敬告：學習書法，隸書是必修科目。我們收集整理這個系列《漢隸入門》，并經(jīng)過重新編輯排版，以饗書友。本文為《漢隸入門》系列之八。通常我們所說的轉(zhuǎn)折，其實在書法的用筆中是兩層含義：轉(zhuǎn)與折。以大篆為主的篆書，其橫、豎兩個筆畫的交接處，通常是轉(zhuǎn)，如《石鼓文》。
到了隸書，不僅延續(xù)了轉(zhuǎn)，而且頻頻出現(xiàn)折，轉(zhuǎn)與折并用。隸書之后的楷書，也同樣是轉(zhuǎn)與折并用。轉(zhuǎn)折筆畫，有的很明顯地可以看出是轉(zhuǎn)，或者是折，有的則轉(zhuǎn)中有折、折中有轉(zhuǎn)，并不明顯。轉(zhuǎn)折的這些變化，從筆法的角度來說，是對書法筆法的豐富。就轉(zhuǎn)折來看秀逸一路隸書，它們之間也是有差別的。《曹全碑》《孔宙碑》比《禮器碑》《小子碑》轉(zhuǎn)筆多用些，后兩碑折筆多用些。這是整體上的表現(xiàn)，涉及每一個字則又有所不同。隸書的折，通常分兩筆完成，如上圖中“君”“也”兩字，轉(zhuǎn)折處分兩筆寫成，橫豎碰接，豎畫出頭甚多。“受”字有兩個轉(zhuǎn)折，上一個轉(zhuǎn)折與“君”“也”筆法相同，下一個轉(zhuǎn)折則是斷開，形斷而意(筆勢) 連。“高”字有三處折，均是斷開，分兩筆寫成。隸書中有些折，則是有一個形同楷書的折角。這類筆畫的寫法，一般是在轉(zhuǎn)折處 輕輕頓筆，然后繼續(xù)行筆，如上圖8—4所示。隸書從篆書發(fā)展而來，所以許多轉(zhuǎn)折筆畫仍然是轉(zhuǎn)筆。轉(zhuǎn)筆的寫法是，輕提暗 過，如前人所說的“折釵股”，含蓄而柔韌，主要就是轉(zhuǎn)筆用得妙。隸書中，有些筆畫是轉(zhuǎn)折相兼，難辨究竟是轉(zhuǎn)還是折，如圖8—5所示。這類筆畫的寫法，需在轉(zhuǎn)折處緩行，似停似走。當同一個字中出現(xiàn)多個轉(zhuǎn)折筆畫時，也需注意變化，避免重復單一。如圖8—5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三處轉(zhuǎn)折，最大轉(zhuǎn)折為轉(zhuǎn)筆，中與小轉(zhuǎn)折均是轉(zhuǎn)折相兼，略見頓折、有角；《禮器碑》“君”字，上為轉(zhuǎn)，下分兩筆完成， 出頭豎畫。圖8—6所示，《小子碑》“君”字，上轉(zhuǎn)下折，橫豎筆畫相接，凸出折角；《曹全 碑》“貫”字，上為轉(zhuǎn)，下分兩筆完成，轉(zhuǎn)折處橫與豎不碰筆。轉(zhuǎn)與折，可以呈現(xiàn)不同的美感，折多顯得筋骨外露，轉(zhuǎn)多則顯得溫和含蓄。唐代楷書大家歐陽詢以頓折筆為多，虞世南則以圓轉(zhuǎn)為主。劉熙載比較他們二人的書法，指出“虞則內(nèi)含剛?cè)?，歐則外露筋骨。君子藏器，以虞為優(yōu)”。歐之所以產(chǎn)生這種感覺，一個重要原因是，轉(zhuǎn)折處，歐陽詢的楷書多用頓折，虞世南則多用圓轉(zhuǎn)。其實，這二人書法難分高下，只是風格有差異而已。因此，學習書法者不必見 “折”生畏，在轉(zhuǎn)折并用的同時，既可以轉(zhuǎn)筆多一些，也可以折筆多一些。（待續(xù)）原著作者：方建勛（北京大學美學博士、歷史學博士后、北大校友書畫協(xié)會秘書長兼導師）
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