7、從某種角度看，書法就是線條的藝術(shù)，通過柔軟的毛筆所書的墨線中富有多種意象。篆書主要由直線和曲線構(gòu)成。它還沒有后來楷書、隸書中的點、橫豎、撇、捺等多種筆畫，更不像楷書、行草書中那樣筆畫點線呈現(xiàn)出方、圓、尖多種形式的變化。一方面，篆書的筆法是相對簡單的，它畢竟只有直線和曲線的書寫；另一方面，篆書對線條的質(zhì)量要求很高，在看似較單一的線條中又有很豐富的內(nèi)涵與技巧性。篆書始終要謹(jǐn)守中鋒用筆原則，以中鋒裹毫來書寫富有立體感、富有力度、富有節(jié)奏感和韻律感的線條形式。篆書線條的特征圓勁而有立體感、力量感。特別是小篆，其外在形質(zhì)給人以珠圓玉潤的感覺。所謂“珠圓”，是指小篆的線條兩端都是圓形的。前人形容其為“玉箸”，即如玉石做成的筷子頭一樣非常渾圓飽滿。而所謂“玉潤”，是指篆書的線條外形粗細(xì)均勻、光潔圓滑，如玉器表面一樣光滑溫潤。所以，小篆的線條外形光潔整齊，兩端如筷子頭般圓潤并如“鐵絲”“鋼管”“玉石筷子”一樣光滑。在書寫時要通過細(xì)膩精準(zhǔn)的逆鋒回收，仔細(xì)地把首尾兩端收拾得飽滿圓潤，并通過中段的平穩(wěn)行筆來表現(xiàn)出篆書線條的工整、勻稱、圓潤、美觀。(圖7-1、 圖7-2)
篆書中沒有筆畫的概念，只有直線和曲線，長的線條和短的線段。構(gòu)成篆書的線條中，曲線較多，直線較少，這些直線與曲線的搭配很有特色和規(guī)律。篆書中絕對的直線很少。從豎線看，只有居中的線是直的，處于兩邊的豎向線條都是呈對稱性地向外或向內(nèi)彎曲。橫線中，直挺的線條稍多，但大部分仍然為曲線。特別是與豎線構(gòu)成的“口”字形、“弓”字形或其他一些復(fù)合筆畫(不是單獨(dú)的一橫線時)，都是帶有弧度的。篆書的線條在彎曲中，因為其特有的弧度而使線條在彎曲中體現(xiàn)一種彈力，如弓一般，彎曲中蘊(yùn)含骨力，婉轉(zhuǎn)流動中顯出柔中帶剛。篆書線條要體現(xiàn)出這種骨力內(nèi)含的特征，其彎曲度是很有講究的。它必須是一段較完整的弧線，是一個大圓周上的一段線條，而不應(yīng)在一條線段上有多處彎曲。特別是一段為大彎(大圓弧)，一段為小彎(小圓弧)(圖8-1)，這樣的線條就猶如煮熟的面條落在地上，或如前人所謂“如死蛇掛樹”，毫無生機(jī)與活力，毫無力量感。所以，篆書的直線應(yīng)挺直(直中略帶曲)，弧線則應(yīng)如一段小角度的圓弧一樣，彎曲中充滿彈力，婉轉(zhuǎn)中透出骨力，婀娜中蘊(yùn)含剛健。所以，寫篆書時線條的彎曲度一定要認(rèn)真把握。特別是一些縱向的弧線，無論是同向還是相對、相反，都要寫成一段圓弧狀，而且要講究對稱，以體現(xiàn)篆書線條特有的綿里藏針、柔中帶剛之美。(圖8-2)篆書的線條總體要求圓潤飽滿，厚重而有立體感。小篆線條在飽滿圓潤的前提下還特別干凈利落，光潔圓轉(zhuǎn)；大篆線條在厚重的前提下，筆畫交叉連接處如焊接一般牢固，整體線條雖外形粗獷，但氣息是暢通的。所以，其線質(zhì)略帶有渾化無跡的特征。所謂渾化，是指線條完整通暢，特別是一些彎曲的筆畫，有的甚至如“口”字一樣乃是一個環(huán)形。在書寫中，并非一筆書寫而出，而是要分成幾筆來書寫。書寫時，各筆畫之間的連接處要不露痕跡，這樣的線條才顯得完整通暢，各筆畫間融為一個整體。無論大小篆，彎曲之線條的接筆處都要達(dá)到這種渾化無跡，使線條既是一個整體又不能外露接筆的痕跡。所以書寫時一定要練好這個技巧。凡是將要接筆的地方只要是彎曲稍大的線條，或者是作連續(xù)彎曲的筆畫，都需要接筆。為了使上下筆畫的銜接渾化無跡，在前一筆收筆時應(yīng)當(dāng)稍輕，并可以不做尾部的回收；而在下一筆起筆時，或從前一筆的尾部輕入筆，邊行筆邊按筆，使之覆蓋重合于前一筆收筆上，或者從另一方面轉(zhuǎn)來的收筆要與前一筆相連，可以繼續(xù)行筆使第二筆收筆的線段直接覆蓋于前一筆收筆上，便可做到線條的粗細(xì)大體一致，使前后兩筆銜接顯得渾化無跡。(待續(xù))
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
