以書入畫，以畫通書 ——論鄭板橋的詩書畫三維藝術(shù)
鄭板橋，是清代著名的書畫家，尤以畫竹、書法著稱。他追求詩、書、畫三位一體的創(chuàng)作。他的藝術(shù)追求，不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文人畫精神，而且在書畫結(jié)合上，達(dá)到了登峰造極的地步。
板橋的書法傳統(tǒng)根植于二王和晉唐名家，他所自創(chuàng)的“六分半書”，就是在通書法之后融匯詩、畫之境界的產(chǎn)物。難怪蔣寶玲會說，“板橋題畫之作，與其書畫悉稱，故覺絕妙?！彼念}畫并非一般的書法作品，而是一種具有畫意的書法，達(dá)到了書畫互滲的境地。
鄭板橋的繪畫方面，主題為竹，筆法獨特。在繪畫過程中，他善于行云流水般地運用筆墨，將書法意境嫁接到畫中，其中濃淡疏密的變化，與他的書法十分相似。正如他自言：“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。”他以畫之關(guān)鍵入書，又以書之關(guān)鍵入畫，從而在畫竹上體現(xiàn)出了飄逸傳統(tǒng)書法的美感。
板橋?qū)υ姰嬯P(guān)系的獨特見解，也為后人所稱道。蔣士銓評價他說：“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩；板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致。”可見，他的書畫互通，達(dá)到了相得益彰的程度。在他的作品中，我們可以欣賞到書中有畫、畫中有書的妙境，看到書法中竹子的生長，感受到畫中文字的姿態(tài)。
鄭板橋的藝術(shù)成就既是中國傳統(tǒng)文化史上的一璀璨明珠，也奠定了他在詩書畫三維藝術(shù)中的地位。他的墨竹畫和題畫作品，為人們提供了“以書入畫，以畫通書”的審美樂趣，是清代藝術(shù)史上難得一見的佳作。
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