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楊維禎《壺月軒記》

冊頁水墨紙本 33×25.5cm×5

書法鑒賞

楊維禎像吳偉《鐵笛圖卷》（局部）

上海博物館藏

“元之中世，有文章巨公，起于浙河之間，曰鐵崖君，聲光殷殷，摩戛霄漢，吳越諸生多歸之，殆猶山之宗岱，河之走海，如是者四十余年乃終。”

這是被明太祖朱元璋稱為“開國文臣之首”的宋濂為鐵崖君楊維禎墓志銘的開篇語。此開篇語強(qiáng)調(diào)和突出了楊維禎即使生活于歷史上統(tǒng)治時間短暫的元代，在中國文學(xué)史上仍有著崇高的地位。

元大德、延祐以來，宗唐之風(fēng)提統(tǒng)文壇，詩歌創(chuàng)作重在模仿，從而失去了自我性情。以虞集為核心的奎章閣文人圈“復(fù)古雅正”的審美傾向和創(chuàng)作意旨成為宮廷館閣的主導(dǎo)，蔓延至整個領(lǐng)域。1344年，揭傒斯去世，虞集近乎失明，奎章閣文人的時代漸趨終結(jié)，以楊維禎為核心的時代來臨。

楊維禎弟子貝瓊《楊維禎傳》中說：“元繼宋季之后，政龐文抗，鐵崖務(wù)鏟一代之陋，上追秦漢，雖詞涉夸大，自姚、虞而下，雄健而不窘者，一人而已”。

在詩歌創(chuàng)作上，楊維禎并不反對復(fù)古，別于詩學(xué)元四家之虞集、楊載、范槨和揭傒斯，楊維禎是以樂府詩為突破口，“寓意古題，刺美見事”，而且“即事名篇，無復(fù)依傍”，簡而言之，即紀(jì)實(shí)寫情，抒發(fā)自我性靈。因此，他在古樂府詩歌創(chuàng)作上取得了巨大成功，成為元代中后期文壇的領(lǐng)軍人物，一代詩宗，其友朋與追隨者不下百人，顧瑛、張雨、倪瓚、李孝光、張憲、陳基、董佐才、賴良、袁華、丁夏、項炯、吳恭、張元英、鄭東、魯淵等等，這就是中國文學(xué)史上規(guī)模最大、詩人最多，影響最為深遠(yuǎn)的“鐵崖詩派”，也是中國文學(xué)史上第一大詩派。另外，顧瑛的昆山玉山草堂雅集從至正八年到至正二十年，十余年間，大小雅集五十多次，參與者如張雨、黃溍、黃公望、倪瓚、王蒙、朱珪、楊基等等，楊維禎一直是主盟人物。

楊維禎學(xué)問淵博，“上下古今，貫穿百家”，其著述豐富，涉及經(jīng)學(xué)、史學(xué)、文學(xué)、音樂、佛學(xué)、道教、書畫藝術(shù)諸領(lǐng)域。在各個領(lǐng)域，楊維禎皆以“奇才”著稱，除上述文學(xué)成就以外，另有史學(xué)論著《三史正統(tǒng)辯》，它有力地論證了晉、隋、唐、宋、元的歷史正統(tǒng)順序，而非宋、遼、金、元的順序；而且，楊維禎在書法上的創(chuàng)新求奇所取得的成就，是與其他的領(lǐng)域創(chuàng)造一脈相承的，并且，光耀千古。

奇崛恣肆創(chuàng)格章草

如果說，楊維禎在文學(xué)上的成就在于以樂府詩突破復(fù)古的奎章閣文體，那么其書法的成就在于以奇崛恣肆的行草書頡頏趙孟頫以及傳脈之“趙體”風(fēng)尚。藝術(shù)審美情感論者認(rèn)為，藝術(shù)的本質(zhì)在于表現(xiàn)自我，抒發(fā)情感。楊維禎提倡古樂府，實(shí)際上是其本身的個性契合了古樂府的抒情性特點(diǎn)，以詩書畫同源異構(gòu)理論來說，書畫必然也是講究抒情的藝術(shù)，而行草書這種書體更適合表現(xiàn)自我情性。

楊維禎傳世的書法作品，絕大部分為六十歲之后所作行草書。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前存世可考的楊維禎書跡世界各大公私藏品約為30件（詳見下表），在這30件左右的藏品中，其中題跋類作品約計6件，書札約計5件，以軸卷冊形式呈現(xiàn)作品僅約為20件，且絕大部分為公藏，藏于私人作品少之又少，足見其書法之珍稀。

楊維禎目前已知存世書跡

有學(xué)者研究認(rèn)為，至正十年（1350）之前，楊維禎行草書作品以《竹西草堂記》和《題黃公望九珠峰翠圖》為代表，結(jié)字工整穩(wěn)健，書寫較為規(guī)范，基本保持字與字的獨(dú)立性，結(jié)字清勁挺拔，書寫自然，有靈動之美。

楊維禎《竹西草堂記》（局部）1349年作

遼寧省博物館藏

其后，至至正二十五年（1365）之前，可視為楊維禎奇崛狂放的狂草書鼎盛時期，以上海博物館所藏《游仙唱和詩冊》、故宮博物館所藏《城南唱和詩冊》、美國弗利爾美術(shù)館藏《題鄒復(fù)雷<春消息圖>卷》為代表，其書寫極為恣肆抒情，大氣磅礴、筆力千鈞，筆劃的夸張對比較為懸殊，筆意曠達(dá)，書意連綿，故客有繞床叫絕者，足見其此時期的書寫魅力。

楊維禎《題鄒復(fù)雷<春消息圖>卷》（局部）

美國弗利爾美術(shù)館藏

自至正二十五年（1365）至其生命結(jié)束，可視為楊維禎晚年書作“豪華落盡見真淳”之時，是楊維禎章草與行草相結(jié)合的章草書創(chuàng)格階段。以《夢游海棠詩卷》、《元夕與婦飲》、《張氏通波阡表》、《壺月軒記》為代表，書寫似閑庭信步灑脫自然，酣暢淋漓之處仍見其奇崛古拙之態(tài)，可謂人書俱老，隨心所欲不逾矩。

在形式上，行草書中間雜草篆，使用古字、奇字、冷僻字，增加了奇詭怪異之態(tài)；章草筆法和行草書筆法充分融合，使得書寫更加流暢、更加富有抒情性。風(fēng)檣陣馬，沉著痛快的書風(fēng)令人耳目一新。楊維禎書法最為值得注意的成就，也在此時呈現(xiàn)出來。

楊維禎《夢游海棠詩卷》（局部） 1369年作

天津市藝術(shù)博物館藏

楊維禎《張氏通波阡表》（局部） 1365年作

日本東京國立博物館藏

眾所周知，章草成熟之后的東漢至西晉時期，產(chǎn)生了杜操、崔瑗、張芝、索靖、衛(wèi)瓘等大批章草書家，可視為章草書的全盛時期。東晉“二王”今草流行后，章草逐漸式微，至唐時以章草成名者如鳳毛麟角，宋時便悄然消失于書壇。趙孟頫作為元代書壇盟主引領(lǐng)書壇進(jìn)入一個“復(fù)古”的時代，書家們對趙書趨之若鶩，書壇又陷入日益單薄的流弊之中；但趙孟頫另外一個突出貢獻(xiàn)在于，正是由于其掀起的復(fù)古書風(fēng)，章草書才重新返回書壇。

以趙孟頫、康里巎巎、楊維禎三家章草書試論之，趙孟頫變古為新，強(qiáng)化了古章草雁尾的波磔裝飾性，使得書寫更加妍美流暢；康里巎巎創(chuàng)新了章草字形，由章草書方扁結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向長方結(jié)構(gòu)，突出縱向取勢，使書法自上而下的書寫習(xí)慣迅捷自如；楊維禎將康里巎巎的長處加以利用，以章草筆法雜以漢隸、楷書和今草筆法，點(diǎn)畫銳利豪爽、結(jié)字新奇多變，夸張變形、奇正相生，從而使得章草書有了一種奇肆雄逸的美感，從而創(chuàng)造出一種章草書極盡自由的抒情風(fēng)范，一種“奇崛”書風(fēng)蔚然而起。正是這種書風(fēng)，為沉悶的元代書壇注入了新的活力，并直接影響宋克將今草、狂草與章草融合在一起，拓而為大至青藤白陽以及明清浪漫主義書風(fēng)。

冰壺秋月靈光騰越

楊維禎《壺月軒記》（局部）1369年作

楊維禎的章草代表作有創(chuàng)作于至正二十五年（1365）《張氏通波阡表》、洪武二年（1369）《夢游海棠詩卷》和《壺月軒記》?！秹卦萝幱洝酚嬍_，內(nèi)有楊維禎5開，烏絲欄，行草書37行，計436字，署年“已酉”為明太祖洪武二年（1369），楊維禎時年七十四歲，為其晚年筆。

《壺月軒記》是楊維禎為青年儒生李恒所筑壺月軒作序文之書作，李恒是江陰人，避兵禍徙居上海，以耕釣為業(yè)，在清貧中堅守其志，求學(xué)日進(jìn)，德行益明。因李恒先裔由福建遷至上海，南宋大儒延平先生李侗為福建人，時人稱其人品為冰壺秋月，李恒居處取號壺月，有傾慕向往之意。故爾，楊維禎為之作序，并書。

楊維禎《壺月軒記》（局部）1369年作

本作整體風(fēng)貌為章草書，楊維禎將漢隸之厚重、行書之流暢，草書之變化以及篆籀之古樸融入其中，既高古淳厚又勁健流暢。作為章草標(biāo)志之一的捺腳，“陰”、“李”、“字”“家”“放”“余”“平”等等字體的主筆橫畫收筆或者末筆的捺腳都被楊維禎處理的豐富多彩，而如“畫”、“友”的篆書結(jié)構(gòu)又將靈動跳躍之態(tài)復(fù)歸穩(wěn)重厚重古樸。

楊維禎《壺月軒記》（局部）1369年作

行筆之中，雖如《張氏通波阡表》同樣有烏絲欄為限，但順讀之下，字與字的映帶自然、承接流暢，甚至如第十五行之“屢空”、“晏如”，第十六行之“壺秋月”、第十七行之“所履瑩”等處牽絲連帶，活潑瀟灑；時而尖鋒時露，無論是起筆的橫畫和行筆的轉(zhuǎn)折以及收筆的波磔，所形成的銳利三角形點(diǎn)畫更加突出了銳利勁健之風(fēng)；加以配合字形長短大小，欹側(cè)夸張的延展和收縮，如靈魂舞者于舞臺中騰越閃轉(zhuǎn)，貌若離，神又合，可謂“靈光騰越，欲燭斗間”“千變?nèi)f化，精妙絕倫”。

楊維禎《壺月軒記》（局部）1369年作

雖在烏絲欄內(nèi)，卻又將境界超越欄格，似看字如看舞動氣象，這也正是楊維禎性靈之所在，情感之所在。羅振玉在后跋中評曰：“如出海珊瑚，懸崖霜柏，光瑩四照，柯干峭拔”，所言不為虛妄。

楊維禎《壺月軒記》（局部）1369年作

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