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八大山人的書畫作品

2020.03.31

八大山人（1626—1705），原姓朱，名耷，譜名統(tǒng)，為明皇室封藩南昌的后裔。明亡后，法名傳綮，字雪個，號個山、個山驢、驢漢、驢屋驢、人屋、刃庵、良月、道朗、何園、破云樵者等。祖、父兩代皆善詩畫，八大受到家學熏陶，很早就才華發(fā)露。然而他十九歲時明朝覆滅，國破家亡的折磨使其心狀大變，忽而裝啞，忽而大笑，忽而痛哭竟日。二十三歲時出家為僧，期間妻和子俱死。三十五歲蓄發(fā)還俗，復娶妻生子。后又為道士，居南昌青云譜，以售畫為生。石濤曾致函云：“聞先生花甲七十四五，登山如飛，真神仙中人?！笨磥硭砟晟眢w健壯，作畫也特別多。

八大的畫，在署款多為“傳綮”“刃庵”“雪個”的早期，主要沿襲沈周、周之冕、陳淳、徐渭的水墨傳統(tǒng)，畫風剛斫嚴整而略顯幼稚；在署款多為“個山”“驢”“驢屋”的中期，狂疾時發(fā)，情緒激烈，信筆縱肆，形象怪異，基本不顧規(guī)矩法度，與早年的收斂有度形成了強烈對比；到了六十歲以后署款多為“八大山人”的晚期，逐漸芟除原先畫面中生硬而狂怪的氣息，易硬毫為羊毫，變方折燥硬為圓轉(zhuǎn)渾融，靜氣代替了躁氣，在凝練蘊藉之中透露出疏放自由之趣，直臻出神入化的境地。他將寫意花鳥畫的緣物抒情傳統(tǒng)推向極致，以物象擬人化、圖像人格化的象征寓意手法抒發(fā)其憤懣孤傲、蒼涼寂寞的情懷，言、象、意的幽異組合和完美統(tǒng)一，是歷來畫家很少能達到的。他晚年所作山水也非同凡響，往往構(gòu)圖奇險幽曠，筆墨渾樸酣暢，意境清空明潔、荒寒蕭疏，以化合寫意花鳥畫的韻致，打破了山水畫通行慣例。八大的畫在當時名氣就很大，張庚著《國朝畫征錄》將他列于開篇之首。但人們對其山水畫的重視程度遠不如其花鳥畫，故對后世發(fā)生的影響也以花鳥畫為主體。