷瓘《書儀》），收天地萬象之致，得包舉海岳之勢，以寄馳騁縱橫之志，以托發(fā)散郁結(jié)之懷，實乃想象、心力與體魄協(xié)調(diào)揮運(yùn)，筆法、字法、章法與墨法統(tǒng)合霸御?！兑住は缔o上》中說“書不盡言，言不盡意”，故可尋象以觀意，意以象盡。五行協(xié)調(diào)，陰陽互生，洞徹靈府，氣運(yùn)丹田，揮于臂腕，導(dǎo)于毫端，化合于紙墨，渙然而有天機(jī)玄象生焉。六字不規(guī)則排布成兩行，首行僅“五車”兩字而已頂天立地，“車”字已確認(rèn)甲骨文祖字達(dá)數(shù)十種，這里選取合11450一期象形構(gòu)字，由上下兩部分構(gòu)成，上部分為傘蓋，以筆畫之繁顯冠蓋之華：下部分為車身，以輪之巨突顯車之闊大。此“車”占據(jù)整幅畫面六成以上，盡顯天地廖闊、高天厚土，“駕彼四牡，四牡骙骙”。《史記》載：“五大夫之相秦也，勞不坐乘，暑不張蓋。”“蓋”即車上的大陽傘?！败囕偂迸c“傘蓋”在古代是身份與權(quán)勢的象征。這個“車”字的字法構(gòu)造的張揚(yáng)與空間布勢的飛動，正合此意。第二行諸字，字形收束，擠于邊沿，仿佛縱馬崖邊，令人魂悸魄動。不對稱之排列，字陣之錯落，大小、長短、輕重、濃淡無不極盡變化而一任自然，直線、斜線、方折之剛，圓弧、曲線、漲墨之柔，都雜糅集聚于有限的空間里，期間由重力猛砸激發(fā)的霧化墨霰，更生血脈暢達(dá)、氣韻流貫之致，剛勁拙重處繚繞流韻，云蒸霞蔚。

作品釋文：時光白髭須  歲月老兄弟

作品規(guī)格：137cm×23cm×2

作品釋文：知友從游此中高興何說解

　　　　　世事如棋身外風(fēng)物休商量

作品規(guī)格：233cm×53cm

追求險絕是章法之變的重要特征。險絕的本質(zhì)就是得勢與平衡。翟萬益先生甲骨文書法對“勢”的處理十分地得心應(yīng)手，作品中體現(xiàn)的這種勢與平衡，比比皆是。往往取勢生動，平衡自然。這些作品無論其字形體態(tài)如何上下縱橫變化，重心無不穩(wěn)定泰然，而就每個字的體勢來看，皆振揚(yáng)屹立，勁健有神。不但“峭拔勁健”，更收四兩撥千斤之效。有的作品，通篇既違且和，既和且變，長短曲直，向背多姿，生動有情。翟萬益先生抓住了“勢”與“平衡”這個書法研究里最為重要而關(guān)鍵之鎖鑰，并果敢地把這些表現(xiàn)形式大膽平移到自己的創(chuàng)作中，已經(jīng)取得了成果。翟萬益斗方甲骨文作品“文藝聲名遠(yuǎn)，政德史冊孚”，呈不規(guī)則攢聚于右邊居中，上下左三面都留了空間，落款緊貼左邊沿草書密布排列，猶如三北防護(hù)林帶，護(hù)衛(wèi)著沙漠里頑強(qiáng)的生命。通篇疏密一任自然，頗得天趣之美。翟萬益中堂甲骨文作品“編冊光藝囿，立言續(xù)春秋”的章法形式排列，以及款識對空間的排布把控，字形構(gòu)造上的長扁變化，筆墨濃淡體現(xiàn)的韻味，無不反映出作者無拘無束的自在大境界。比較甲骨原始契刻，我們會感受到這種章法變化的合理繼承和發(fā)展讓人們印象至為深刻之章法形式，當(dāng)為對聯(lián)的非對稱性所表現(xiàn)的險絕勢態(tài)。從“問道江南”展到“醉金秋”展，再到新近出版的《萬益集契集》第四卷，非比尋常的非對稱式對聯(lián)的多種形式，昭示出翟萬益甲骨文書法章法形式的大膽突變。對聯(lián)作為書法藝術(shù)形式，從明代產(chǎn)生以來，一直遵從其內(nèi)容對仗整齊要求，其書寫是對稱的。遍覽古今楹聯(lián)，多少年來，誰人見過非對稱之對聯(lián)？然而，翟萬益先生作為當(dāng)代第一個敢于吃螃蟹的書法人，從甲骨文龜版契刻文字的詭譎神秘得到啟迪，創(chuàng)造出甲骨文非對稱性對聯(lián)形式，昭示了一種書法創(chuàng)造的新模式的誕生，開啟了一個全新的書法文化思維方式，如“雨霽鳥習(xí)羽，日高鹿飲泉”聯(lián)（圖4，《萬益集契集》甲種·第四卷p88）；“五州尊羲皇，六合共天水”聯(lián)（圖5，《萬益集契集》甲種·第四卷p58）。對非對稱型對聯(lián)形式進(jìn)行系統(tǒng)研究，會得出富有啟發(fā)的結(jié)論。由這種非對稱性體現(xiàn)的章法險絕之境，極大地豐富了書法章法形式，跨越了歷史局限，達(dá)到空前自在之境。在翟萬益先生作品中，其非對稱性的表現(xiàn)不僅僅局限于對聯(lián)，在中堂、斗方、扇面等作品里，也有不盡相同的非對稱表現(xiàn)，無不淋漓盡致，千姿百態(tài)，傳遞出打破端莊、平齊、均衡而最大限度表達(dá)時代審美的意識。

“懸念章法”與險絕之變?！皯夷钫路ā边@一審美范疇，體現(xiàn)了有無、虛實之矛盾規(guī)律。這是翟萬益先生針對甲骨文大量存在殘損缺失提出來的概念，也是在甲骨文殘片里大量存在的一個事實，更是在藝術(shù)表現(xiàn)中廣泛存在的一個現(xiàn)象。所謂的懸念章法是指在創(chuàng)作中真實存在過的部分，經(jīng)過歲月或人為的處置，和現(xiàn)存的部分失去了聯(lián)系，在當(dāng)下的審美過程中，只能由審美客體的認(rèn)識去加以完善的那個部分，這個概念是由美學(xué)上的殘損美平移過來的，在書法章法上有著特殊的意義，審美客體對殘損部分有著各種各樣的想象，即就古文字學(xué)家能夠依據(jù)文法或文獻(xiàn)把這個部分完整地補(bǔ)充上去，但它畢竟不是一種存在的真實，只是一種文字、文句段落的想象補(bǔ)充，補(bǔ)充完成了，并不能限制審美客體的想象，這樣和維納斯的斷臂同樣，由于想象的無限性，延展了現(xiàn)實部分的內(nèi)容，使美的內(nèi)涵在朦朧之中加以擴(kuò)大。由于甲骨文龜版的湮滅、殘損、支離等，“懸念章法”概念對發(fā)掘研究甲骨文書法注入了新的思維方法。有和無、虛與實，是永恒的哲學(xué)命題，老子說：“三十輻共一轂，當(dāng)其無，有車之用。埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！苯柚凇皯夷钫路ā备拍?，翟萬益先生將其引入甲骨文作品創(chuàng)作中，開啟了章法嬗變新途徑。

作品釋文：黃河九曲天上來  白云萬象日邊生

作品規(guī)格：175cm×69cm

作品釋文：秋聲出天庭  占六合而為象

　　　　　春色入物心  御萬有以之盛

作品規(guī)格：34.5cm×25.5cm

高度自由的章法變化源于非凡卓識、膽略、學(xué)養(yǎng)與格局。在甲骨文書法百年研究探索者行列中，論創(chuàng)建，論成果，正如學(xué)者楚默所言：翟萬益無疑站到了甲骨文書法藝術(shù)創(chuàng)造的最前端，雄霸當(dāng)今書壇。張海先生無不激動地評價翟萬益先生甲骨文書法成就：他能把一種書體寫得這樣靈活多樣，這樣的神采飛揚(yáng)，老辣中見飄逸，十分不易，十分難得。他打破了自甲骨文誕生三千多年所形成的局限性，果敢融入時代審美意趣，走向了創(chuàng)作的自由自在狀態(tài)。

筆法維度變化的豐富性

翟萬益先生認(rèn)為，甲骨文龜版契刻有著獨(dú)特的個性，體現(xiàn)著多變性、多元性和豐富性特征。殷商甲骨，乃王家氣象，追求平齊，排布密實，而后出土的周原甲骨，顯然是另一種書法流派，它的結(jié)體與殷卜不同，刻畫也更為自由恣肆。起刀重，行刀快速，筆道尾部用力小，有頭重尾輕的特色，線條陰陽相濟(jì)，多瀟散流動之美，這一“書寫性”更切合翟萬益的審美志趣。我們在研究書法審美的類型時，提到一個重要的美學(xué)范疇，這就是金石氣，這是中國書法特有的傳神之處，在甲骨文里，貞人鐫刻時已經(jīng)給文字賦予了凝重、剛健、神秘的意趣，二千余年地下的儲存，又使龜版和文字的筆畫均發(fā)生了一定程度的泐蝕，這種效果表現(xiàn)在文字的筆畫上，就是它的邊緣線更加趨于自然，形成了一條忽隱忽現(xiàn)、或斷忽連、曲曲折折、散散連連的邊緣線，正是這樣的筆畫邊緣線給我們今天的觀賞帶來了無限的美感，龜版自身也在經(jīng)受著時間的雕琢打磨，從側(cè)面加強(qiáng)了這種滄桑感的呈現(xiàn)。

作品釋文：秋色

作品規(guī)格：94cm×70cm

作品釋文：初心十五月  神氣四季風(fēng)

作品規(guī)格：73cm×43cm

甲骨文書法創(chuàng)作，有契刻味僅是一端，重要的是書寫中表達(dá)的筆墨意蘊(yùn)，個性化的率意和恣肆才是當(dāng)代甲骨體書法的精神內(nèi)含。分析翟萬益甲骨文書法筆法特色，無不體現(xiàn)著取法的多元性、筆法的多變性和意蘊(yùn)的豐富性特征。

《書譜》云；“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)檢而便。”翟萬益先生善于將多元取法融入其甲骨文書法所遵循的“篆意草情”中，“凜之以風(fēng)神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅。”以“達(dá)其情性，形其哀樂。”

筆法的多變性體現(xiàn)在毛筆在運(yùn)動過程中的瞬息萬變，產(chǎn)生毛筆表現(xiàn)的無限豐富性，中國毛筆表現(xiàn)的豐富性就表現(xiàn)在這里。傳統(tǒng)筆法認(rèn)為，五指執(zhí)筆、直管中鋒是用筆鐵律，在手札時代把它當(dāng)成用筆法寶是可以的，但在進(jìn)入展廳時代，則成為一種人為的局限和封閉。真正作為書法家的責(zé)任，就是要開動腦筋，破除迷信，沖破局限。觀看翟萬益先生現(xiàn)場創(chuàng)作，他是讓筆管在360度立體空間里揮動，如同舞蹈演員的舞姿一樣，無窮無盡，甚至比舞蹈演員更富于變化。翟萬益先生對毛筆在運(yùn)行中的變化研究，可以幫助我們理解、體會筆法的豐富。毛筆頭的著紙角度隨著筆桿的角度也在不停頓地加以變化，它可以360°方圓轉(zhuǎn)動，又必然在每一個方向點(diǎn)上作90°范圍的傾側(cè)俯仰。筆桿帶動筆頭自由運(yùn)行在一個立體的空間里，極盡變化，有如舞蹈、雜技演員的步伐、身姿變化一樣，是無窮盡的，正因為這種運(yùn)動變化的無窮盡，帶來了筆法變化的無窮盡。在運(yùn)行中，隨著筆桿的無窮盡變化的傾側(cè)提按，賦予了筆桿無限的力源，圓錐形的毛筆頭萬毫齊力，筆頭的“舞蹈姿態(tài)”掠過紙面留下了各不相同的痕跡，產(chǎn)生了美妙的旋律變化，隨著筆桿的偃仰傾倒欹側(cè)，筆頭毫鋒著紙的角度、力度、速度也隨之極盡變化，這個節(jié)律變化類似于交響樂的演奏。這種和而不同的節(jié)律在紙面上留下的旋律，給審美主體的視覺感受是復(fù)合而復(fù)雜的，當(dāng)欣賞者和創(chuàng)作者的這種感覺達(dá)到一致時，就會產(chǎn)生心靈的共鳴。

如果我們把翟萬益先生甲骨文書法作品排列起來，讓它形成一條軸線，就像把世界各民族放在一起展示一樣，真是風(fēng)格各異，琳瑯滿目，五光十色。從這些作品中，我們體會其筆法追求的詭異多變。大的豐滿、厚重，小的靈動、輕盈，各有所長，各盡其美，美美紛呈。

作品釋文：三光日月星  三德元亨利

作品規(guī)格：44cm×26.5cm

作品釋文：林下人心休更問  酒中風(fēng)格自有天

作品規(guī)格：79cm×69cm

筆畫意蘊(yùn)的豐富性。翟萬益先生認(rèn)為，不管什么樣書體的筆畫，它必然有兩個端點(diǎn)，這就形成了一條線段，這條線段自身就存在著無限的變化，把筆畫的兩端同時延長或縮短和一端加以延長或縮短，這樣就會在線段之間的組合中發(fā)生視覺的變化，線段演變成了筆畫。線條和筆畫是截然不同的兩個概念，中國書法的筆畫，它的邊緣線是一根流動的線，是有生命的表現(xiàn)音樂旋律的曲線，兩條不規(guī)則的邊緣線構(gòu)成了書法筆畫的塊面。而線條是均勻光滑毫無生氣的缺乏變化的線。若抽取人身上的任何一個部分進(jìn)行測量一樣，它都是曲的，曲中顯直，直中隱曲，唯其如此，才表現(xiàn)出了中國書法的大美和內(nèi)涵。給一個筆畫不同的切割點(diǎn)上賦予不同的節(jié)律，讓筆畫律動起來，像舞蹈演員的造型一樣，拒絕雷同和重復(fù)，讓筆畫自身的振幅變動起來，當(dāng)一個直筆或者弧筆在自己的變量范圍之內(nèi)發(fā)生一定的變動時，文字重心隨之移動，產(chǎn)生不同的輕重感，帶給審美主體以不同的美感。

字法維度變化的不可窮盡性

翟萬益為甲骨文書法創(chuàng)作確定原則是：“嚴(yán)格按照文字學(xué)上考釋已確之字，絕不生編亂造。”《萬益集契集》第二卷·自序云：“吾于卜辭，……結(jié)體仍遵成法，悉據(jù)考釋有本之字，弗敢面壁生造，其間修短錯落，欹側(cè)肥瘦，自有我在，非龜版所能囿者?！薄案ジ颐姹谏臁迸c“自有我在”，是翟萬益對甲骨文書法創(chuàng)作本體論的高度概括。

中國文字不是那么少得可憐的幾個字母組成的，它有一個龐大的偏旁部首體系，在這個體系中既有它的規(guī)律性又各自有著它的獨(dú)特性和差異性，偏旁部首之間的組合，再一次提升了漢字變化的豐富性，我們?nèi)绻堰@種組合的豐富性達(dá)到飽和，那么中國文字的數(shù)量會翻上億倍之多。歷史又促使文字自身發(fā)生了字體的演變，相同的偏旁部首和文字在不同的書體中又有不同的變化，并且這種變化又不局限于一種面目，這又為中國文字的寶庫增加了巨大的存儲，歷代書家各用自己的智慧按照書法藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律加以發(fā)揮變異，增加了各種各樣的表現(xiàn)個人風(fēng)格的書風(fēng)。這種創(chuàng)造也是無限的，所有無限疊加在一起，構(gòu)成了中國書法無限大的發(fā)展前景。 

作品釋文：林下人心休更問  酒中風(fēng)格自有天

作品規(guī)格：79cm×69cm

作品釋文：九十五歲春秋歷多少艱辛事

　　　　　幸兒孫知孝行安享百重福分

　　　　　三萬六千日夜秉一片善良心

　　　　　喜天公賜長命更度三千甲子 

作品規(guī)格：232cm×53cm×2

作品釋文：魚龍同水  雀鳳異巢

作品規(guī)格：173cm×45cm

翟萬益先生從甲骨文字體變化演進(jìn)本體研究，進(jìn)而應(yīng)用到創(chuàng)作上，就體現(xiàn)出這樣幾種變量：

部首變化的豐富性。在翟萬益先生甲骨文書法中，相同的偏旁部首由于筆劃賦予的不同變量，產(chǎn)生了不同的變異。（如圖13）所示“酒”字之“水”旁部首。在甲骨文龜版上，“酒”字在273年從不間斷的貞卜活動中，到底出現(xiàn)過多少次確難統(tǒng)計，“酒”各具形態(tài)，沒有雷同，但我們遇到這個字還是會在瞬間里把它辨認(rèn)出來。但它們在重復(fù)中總是不停頓地變化，通過分析我們可以看出，在契刻中直筆劃和曲線的轉(zhuǎn)換，對于一個包圍性的結(jié)體，像“酉”的底部可以變成尖銳的形狀，可以變成流線性的塊狀，更可以變成方形的，變化豐富自由，加大了文字的可塑性。翟萬益先生認(rèn)為，研究利用這樣一筆文化遺產(chǎn)，在稔熟掌握之后，再注入書法的變量，又會激發(fā)產(chǎn)生無窮個新的面目，這和天下人的面孔一樣，可以相似而不盡相同。

文字自身變化不可窮盡性。各種筆劃組合成了部首和偏旁，它們又組合成了一個完整的文字，一個文字的筆劃增多了，可以變化調(diào)整的部件也增多了，這些變量綜合起來，就是創(chuàng)建新的藝術(shù)大廈的“原料”，當(dāng)然，這須要有創(chuàng)造能力的人去把馭。

“貞”是每一個龜版上幾乎都出現(xiàn)的文字，多則數(shù)十個，少也有一兩個，有的由于甲骨殘損已丟失掉了，有卜必會有貞字。那么這么數(shù)十萬次重復(fù)的“貞”，我們的筆下是不是只有重復(fù)的份，沒有出新的可能呢？翟萬益先生用他的研究創(chuàng)作證明：完全可以出新。我們研究這個“貞”字，由于是王室或者王族的卜辭，都相對的規(guī)整，代代相襲，自身把變化的度量限定在一個極小的變量之內(nèi)，如果我們把變量稍微加大，變化仍然會層出不窮。翟萬益先生說過，甲骨龜版里文字的變化，只能說是滿足了商代人對文字表現(xiàn)變化的追求，并不能完全滿足我們當(dāng)下對甲骨文書法創(chuàng)作表現(xiàn)的追求，我們完全可以在他們創(chuàng)造的基礎(chǔ)上再加調(diào)整變化，加入書法的各種變量因素，把其中一個“貞”的原型，變成數(shù)個數(shù)十個，如此則“貞”的風(fēng)格數(shù)量又翻了幾番。

一個“一”在幾千年幾億人的演變中變成了一個無窮大的數(shù)量，“一”變成“二”，它自身的變量就增加了一倍以上，隨著筆畫的增加，“二”這個字之間的距離又是一種變量，不僅僅限于筆畫自身，多筆畫字又多了幾個筆劃的空間分割，各個空間分割幾何形狀的不同，又是一個無盡的變量，所以書法藝術(shù)是一個充滿無限大變量的藝術(shù)。一個人、一個時代要窮盡中國書法的變化是不可能的。

作品釋文：重尋山水問無恙  更得風(fēng)月即知音

作品規(guī)格：93cm×64cm

作品釋文：每天有新日  今夜非舊月

作品規(guī)格：68cm×31cm

字法的“勢”與“平衡”，是同一事物的兩個方面，所謂“奇正相生，高下相隨，長短相較?！蔽Ｑ虑婀潘啥淮菡?，勢與平衡之統(tǒng)一；擔(dān)夫爭道獨(dú)木橋而不墜者，亦然。甲骨文無論獨(dú)體之文還是合體之字，其結(jié)構(gòu)關(guān)系顯示出了最基本的得勢與平衡關(guān)系。平衡，這是中國文字乃至?xí)ǖ恼軐W(xué)特征。我們現(xiàn)在看甲骨文字，它雖然結(jié)體大小比較自由，但單個文字的平衡意識恐怕在甲骨之前的歲月里已經(jīng)形成了，這種單個文字的平衡，創(chuàng)造了整體文字排列成行后的極端穩(wěn)定，而豎向排列的平衡性就上升到了非常注目的位置，甲骨、金文有很多流線形式的排列，但求平正的簡書就徑直走上了規(guī)整的路子。而獨(dú)體字由于結(jié)構(gòu)簡單，因而更加注重得勢問題。

翟萬益先生作品中體現(xiàn)的字法，在忠實甲骨文原龜版字法的前提下，充分體現(xiàn)出作為書法本體的自我追求，已經(jīng)超越甲骨文原版狀貌，反映出其甲骨文書法創(chuàng)造性思維，變化莫測，率意自由，達(dá)到一種自由馳騁的境地。

變化萬端的墨象

墨法變化體現(xiàn)著“道”?！兜赖陆?jīng)》所言：“無狀之狀，無物之象，是謂惚恍”，“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物；窈兮冥兮，其中有精……”。翟萬益先生甲骨文書法變化萬端的墨象，一定蘊(yùn)含著他對古典哲學(xué)的深入思考和感悟。他在墨法的運(yùn)用層面，經(jīng)積石成山的試驗，已達(dá)隨心所欲、化然為之的地步。在一些作品中體現(xiàn)出合塞上雄強(qiáng)之風(fēng)與江南潤秀之色于一體，無不于其筆下表現(xiàn)得靈氣繚繞。以先生胸襟之豁達(dá)、詩心之澎湃激蕩，其運(yùn)筆之際，為一種自然生命所驅(qū)遣，精騖八極，心游萬仞，水墨的滄重、華潤、枯老、層疊……種種跡象、心象，蓊郁勃發(fā)匯聚成強(qiáng)大的水墨生命，可謂筆底長鯨吞浪而來，一種丹青氣韻陡然升起、浩浩彌漫。風(fēng)流文采磨不盡，水墨自與詩爭妍。翟萬益先生揮運(yùn)長毫神乎其技、變幻無窮的水墨奇效，仿佛交響樂變奏的音樂效果呈現(xiàn)于紙上，實乃自然天籟和人生心曲的交互呈現(xiàn)，并非刻意追求而可得，那種揮灑自如，渾然天成，難以復(fù)制。那種天然形成的特殊墨象，精妙入微，物象心象，活躍的生命、暢朗的氣息凝聚在他甲骨文營造的空間。超以象外，得其寰中，出以塵表。

作品釋文：龍公日暮行雨遠(yuǎn)  帝女晨明報喜 

作品規(guī)格：135.5cm×17cm    135cm×68cm

作品釋文：大河育應(yīng)物  人民享福祉

作品規(guī)格：233cm×54cm×2

墨象的變化不可窮盡。筆墨豐富的變化是靠墨量加以實現(xiàn)的，“墨”本身是一個偉大的課題，幾千年無數(shù)代人在加以揮灑，它的豐富性仍然沒有窮盡，水墨之比總不在一個相同的點(diǎn)上保持，即是水墨一條線上展開的韻律，任何人都無法重復(fù)自己，宣紙的不同質(zhì)又為藝術(shù)家提供了一個變化的舞臺。以上所述只是墨法的物理變化的一個方面。但是對墨象起決定作用的還是胸懷的大道，讓酣暢淋漓之毫作無礙的揮灑，水墨交融，墨花四射，萬象疊生，奔雷墜石，鴻飛獸駭,重若崩云,輕如蟬翼?！袄w纖乎似初月之出天涯,落落乎猶眾星之列河漢?！边@是心中之道化為墨象的奇跡，非力運(yùn)而能成。

翟萬益甲骨文墨象的探索，追求的是墨分五彩的多樣性，大濃大枯的對比性，亦濃亦淡的變化性，更有漲墨的暈化和枯筆飛白的虛幻性。他用筆的多樣，隨心所欲，故淡濃交錯，寓淡于濃，濃中帶淡，故墨象奇觀是他筆墨語言中個性化最強(qiáng)烈的一個特色。大開大合的用筆放縱帶來墨象的奇觀，時而疾風(fēng)驟雨，痛快淋漓；時而云收雨止，光風(fēng)霽月。濃重處如巨峰突起，武士對決。時見枯澀之筆，筆力驚絕，枯藤倒掛，白絮縹緲，紗籠煙嵐，無不讓觀者振奮驚懼。一字之中，大濃大枯，帶燥方潤；一畫之中，粗細(xì)頓挫，情動于衷。毫不拘泥于局部之得失，而以整體布局為要務(wù)，以意象營造為遵循。這里的“象”，指字形結(jié)構(gòu)之象，空間布排之象，墨韻幻化之象，字象奇魄神秘，空間變化莫測，墨韻幻化無常，驚天地而泣鬼神。

翟萬益先生在甲骨文書法創(chuàng)作中所營造的無窮意象，打通書法三千年的血脈，增強(qiáng)了甲骨文書法的時代氣息和神秘玄妙。而這種神秘意象的背后，是翟萬益先生積數(shù)十載時光的夙夕修煉，是打通大篆、金文、隸、草、行、楷等諸體“任督二脈”后的氣脈周流，是書法藝術(shù)和文史哲詩完美結(jié)合之后的必然碩果；于養(yǎng)氣調(diào)息，運(yùn)腕揮毫，先生深得太極松沉之理，每于甲骨文書法創(chuàng)作，必松沉下潛，蓄勢以動，身勢必如載重之船行于江河之中，既有動蕩之形勢，又非常的沉穩(wěn)。毫動必提氣鼓蕩，意在筆先，氣血貫注全身，揮灑之際，如有神助，其勢銳不可當(dāng)。由此而帶來的是墨分五彩的絢爛，將濃遂枯的恣肆，虛實相生的奇絶。正如周汝昌所言：“生命以氣而生神，文化生韻而煥彩。合而為一，方是人類精神世界最高層次的藝術(shù)活動內(nèi)蘊(yùn)與外儀之大美。”

作品釋文：洛水出天文  萬物歸八爻

　　　　　陽武降真人  六書化四維

作品規(guī)格：70cm×68cm

作品釋文：分享幽絕一首  

　　　　　午夢入天岳，  時聞百鳥鳴。

　　　　　相將美春色，  且同羲皇盟。

作品規(guī)格：81cm×34.5cm