【創(chuàng)作談】
散文創(chuàng)作的語(yǔ)言和手法
作者：中鑫 編輯： 阿劉
散文的優(yōu)劣主要依賴的是語(yǔ)言功底。語(yǔ)言既是文章的門(mén)面，又是其靈魂之所依托。它不僅是衡量一個(gè)作者水平高低的“矢量化”標(biāo)準(zhǔn)，也是體現(xiàn)作者思維方式的抽象性尺度。古往今來(lái)，所有被人稱頌的名篇無(wú)一不是以語(yǔ)言取勝的。立意和結(jié)構(gòu)固然也重要，但與語(yǔ)言相比起來(lái)，我認(rèn)為真可謂是次而又次之了。
散文的語(yǔ)言往往是和創(chuàng)作手法綁定在一起的。“形散而神不散”只是散文的特點(diǎn)，而絕非散文的靈魂。散文的靈魂是真誠(chéng)。而真誠(chéng)是要憑借語(yǔ)言來(lái)凝練的。一篇散文一旦沒(méi)有真情實(shí)感，就如同一個(gè)人沒(méi)有思想一樣。語(yǔ)言的魅力主要表現(xiàn)在巧妙地應(yīng)用各種創(chuàng)作手法上，所以，創(chuàng)作手法往往是語(yǔ)言透射感染力的重要依托和有效途徑。
各種修辭手法的妙用可以使語(yǔ)言詩(shī)意化、形象化，使文章增色。常見(jiàn)的修辭手法有比喻、擬人、夸張、排比、對(duì)偶、設(shè)問(wèn)和反問(wèn)等。一個(gè)作者，如果能將各種修辭手法靈活自如地應(yīng)用的話，那他一定是個(gè)寫(xiě)作高手。手法不但可以使文章本身形象生動(dòng)，還可以增強(qiáng)其趣味性和可讀性，進(jìn)而做到耐人尋味。朱自清先生的《春》有“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)”、“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著”的句子。這里，朱先生用擬人和比喻的修辭手法，把春天的“新”表現(xiàn)得淋漓盡致。再如他描寫(xiě)梅雨潭的“綠波”，就更是膾炙人口了。他采用連珠比喻的手法，給人一種如臨其境，如聞其聲的感覺(jué)。他說(shuō)梅雨潭的綠“像少婦拖著裙幅”，“像跳動(dòng)的初戀的處女的心”，“像最嫩的皮膚”，又“像濕潤(rùn)的碧玉”。他在描繪這些靜物的時(shí)候，不加任何雕琢和粉飾，真如工筆畫(huà)一般，令人陶醉。魯迅先生的《從百草園到三味書(shū)屋》有一段精妙的排比句，原文是這樣的：“不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑葚；也不必說(shuō)鳴蟬在樹(shù)葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了?！边@可謂是排比手法的經(jīng)典。而“單是短短的泥墻根一帶，就有無(wú)限趣味。油蛉在這里低唱， 蟋蟀們?cè)谶@里彈琴”。這些堪稱擬人手法的典范。拙作《探春尖山溝》中有“只見(jiàn)彩蝶活像喝醉了酒一樣翩翩而去”之句，大概也算是一種類(lèi)似的嘗試吧！
虛實(shí)結(jié)合也是被人稱道的散文創(chuàng)作手法之一。實(shí)者，寫(xiě)景也；虛者，抒情也。任何藝術(shù)形式都是相同的，這猶如詞的上下闋。創(chuàng)作中，要盡可能地寓情于景，情景交融。寫(xiě)景要有詩(shī)意，詩(shī)意的語(yǔ)言能給人一種感官上的享受。抒情要發(fā)散思維，要盡情地展開(kāi)想象，只要做到“神不散”便好。這樣，文章才有血、有肉、更有筋骨。例如：朱自清《綠》中“滿是奇異的綠呀，我想張開(kāi)雙臂抱著她，但這是怎樣的一個(gè)妄想呀！”誰(shuí)能想到，朱先生竟然如此之“虛”，“虛”得如此來(lái)勁！如此灑脫！
散文的創(chuàng)作中還常有以動(dòng)寫(xiě)靜的表現(xiàn)手法。這是一種不易駕馭的技法，因此，這種技法多為名家所專用。比如：朱自清的《荷塘月色》中，他描繪月光如水般照著荷花用了一個(gè)“瀉”字，寫(xiě)青霧彌漫的荷塘用了一個(gè)“浮”字，而荷葉擁擠的情景用“挨”字，用“亭亭”比喻荷桿直立之形質(zhì)，用“田田”描繪荷葉的神態(tài)，他將月光、青霧、荷葉的動(dòng)態(tài)和情態(tài)寫(xiě)活了。其遣詞造句的本領(lǐng)，可以說(shuō)達(dá)到了登峰造極、爐火純青的境地。作者形象而準(zhǔn)確地抓住了事物的特征，寓動(dòng)于靜，動(dòng)靜相襯，有誰(shuí)能說(shuō)他的文章不美呢？
復(fù)句的合理應(yīng)用，常?？墒拐Z(yǔ)言的感染力達(dá)到意想不到的效果。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，復(fù)句是一種極具穿透力的語(yǔ)法，也常常為眾多的文人墨客所廣泛地應(yīng)用于散文的創(chuàng)作中。在一定程度上講，它比短語(yǔ)（詞組）、單句更具魅力。常見(jiàn)的復(fù)句類(lèi)型有并列、承接、遞進(jìn)、選擇、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、條件、解說(shuō)、因果和目的共十種，它們常常由兩個(gè)或兩個(gè)以上的分句（多重復(fù)句）組成，最明顯的標(biāo)志就是以相關(guān)關(guān)聯(lián)詞連接。比如：魯迅先生筆下的《秋夜》開(kāi)篇是這樣的：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！边@是一句并列復(fù)句。同樣的話，我們有可能會(huì)寫(xiě)成這樣：“我的后院墻外有兩棵棗樹(shù)”?？梢?jiàn)，復(fù)句的巧妙應(yīng)用，不但不會(huì)使語(yǔ)句顯得冗長(zhǎng)，而且還會(huì)使文章境界全出。再如魯迅《故鄉(xiāng)》“雖然我一見(jiàn)便知是閏土，但已不是記憶中的閏土了?！边@是一句轉(zhuǎn)折復(fù)句。魯迅先生僅用短短二十字，就將幾十年的風(fēng)雨滄桑躍然紙上，語(yǔ)言之功，凝練至極。拙作《內(nèi)蒙古散記二章》中“穿行于荒漠之中，與其說(shuō)我們駛向大漠深處，還不如說(shuō)我們奔往天之盡頭”（選擇復(fù)句）；《青瓷緣》中“不是所有的對(duì)不起，都可以換來(lái)沒(méi)關(guān)系”（條件復(fù)句）等也是對(duì)經(jīng)典復(fù)句的應(yīng)用和效仿。這里，我不得不承認(rèn)，在見(jiàn)過(guò)的所有并列復(fù)句中，我還是最推崇朱自清的那句“一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想，什么都可以不想！”
而多重復(fù)句的應(yīng)用會(huì)愈使文章錦上添花。如魯迅《故鄉(xiāng)》“他后來(lái)還托他父親帶給我一包貝殼和幾支很好看的鳥(niǎo)毛，我也曾送他一兩次東西，但從此沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面?！边@是一句并列加轉(zhuǎn)折的多重復(fù)句。這句話，不但將閏土貧寒的家境和農(nóng)村孩子特有的童稚躍然紙上，而且使二人的友情和牽掛在彼此的交往中得到升華。他們雖然天各一方，但這一細(xì)微的舉動(dòng)恰恰印證了中國(guó)那句古老的俗話——千里送鵝毛，禮輕情意重。這種真情實(shí)感的流露，讀后不但使我們?yōu)橹畡?dòng)容，也催人淚下，就仿佛往事奔來(lái)眼底，又仿佛感觸涌上心頭！
另外，適當(dāng)?shù)赜眯┥鷿脑~匯，可使讀者在閱讀中玩味語(yǔ)言的魅力，從而使讀者產(chǎn)生一種美的享受。這種語(yǔ)言往往讓人讀不快，讀者只能跟著作者的思路慢慢地品味。但這絕不可濫用。一旦濫用，讀者就會(huì)生厭，文章就會(huì)黯然失色。這一方面，魯迅先生真是做得恰到好處。如他的《雪》中有“暖國(guó)的雨，向來(lái)沒(méi)有變過(guò)冰冷的堅(jiān)硬的燦爛的雪花”，讀來(lái)讓人為之一振。他寫(xiě)雪“在晴天之下，旋風(fēng)忽來(lái)，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍。在無(wú)邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂……”這是多么生澀而充滿懸疑的語(yǔ)言！
逆向或轉(zhuǎn)角思維也是增強(qiáng)語(yǔ)言感染力的一種常用手法。這種方法多表現(xiàn)為拆詞、加字、重疊和倒置等形式。諸如“風(fēng)平，浪靜，一道道熾目的潮濕陽(yáng)光，在高粱縫隙里交叉掃射”，還有“國(guó)破了，家亡了”等（莫言《紅高粱家族》），作者有意將“風(fēng)平浪靜”和“國(guó)破家亡”兩個(gè)成語(yǔ)一一分解，從而形成獨(dú)有的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。另如，“賞心悅目”可加為“賞心而又悅目”；“柳暗花明”可化解為“柳雖暗，花卻明”等。而“瀟灑”可重疊為“瀟瀟灑灑”；“天涯海角”可倒置為“海角天涯”，“落花流水”可倒置為“流水落花”等，這種逆向或轉(zhuǎn)角思維的表現(xiàn)手法在特定的場(chǎng)合下會(huì)產(chǎn)生妙筆生花的效果。
最后，適當(dāng)?shù)膽?yīng)用成語(yǔ)、歇后語(yǔ)和諺語(yǔ)等可增強(qiáng)語(yǔ)言的趣味性，這樣的實(shí)例很多，這里不再一一列舉。而別具一格的俏皮話，也是調(diào)節(jié)氣氛必不可少的佐料，如趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》中描寫(xiě)三仙姑涂脂抹粉的臉蛋“就像驢糞蛋上下了一層霜”，讓人讀后感覺(jué)既形象生動(dòng)，又幽默風(fēng)趣。
總之，散文的語(yǔ)言應(yīng)是凝練的，其創(chuàng)作手法也是多種多樣的。對(duì)于這些創(chuàng)作手法，我們不可能像名家一樣應(yīng)用得那樣自如，但我們可以不斷地學(xué)習(xí)、交流、嘗試和提高。一篇好的散文往往能給人一種言有盡而意無(wú)窮的享受，也常常能使我們?cè)诓恢挥X(jué)中陶醉其中。這樣的散文，我們一定會(huì)為它的意境美而感到賞心，同時(shí)，也會(huì)為它的語(yǔ)言美而感到悅目。比如朱自清的《綠》，比如魯迅的《雪》……
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