啟功老師的書法可謂是外柔內(nèi)剛、灑脫大氣，其書法作品不管是條幅、冊頁還是屏聯(lián)，都能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的韻律和深遠的意境。
對此書法界給予啟功書法這樣的評價：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書?！?/p>
啟功
但是不喜歡啟功書法的人卻譏笑啟功老師的書法是“館閣體”。
對此，啟功老師曾專門做過回應，他說道：“這是在抬舉我呀，我哪有館閣體寫得好？”
館閣體雍容典雅、大氣端莊，具有較強的實用性和審美性，其實在現(xiàn)如今這個急功近利的社會，寫得一手館閣體，也是一件非常值得驕傲的事情。
而啟功老師的書法，其實多多少少是受館閣體的影響的，在清朝有這樣一位館閣體大師，啟功曾多次提及此人，對此人的書法表示贊同、崇拜。
此人便是清朝時期的書法家——梁詩正。
梁詩正，字養(yǎng)仲，號薌林，又號文濂子，錢塘（今浙江杭州）人，是雍正時期的探花郎，乾隆皇帝的老師，書法家梁同書的父親。
梁詩正因書法超凡脫俗，深受乾隆皇帝賞識，曾任命梁詩正為《三希堂法帖》的總編，長期為大清朝修撰官書。
三希堂，本是乾隆皇帝的書房，其中收藏了無數(shù)名家字畫。墨寶，包括晉朝大書法家王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》。到了乾隆十五年時，“三希堂”還收藏了晉以后歷代名家一百三十四人的作品，包括墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
梁詩正編著《三希堂法帖》，也相當于他掌握了書法史上的頂尖資源，所以他格外珍惜這個機會。此期間，梁詩正閱覽了大量的名家字帖，臨摹萬千，集百家之長，成一家之風。
清人李元度《國朝先正事略》中提到梁詩正書法：“公書初學柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）?！?/p>
梁詩正精通各體，尤其是他行書，堪稱“清朝第一行書”。
說起“第一行書”，大家都會想起王羲之的“天下第一行書”，兩者相比較，自然是王羲之的行書造詣高深，但是梁詩正筆下的行書卻更適合普通人練習書法。
將王羲之行書中的字拿出來，你未必能夠認全，但是梁詩正筆下的行書，卻是點畫清晰、無一字模糊。
梁詩正筆下的行書骨骼秀挺，氣息連貫，錯落有致，疏朗分明，每一個字都嚴謹有致，氣韻細膩柔美，行筆飄逸瀟灑，如行云流水，字里行間仿佛有一股動感。
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