橫是最基本的筆畫。寫顏體字橫最容易犯的毛病是：起筆時(shí)藏鋒頓筆過(guò)重，形成米芾所說(shuō)“筆頭如蒸餅大”，筆畫中段太細(xì)，末端又頓筆太重，整個(gè)筆畫狀如油條，十分難看。出現(xiàn)這種情況主要是對(duì)顏體字的概念化，盲目認(rèn)為要筆筆藏鋒。其實(shí)我們看圖1中“五”字的第一橫，“王”字的第一、二橫都不藏鋒，筆法非常簡(jiǎn)潔。
▲圖1 橫的寫法
“五”字的長(zhǎng)橫是碑文中最典型的橫畫，起筆時(shí)稍有藏鋒逆入的動(dòng)作，然后頓筆成方形，行筆則漸行漸輕，至末尾提筆然后向右下頓筆，收鋒完成。
“王”字前兩橫都不藏鋒，收鋒則第一筆方，第二筆圓?！岸獭弊帧岸埂迸缘纳?、下兩橫，上橫可以不藏鋒，行筆逐漸加重，向右下方頓筆成方形，收回筆鋒。下橫則起止皆藏鋒，兩端呈圓形，簡(jiǎn)直是篆、隸書筆法。“直”中間的三筆寫得很輕，前兩筆輕輕收鋒，后一筆尖出，不收鋒。
通過(guò)以上分析我們知道，橫畫的用筆變化是很豐富的。書法藝術(shù)的生命就在于變化，孫過(guò)庭《書譜》云“數(shù)畫并施，其形各異”，就是這個(gè)道理。如果不注意觀察，憑概念化的筆法把所有的橫畫寫成一樣的，那就成了印刷體，毫無(wú)生機(jī)可言。
寫橫畫不要快。“永字八法”中用“勒”字來(lái)代表橫畫?！袄铡笔抢兆●R，讓它慢慢走的意思。顏真卿曾說(shuō)：“勒，緩縱以藏機(jī)”，就是這個(gè)意思。“藏機(jī)”，是形態(tài)自然、蘊(yùn)藏生機(jī)的意思，古人以“錐畫沙”“屋漏痕”來(lái)比喻行筆，我們應(yīng)從中仔細(xì)體會(huì)。
初學(xué)時(shí)寫橫畫容易出現(xiàn)的問(wèn)題是：用筆偏、側(cè)，或提按動(dòng)作突然，或起住筆時(shí)動(dòng)作太重、太慢，形成諸多病筆。如圖2所示。
▲圖2 橫的病筆
（1）起筆、收筆用筆太重，有按沒(méi)提，寫得重滯、軟緩，像根油條。
（2）中間行筆太快、太虛，一帶而過(guò)，像馬蜂的腰細(xì)弱無(wú)力。
（3）出現(xiàn)一面鋸齒狀。由于用側(cè)鋒（筆尖在筆畫的上面，筆肚在下面）抹出，故筆畫薄、扁、浮，不規(guī)矩。
（4）起筆不藏鋒，收筆也不知收鋒，隨便把筆提起，造成斷筆，形如折木。應(yīng)注意頓筆和回鋒。
（5）處處鋒芒畢露，棱角突出，像刀子刻的。這可能是描出來(lái)的，或是起筆收筆時(shí)太尖刻，不含蓄，因此橫畫無(wú)美感。
這些病筆的出現(xiàn)，一方面是練習(xí)不夠，運(yùn)筆生疏，調(diào)整不好筆鋒；一方面是對(duì)字帖觀察不細(xì)，沒(méi)有細(xì)心模仿。出現(xiàn)病筆要及早克服，切勿形成習(xí)慣，一旦習(xí)慣形成，是很難改變的。
筆畫技法-豎
筆法技巧-豎
豎比橫難寫。因?yàn)閺纳舷蛳掠霉P，只有懸起肘來(lái)才能自如。如果肘關(guān)節(jié)放在桌子上，那就要靠運(yùn)腕向下，向書寫者身體的方向來(lái)寫了，運(yùn)動(dòng)的范圍很受限制，只能寫一寸左右的字了。稍大一些的字，就容易歪斜、彎曲，力度也會(huì)大受影響。顏體的豎變化較多，寫之前要好好觀察。
圖3中“早”字的中豎叫懸針，下面是出鋒，比較尖細(xì)，起筆的時(shí)候先向上藏鋒，再向右下頓筆，然后垂直寫下，最后提筆送出?！袄伞弊钟遗缘囊回Q的筆法基本相同，只是中段稍重，送出動(dòng)作緩慢些，效果比較凝重。
▲圖3 豎的寫法
“陵”字、“神”字，兩字左邊的長(zhǎng)豎叫垂露，起筆比較圓，稍作藏鋒就垂直向下，稍有向內(nèi)彎環(huán)之勢(shì)，最后頓筆收鋒。顏體的垂露相當(dāng)明顯，垂露豎多用在左邊的偏旁上，因?yàn)橐压P鋒收回帶起下一部分。懸針豎則是一個(gè)字的最后一筆，筆鋒垂直送出為的是帶起下一個(gè)字?！吧瘛薄皫帧眱勺侄际亲笥么孤?，右用懸針，就是這個(gè)道理。豎切不可寫得僵直，要富有彈性和力度，這就是《八法頌》中講的“努彎環(huán)而勢(shì)曲”，不能簡(jiǎn)單地寫直，因?yàn)椤芭^(guò)直而力敗”。
▲圖4 豎的寫法
一些短豎的變化就更豐富了?！罢弊肿筮叾特Q，寫得活潑靈動(dòng)，似乎有褚遂良的影響。先逆鋒入筆，向左下令鋒開(kāi)，隨勢(shì)向右彎轉(zhuǎn)，再引筆直行。同樣的曲頭入筆。可見(jiàn)顏?zhàn)峙c褚字的淵源。“理”字的“王”字旁的豎，和“里”旁的左小豎，入筆都很尖，但卻不顯得浮、薄，看到這兩豎，可以掃除那些以為顏體筆筆藏鋒，一定要寫得圓、肥的誤解?！安尽弊值摹皩煛辈浚笥覂尚∝Q入筆方向相反，變化非常自然。如圖2所示。正因?yàn)檫@些短豎的姿態(tài)多、用筆活，所以需要我們深入觀察，認(rèn)真臨寫。
（1）起筆、駐筆都太肥重，中間枯痩像根骨頭。這是因?yàn)槠瘃v筆頓得太重，中間行筆沒(méi)保持住力量造成的。
（2）起筆、駐筆太刻露，兩端像竹節(jié)，不夠圓活自然。
（3）沒(méi)有提筆斂毫，中鋒送出。鋪開(kāi)筆毛刷出去，后邊散開(kāi)形如牛尾。
（4）起、駐筆含糊，沒(méi)有棱角。行筆僵直，無(wú)起伏變化。
▲圖6 豎的病筆
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