行書結(jié)構(gòu)解析
漢字是由筆畫按照一定的規(guī)律組成的單字形象，是書法藝術(shù)形式的基本單位，我們通常把筆畫組成的漢字形態(tài)及其組成的方式稱為結(jié)構(gòu)。歷代書家都十分重視間架結(jié)構(gòu)，他們總結(jié)積累了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和著述，是我們書法學(xué)習(xí)中重要的參考資料。如唐代歐陽詢的《結(jié)字三十六法》、明代李淳的《大字結(jié)構(gòu)八十四法》、清代黃自元的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》等間架結(jié)構(gòu)研究的著作，以及其他關(guān)于結(jié)字取勢方面的大量論述文字，都值得我們參考學(xué)習(xí)。
需要注意的是，我們在進(jìn)行結(jié)構(gòu)研究時(shí)往往會(huì)把筆畫作為線條去看待，這是有悖于中國傳統(tǒng)書學(xué)理論的。線條其實(shí)是西畫中的概念，是數(shù)學(xué)意義上或純粹符號(hào)意義上點(diǎn)的運(yùn)行軌跡。而中國人講的筆畫是從類物象形抽象出來的，不是粗細(xì)均勻的線條，其筆畫形態(tài)是萬物的寫照，有著特殊的動(dòng)勢和生命感。
因此，除了筆畫本身的形態(tài)意象外，從上一筆畫到下一筆畫的過渡必有勢的作用，其慣性的動(dòng)勢也必定對(duì)筆畫的形態(tài)、位置、結(jié)構(gòu)產(chǎn)生作用和影響，所以我們不能完全拋開筆法而談結(jié)構(gòu)。另外，中國漢字的結(jié)構(gòu)在很大程度上還與手的生理構(gòu)造和執(zhí)筆方式有著直接的關(guān)系。
一、行書的形體特點(diǎn)
由于漢字的象形性以及書體演變的特殊性，不同書體的結(jié)體取勢都有其不同的基本規(guī)范。行書的結(jié)體取勢相比篆、隸、楷等其他字體則更具靈活性和豐富性，因此，學(xué)習(xí)和研究行書的結(jié)體取勢，我們首先要了解行書在形體上的特點(diǎn)。主要可概括為五點(diǎn)：
1.改變筆順
為了便于快速書寫，行書的筆順常常會(huì)做適度的調(diào)整，改變筆順后的單字往往給結(jié)構(gòu)形態(tài)帶來較大的變化。
如米芾《蜀素帖》中的“書（書）”字，是寫完了所有筆畫后最后加豎?！盾嫦分械摹拜z（輟）”字，把本來左右橫寫的“雙”字，改變?yōu)樯舷仑Q寫（圖1）。
▲圖1
2.連筆形變
也是為了便于書寫，行書中的筆畫往往采用大量的連筆，因此改變單字的局部形體，造成與其他形體的混同和接近。
如《蘭亭序》中的“遊（游）”字，把“方”進(jìn)行連筆處理，變?yōu)樘崾峙缘膶懛??！盾嫦分械摹爸T（諸）”字，將“言”字下部連筆為橫折豎鉤（圖2）。
▲圖2
3.草化形變
行書的草化是很常見的，除了行草中某些草書的直接混雜，有時(shí)單字中局部的草化更是一種常態(tài)。這種單字局部草化造成的形變，往往比連筆的形變更加劇烈。對(duì)于這些草化形態(tài)也要像記草書的草法一樣必須掌握。
如《苕溪帖》中的“襄”字，將中間的兩個(gè)“口”草化為三個(gè)點(diǎn)?！短m亭序》中的“後（后）”字雙人旁草化為三點(diǎn)水（圖3）。
▲圖3
4.筆畫或部件的移位
筆畫或部件的位置移動(dòng)也經(jīng)常發(fā)生在行書中。這種移動(dòng)往往會(huì)使單字的構(gòu)造類型發(fā)生轉(zhuǎn)變，如從左右結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為上下結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為左右結(jié)構(gòu)，成為新的文字形象，亦可視為異體字。
如《蘭亭序》中的“暫（暫）”“彭”等字。把“暫”字上下結(jié)構(gòu)移位為左右結(jié)構(gòu)，把“彭”字左右結(jié)構(gòu)移位為半包圍結(jié)構(gòu)（圖4）。
▲圖4
5.筆畫或部件的增省
行書的筆畫或部件不能隨意增省，一般是歷史上約定俗成的，增省后不能改變文字的識(shí)別性特征。增省常常給較為密集的字形簡省筆畫，或給較為簡潔的字形增加筆畫，以使結(jié)構(gòu)更加均勻穩(wěn)定和別致。
如《蘭亭序》中的“惠”“致”等字?！盎荨弊帧靶摹鄙系奶簟Ⅻc(diǎn)給省略了，而“致”字的反文旁增加了橫、點(diǎn)（圖5）。
▲圖5
以上行書的形體特征較之楷書有了很大的改變，但其與楷書結(jié)體取勢的基本原則還是大體一致，如上緊下松、左緊右松、左小靠上、右小靠下，等等。因此掌握一定的楷書結(jié)字技巧對(duì)于我們學(xué)習(xí)行書是很有幫助的。
二、行書體勢變化的原則
行書與楷書最大的區(qū)別，還在于動(dòng)態(tài)強(qiáng)度的差異，楷書雖然也講究動(dòng)態(tài)與變化，但與行書的動(dòng)態(tài)強(qiáng)度不可同日而語。因此分析行書的結(jié)體取勢，除了借鑒楷書的原理以掌握基本規(guī)律外，更應(yīng)該在行書的體勢方面加強(qiáng)認(rèn)識(shí)，以更好地把握結(jié)字的技巧。
概括來說，行書在結(jié)體取勢方面，應(yīng)遵循如下幾大原則：
1.欹正
主要表現(xiàn)為整體字形的重心是否端正?？瑫话阋匦姆€(wěn)定端正，因此即使某個(gè)局部欹側(cè)也會(huì)用另一局部進(jìn)行補(bǔ)救。而行書則不然，許多字最終的姿勢就是欹側(cè)的，所以有很強(qiáng)烈的動(dòng)感。
如《蘭亭序》中的“終”字，左邊的絞絲旁字勢基本居正，右邊的“冬”左傾，整體亦呈左傾之勢?！饵S州寒食帖》中的“欲”字，左邊“谷”右傾，右邊“欠”嚴(yán)重右傾，幾要跌倒，整體也呈右傾之勢（圖6）。
▲圖6
2.輕重
主要表現(xiàn)為筆畫或部件之間的粗細(xì)對(duì)比?？瑫P畫、部件的輕重對(duì)比，往往根據(jù)作品的風(fēng)格有相對(duì)的穩(wěn)定性。而行書的輕重對(duì)比則往往差異很大，而且其處理方式通常沒有定律，而是隨機(jī)應(yīng)變、因勢賦形，具有很大的靈活性。
如《蜀素帖》中的“便”字，左邊單人旁極其厚重，與右邊“更”的輕盈形成很大對(duì)比，“更”亦呈上輕下重。《蘭亭序》中的“興（興）”字，下部重上部輕，而上部中間又重于兩側(cè)（圖7）。
▲圖7
3.展蹙
主要表現(xiàn)為筆畫或部件之間的密集與疏放的對(duì)比，常常形成很明顯的虛實(shí)效果，因此也常用“疏密”或“虛實(shí)”概念來指稱。
如《黃州寒食帖》中的“我”“黃”等字?！拔摇弊滞ǔＬ幚頌槭兆蠓庞遥煺垢赉^，“黃”字則處理為上緊下松，而蘇東坡在這里反其道而行之，“我”字展左蹙右，“黃”字展上蹙下，給人出于意外、獨(dú)特驚艷之感（圖8）。
▲圖8
4.開合
主要表現(xiàn)為部件之間的排列形態(tài)。通常左右結(jié)構(gòu)的字形在開合方面較突出，常見有四種方式，即左側(cè)正，右側(cè)上開下合或下合上開；右側(cè)正，左側(cè)上開下合或下開上合；左右兩側(cè)上開下合（V字）；左右兩側(cè)下開上合（A字）。上下結(jié)構(gòu)的同樣有這樣的變化。
如《蜀素帖》中的“深”字，上開下合，極盡夸張，姿態(tài)奇崛。《蘭亭序》中的“得”字，下開上合，相互支撐，穩(wěn)如泰山（圖9）。
▲圖9
5.大小
主要表現(xiàn)為不同部件所占平面空間的比重。一般而言，筆畫數(shù)量少則空間小，反之則空間大。在行書中常常采用強(qiáng)化或弱化這種大小對(duì)比的關(guān)系，以達(dá)到一種更具特殊意味的造型形態(tài)，給人一種新奇驚艷、出人意料之感。
如《黃州寒食帖》中的“死”字，本來相差不大的左右結(jié)構(gòu)被處理為大小相差一倍以上，加上粗細(xì)對(duì)比，動(dòng)感強(qiáng)烈?！短m亭序》中的“喻”字，左邊“口”幾乎成了右邊“俞”的附件，合為一體（圖10）。
▲圖10
6.俯仰向背
主要表現(xiàn)為筆畫或部件主體部分彎曲方向的對(duì)比。上下為俯仰關(guān)系，左右為向背關(guān)系。楷書筆畫之間也慣用這種手法，但行書往往擴(kuò)展到部件與部件之間，并且擴(kuò)大對(duì)比強(qiáng)度，大大增強(qiáng)了行書的動(dòng)勢和變化，因而是行書結(jié)體取勢的重要手段。
如《苕溪帖》中的“作”字，單人旁和“乍”呈向背之勢，依靠緊密?！妒袼靥分械摹盁o（無）”字，上面兩橫呈仰勢，下面兩橫呈俯勢，中間穿插長短不一、互為向背的四豎，構(gòu)成一個(gè)疏密有致、富于韻律感的空間（圖11）。
▲圖11
7.穿插揖讓
主要表現(xiàn)為各部件之間的相互騰挪?？瑫拇┎逡咀尭囿w現(xiàn)在筆畫之間，用于調(diào)整筆畫的均衡安排，而行書則更多體現(xiàn)在部件之間，除均衡空間外，還有營造體勢和關(guān)系的作用。此手法通常在行書的左右結(jié)構(gòu)字形中較為常用。
如《蜀素帖》中的“鶴”字，左邊旁放左收右，緊上松下，又讓左傾的“鳥”上部緊靠，以騰出更大的空間安排“鳥”的下部，整個(gè)字上緊下松，疏密有致?！饵S州寒食帖》中的“銜”字，雙人旁和“金”空間安排緊密均衡，縮于左上角，并呈右傾之勢，右邊“亍”穿插在右下，輕靈灑脫，神采飛揚(yáng)（圖12）。
▲圖12
8.錯(cuò)位
主要表現(xiàn)為筆畫或部件在橫向或縱向上的位置關(guān)系。一般表現(xiàn)為上下結(jié)構(gòu)和左右結(jié)構(gòu)，即上下結(jié)構(gòu)部件之間左右的錯(cuò)位關(guān)系，左右結(jié)構(gòu)部件之間上下的挪動(dòng)關(guān)系。這也是行書表現(xiàn)動(dòng)感、體勢非常重要的一種手段。
如《黃州寒食帖》中的“黃”“惜”等字。上下結(jié)構(gòu)的“黃”字上部盡力伸向左邊，下部則如彈簧般被拉向右下角，整個(gè)呈反“C”字形，姿態(tài)優(yōu)美、富于動(dòng)感。左右結(jié)構(gòu)的“惜”字，豎心旁下移，“昔”字上挪，錯(cuò)位造險(xiǎn)（圖13）。
▲圖13
9.縱橫
主要表現(xiàn)為筆畫、部件或整體字形的長寬對(duì)比。楷書各部件間的長寬和縱橫對(duì)比一般是穩(wěn)定的，而行書的長寬縱橫對(duì)比則要自由隨意、復(fù)雜豐富得多。
如《蘭亭序》中的“集”字，上部取縱勢，下部拉開兩點(diǎn)，與長橫一起構(gòu)成橫勢?！妒袼靥分械摹百t（賢）”字，上部僅有的四個(gè)筆畫盡情橫向舒展，與下面緊縮的“貝”形成鮮明的縱橫對(duì)比（圖14）。
▲圖14
以上的分類當(dāng)然不能涵蓋行書結(jié)體取勢的所有手段，但對(duì)于我們初學(xué)者應(yīng)可大體形成一種對(duì)行書結(jié)構(gòu)的初步認(rèn)識(shí)。需要注意的是，以上手法不是孤立的，在具體學(xué)習(xí)中我們接觸到的范字往往是各種手法的綜合運(yùn)用。
更重要的是，行書的結(jié)體取勢與筆法、章法之間是一種極為密切的關(guān)系。我們知道筆法、筆勢對(duì)結(jié)構(gòu)的作用和影響，而與章法的關(guān)系則更為直接。因?yàn)樵谛袝校瑔巫值慕Y(jié)體取勢都不是孤立的、封閉的，而是與上下左右的字、行有著極其密切的互動(dòng)關(guān)系，所以在行書中，即使相同的單字在不同的位置上都會(huì)有不同結(jié)體取勢的變化。
當(dāng)然，所有這些變化手法必須以和諧、自然、協(xié)調(diào)為前提，不能一味求變、求奇、求新而失行書雅逸之趣，終墮魔怪之道，不可不慎。
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