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蔣力余

上世紀(jì)80年代，張海、周俊杰、李剛田等先生緊密團(tuán)結(jié)廣大同仁，在中原大地掀起墨海洪濤，使一個近一億人口的大省，在不太長的時間里由書法發(fā)展比較滯后的地區(qū)一躍而成為書法大省，近乎創(chuàng)造了書法神話。這個神話的創(chuàng)造絕非偶然，與諸位先生在創(chuàng)作與理論探索兩方面所下功夫是分不開的。周俊杰出版的系列專著，體現(xiàn)學(xué)術(shù)性與時效性，對書法的普及與提高并向縱深方向發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，不僅在中原，也在全國起到了引領(lǐng)風(fēng)騷的作用。由周俊杰主編的《書法知識千題》一書，內(nèi)容所涉之廣泛、形式之獨(dú)特、體系之完整、解讀之精準(zhǔn)，是書法類工具書中最及時、最有針對性的讀物。此書出版30多年以來，一再重印，對書法由低谷邁向發(fā)展繁榮起到了重大的推進(jìn)作用。此書既為關(guān)于書法知識的啟蒙讀物，又是一部有理論深度的專著，體現(xiàn)很大的知識輻射量。周先生十年前到臺灣出席學(xué)術(shù)會議，看到臺灣的各大圖書館均有此書的銷售。

書法作為一門古老的藝術(shù)，從甲骨文的出現(xiàn)到20世紀(jì)80年代書法洪濤的洶涌，歷時三千余年，歷朝歷代出現(xiàn)了不少書法大家，而作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，尚未形成完整的理論體系，當(dāng)時極其缺少解答書法專業(yè)知識的工具書。書法作為一門獨(dú)立的學(xué)科，實際上是既古老而又年輕。周俊杰和中原書家們?yōu)榱酥笇?dǎo)廣大愛好者學(xué)習(xí)研究書法，理清頭緒，于是想到編纂一部關(guān)于書法知識問題解答的工具書。他們說干就干，當(dāng)時參與編寫此書的學(xué)者有周俊杰、唐讓之、崔爾平、沈培方、洪丕謨、黨禺、翟本寬、侯開嘉、郭子緒、和蘭石、孫世昌、張用博、吳頤人等先生。作為主編，關(guān)于書法知識的分類、問題提出、解答的精準(zhǔn)、書法史之?dāng)⑹?、?chuàng)作與審美的導(dǎo)向等問題，從思路的理清到關(guān)鍵性知識點(diǎn)的解答，無疑起了主導(dǎo)作用。周先生除了親自撰寫之外，對全書的審稿還下了很大功夫。先生回憶，時值1986年歲杪，方將此書的全部文稿拿出，經(jīng)過兩年多的審核校勘才由河南美術(shù)出版社出版。

我所看到的此書是于2023年6月由河南美術(shù)出版社再版，32開本，71萬字。此書的再版在初版的基礎(chǔ)上作了較大的修改，結(jié)合書法發(fā)展的現(xiàn)狀對原書進(jìn)行了刪改，刪除了一些不合時宜的內(nèi)容，增加了新的問題解答百余條，對書中的圖版重新搜集和匯總，選用高清圖片，增強(qiáng)了圖文的可讀性。周先生為此書的再版仔細(xì)校審，耗費(fèi)了不少心血。這部力作，就書法的基本常識、基礎(chǔ)理論問題作了簡明扼要的回答，似一個博學(xué)多識、求教方便的“導(dǎo)師”和“顧問”，引領(lǐng)千千萬萬書法愛好者走進(jìn)藝苑，登臨殿堂，攀登高峰。培養(yǎng)了一批又一批的書法人才，為書法藝術(shù)的普及與提高做出了重大貢獻(xiàn)。

全書分為書學(xué)、書論、書史、書體、碑帖、技法、器用、篆刻八部分，涉及到了書法的方方面面，充分體現(xiàn)了周先生“大書法”的思想理念。周先生在《中原書法史考略》的題記中說：“我們尊崇的書法史觀是'大書法’觀念，即中國書法史不僅僅限于文人帖學(xué)一脈，而是包括早期的文字刻符、碑、帖以及文人書法和廣闊的民間書法在內(nèi)的一部大書法史?！贝藭m然采取的是問答形式，分類解說有關(guān)書法的知識，實際上是對書法進(jìn)行了全景式的觀照，這八個方面的分類，近千個問題的解答，驅(qū)散了讀者心中的迷霧，開闊了研究者的視野。

隨意拾起幾點(diǎn)就知曉所涉領(lǐng)域的廣闊性。就《書學(xué)篇》而言，對書法本體之特征，書法的內(nèi)容與形式，書法與哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、音樂、舞蹈、建筑之關(guān)系都作了精當(dāng)?shù)恼撌?，還闡釋了書法與經(jīng)濟(jì)、教育、心理學(xué)、民俗學(xué)、鑒定學(xué)之關(guān)系等極為廣泛的問題。對書法審美的有關(guān)概念如神采、氣韻、意境、風(fēng)格、風(fēng)貌、書品等，都做了精當(dāng)?shù)年U釋。至于書法的技法，如何執(zhí)筆，如何摹帖，如何臨帖，如何讀帖，什么叫方筆、圓筆，什么叫“內(nèi)擫”“外拓”等相關(guān)概念，都解說得清清楚楚。這對于廣大書法愛好者、書法工作者、書法研究者都有很大的指導(dǎo)作用。書法重在實踐，而于基礎(chǔ)知識越清晰，掌握越牢固，就越能向更高的方向發(fā)展。

言及書論，此書對書法理論的研究具有指導(dǎo)性意義。對于書論的重要意義，此書明確指出：書法理論是古人學(xué)習(xí)書法的經(jīng)驗總結(jié)，是古人窮盡畢生精力總結(jié)出來的，是極為可貴的心血之結(jié)晶，學(xué)習(xí)書論能集思廣益、豁然開朗，起到事半功倍的效果。此書對中國歷史上的主要書論著作做了簡要的介紹，如衛(wèi)夫人的《筆陣圖》，強(qiáng)調(diào)“下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之”的觀點(diǎn)，王僧虔《筆意贊》“必使心忘于筆，手忘于書，心手達(dá)情”等論述，給人留下深刻的印象。對孫過庭的《書譜》從多點(diǎn)切入予以介紹?！稌V》為我國書法理論史上最為璀璨的明珠，此書予以高度評價。《書譜》所論內(nèi)容甚為豐富，如論述了思想載體與物化形式的內(nèi)在關(guān)系，論述了書法的抒情功能：“（王羲之）寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超：私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，含哀已嘆。”于康有為《廣藝舟雙楫》所倡尊碑之說予以充分肯定，認(rèn)為“遍臨百碑”如蜜蜂采花，“釀成一體”如釀成花蜜，強(qiáng)調(diào)二者的辨證關(guān)系，從量變到質(zhì)變，在量變的基礎(chǔ)上有所前進(jìn)，有所飛躍，才能進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的較高境界。

當(dāng)然，書境之美來自精湛的技法。書法的本體是技法，對書法技法的闡釋甚為精微，如怎樣執(zhí)筆、執(zhí)筆的基本要領(lǐng)和方法，怎樣“摹帖”，怎樣“臨帖”和“讀帖”，什么是“方筆”“圓筆”，什么是“屋漏痕”“錐畫沙”“印印泥”“折釵股”，等等。這些看似常見的問題，真正三言兩語把概念說清楚是非常不容易的，專業(yè)的書法工作者也不一定十分明白這些概念，用之于藝術(shù)實踐就更難了。當(dāng)時的系統(tǒng)性書法理論研究還剛剛起步，此書起到了拓荒的作用。此書還對某些書法大家特有的技法作了解說，比如劉熙載關(guān)于用筆方面的獨(dú)特見解，包世臣“筆毫平鋪”“始艮終乾”的說法都做了清晰地解說。書論體現(xiàn)很強(qiáng)的專業(yè)性，對于非書法專業(yè)的讀者來說，一些術(shù)語的內(nèi)涵不易理解，近乎是“天書”，而包世臣的一些書法術(shù)語更是“天書”中的“天書”，如“始艮終乾”到底講什么？此書解說道：“原來'艮’和'乾’是八卦中的兩個卦名，在方位上，'艮’屬北方，'乾’屬西北。古人面南而坐，所以從方位來說，'艮’位應(yīng)在左后方，'乾’位應(yīng)在右后方，所以他理解'始艮終乾’，就是'筆向左拖后稍偃，是筆尖著紙即逆，而毫穎不得不平鋪于紙上矣?！梢?#39;始艮終乾’的目的，原是為了筆毫平鋪而說的?！边@種用筆之法不加解說，讀來如入霧中。還論及了書法的“節(jié)奏”和“韻律”，書法“形”“神”之聯(lián)系，什么叫“計白當(dāng)黑”，什么叫“布棋布算”，真行篆隸各體的用筆特點(diǎn)都闡釋得明明白白。

對書法的各體嬗變，書中已細(xì)加解說，自不待言，《碑帖篇》對何者為“碑”，何者為“帖”，“帖”是如何產(chǎn)生，“碑”的歷史如何，最常見的碑刻有哪些，主要的漢碑藝術(shù)風(fēng)格如何，這些問題在以前研究書法的專著中，還很少有人如此說得清楚。篆刻是書法的重要內(nèi)容，篆刻和書法的起源可以追溯到甲骨文和金文，篆刻和書法都承載了豐富的文化內(nèi)涵和歷史傳統(tǒng)。此書的論篆刻部分，占有了較大的篇幅，如古代印章之用途，秦漢之印有何特點(diǎn)，什么叫“鳥蟲書”，什么叫“雜形印”，什么叫“肖形印”，什么叫“花押印”，什么是“皖派”，什么是“徽派”，什么是“浙派”，闡釋到位，體現(xiàn)極強(qiáng)的專業(yè)性?！镀饔闷穼γP的起源，“文房四寶”的稱謂，各體書法選擇什么毛筆為佳，名墨的特點(diǎn)，宣紙的類別，我國有哪些名硯，一一道來，讓人大開眼界，增長了知識。

此書是一部關(guān)于書法知識的普及性讀物，初版于20世紀(jì)80年代末期，書法界真是大旱之年望云霓，而能及時出版，確有“曉看紅濕處，花重錦官城”的效果。書法作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，“書法學(xué)”作為一門獨(dú)立的學(xué)科，有關(guān)書法的概念和書法研究的方向還具有很大的模糊性，把有關(guān)概念的內(nèi)涵和外延界定，作出精準(zhǔn)表達(dá)是極為艱難的，沒有淵深的學(xué)養(yǎng)、深入的實踐、深厚的文學(xué)修養(yǎng)是不可能的。比如“書法”這一概念，漢唐以來，大多就是寫毛筆字的同義詞，《辭海》釋為：“中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，指用圓錐形毛筆書寫漢字（篆、隸、正、行、草）的藝術(shù)，技法上精研執(zhí)筆、用筆、用墨、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、分布、體貌風(fēng)格等?！倍藭露x準(zhǔn)確地揭示了概念的內(nèi)涵和外延：書法是以漢字為基礎(chǔ)，用毛筆書寫的，具有四維特征的抽象符號藝術(shù)，它體現(xiàn)萬事萬物“對立統(tǒng)一”的基本規(guī)律，反映了人作為主體的精神、氣質(zhì)、學(xué)識和修養(yǎng)，它又是高揚(yáng)主體精神的藝術(shù)形式。這個定義下得很科學(xué)，內(nèi)涵豐富，外延清楚，將“書法”作為獨(dú)立藝術(shù)，從概念上起到了立基的作用。什么是“書法學(xué)”？答曰：“是指通過系統(tǒng)研究書法藝術(shù)的各種現(xiàn)象，從而闡明其基本規(guī)律及基本原理的一門新的學(xué)科，它借助'文藝學(xué)’的規(guī)律、'系統(tǒng)論’的方法，將涉及書法的所有內(nèi)容科學(xué)地、有機(jī)地貫穿起來，它既揭示書法的本質(zhì)，又闡述具體的規(guī)律?！绷攘葦?shù)語，句句到位。

此書雖為介紹書法知識的工具性類書，引導(dǎo)初學(xué)者、書法教育工作者、書法理論研究者入門，能領(lǐng)略書法這一古老藝術(shù)壯美瑰奇的風(fēng)光，又體現(xiàn)理論的深度和高度，為建立美學(xué)大廈奠定了堅實的基礎(chǔ)。有些概念和書法理論方面的知識，其實是很難用簡約的語言表達(dá)清楚的，而作者的表達(dá)于簡約中見豐富，平實中見幽邃，如什么叫“筆勢”？答曰：“所謂筆勢，是指寫字時毛筆的走向、趨勢及書法作品的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法等書法的組合形式所表現(xiàn)出來的動態(tài)形勢?！薄皶赖闹饕憩F(xiàn)形式之一——筆力，也是由筆勢決定的，正是運(yùn)筆時千變?nèi)f化的趨向、動勢的巧妙運(yùn)用，才使點(diǎn)畫形式具備了千變?nèi)f化的力的感覺?！庇?00來字的篇幅對“筆勢”的內(nèi)涵、外延、審美價值作了系統(tǒng)深入的論述。關(guān)于如何理解書法中的“意境”這一概念，作者對其淵源、類別、內(nèi)涵、外延作了明確的論述，認(rèn)為書法的“意境”是從詩詞美學(xué)中來，王國維說：“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。”認(rèn)為書法的意境是“一種高度弘揚(yáng)主體精神的藝術(shù)，人們欣賞它，是由于欣賞者的心境感應(yīng)到書法藝術(shù)所體現(xiàn)出來的種種情境，這種情境會將人們帶入一個更高的現(xiàn)實中去，即精神的境界、藝術(shù)的境界、美的境界。人們的心靈由此得到升華，人格得到高揚(yáng)，審美經(jīng)驗進(jìn)一步深化?！边@論及書法美學(xué)的問題，體現(xiàn)很高的理論深度，對書法美學(xué)的研究者有深刻的啟發(fā)。

《書法知識千題》出版已有三十多年，一版再版，對書法知識的普及和提高起到了重要作用。最近的再版，在原版的基礎(chǔ)上有很大提高。責(zé)編王立奎先生為此耗費(fèi)了很大的心血。由于時間太久，原來的電子版沒有找到，只能通過掃描原書進(jìn)行文字識別，花費(fèi)了大量時間。審稿刪去了一些不合時空的內(nèi)容，又增補(bǔ)了百余個新條目，在體例上也有調(diào)整，原版的書家和書史部分合并成了現(xiàn)在的書史。新版的內(nèi)容更充實、更全面，體例更科學(xué)。原版圖片的清晰度不夠，新版對圖片進(jìn)行了整體的更換，圖片更換由責(zé)編龐迪先生完成。作者的出生地，因區(qū)劃變動較大，全部進(jìn)行了更換。記下這些細(xì)節(jié)，說明此書對當(dāng)代書法發(fā)展史產(chǎn)生了巨大影響，而長風(fēng)起于青蘋之末，狂濤起于微瀾之間，此書的主編、編者、責(zé)編都是“長風(fēng)”和“狂濤”的助力者，不應(yīng)忘記他們的奉獻(xiàn)。

《書法知識千題》如同渡船，將無數(shù)書法愛好者渡到藝術(shù)的彼岸；如同園丁，培養(yǎng)了千千萬萬書法人才。此書對書法作為一門獨(dú)立的學(xué)科起到了重要的推進(jìn)作用，深見主編和各位編者思想之前沿，學(xué)養(yǎng)之深厚，在當(dāng)代書法史上起到的作用是難以估量的，試以小詩一首作結(jié)：“解答千題意簡明，中原書苑仰豪英。弄潮墨海今猶記，菁粹弘揚(yáng)策馬行！”

（作者系湘潭大學(xué)教授、詩人，著名詩書畫美評家，中國李白研究會會員，榮寶齋沈鵬詩書研究會理事，主要專著有《詩詠中華》《沈鵬詩書研究》《林凡評傳》《抱沖詩藝研究》《求索何辭遠(yuǎn)——張海書藝探幽》《言恭達(dá)書藝研究》等。)

舊版

新版

今年新版的《書法知識千題》上市，從出版社的角度來說，再版的書都要考量它本身的質(zhì)量和過往的銷量，《書法知識千題》就是一本在過去幾十年里被上萬位朋友使用的佳作。湘潭大學(xué)教授、詩人，著名詩書畫評論家蔣力余先生同時見證了這本書新老版本的出版，他說：此書老版出版時，系統(tǒng)性書法理論研究才剛剛起步，此書起到了拓荒的作用。作為介紹書法知識的工具書，它能引導(dǎo)初學(xué)者、書法教育工作者、書法理論研究者入門，并領(lǐng)略書法這一古老藝術(shù)壯美瑰奇的風(fēng)光，體現(xiàn)了理論的深度和高度，為建立美學(xué)大廈奠定了堅實的基礎(chǔ)。

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