摘要：在中國書法史上，宋徽宗創(chuàng)立的“瘦金體”是在學(xué)習(xí)“王字”一脈的基礎(chǔ)上融匯諸多名家的精髓而形成的一種書體。“瘦金體”書法的藝術(shù)特點(diǎn)，一是具有獨(dú)創(chuàng)性，且能夠入古出新；二是其書法在結(jié)體和用筆上特征顯著，具有可識別性；三是其氣象文雅蕭閑、率真自然，又兼具帝王風(fēng)范?！笆萁痼w”對后世書法的發(fā)展影響雖然不大，但是仍有后人薪火相傳。學(xué)習(xí)“瘦金體”書法主要不在于刻意地追摹其結(jié)體和筆畫上的特征，而是在于追求它內(nèi)在的精神氣息。
關(guān)鍵詞：宋徽宗；瘦金體；書法
中國書法史上宋徽宗趙佶的“瘦金體”書法，可謂是獨(dú)樹一幟。它的出現(xiàn)使北宋百花盛開的書壇又增添一朵奇葩，本文試就“瘦金體”書法的藝術(shù)特色作一粗淺探討。
1.1 “瘦金體”概念的提出
“瘦金體”概念最早見于南宋周密的《癸辛雜識別集·汴梁雜集》：“徽宗定鼎碑，瘦金書?！盵1]217-219爾后元代倪瓚有云：“宋徽宗為瘦金之書?！泵鞔兆趦x《書史會要·宋》中又說：“(宋徽宗)正書筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號瘦金書。”[2]142清代葉昌熾《語石》載：“其書出于古銅甬書，而參以褚登善(褚遂良)、薛少保(薛稷)，瘦硬通神，有如切玉，世稱瘦金書也。”[3]163-164因而，根據(jù)現(xiàn)有的資料無法斷定，“瘦金體”是宋徽宗自命其名還是被他人冠名。但對于“瘦金體”的創(chuàng)造者是宋徽宗，這一點(diǎn)是被公認(rèn)的。
1.2 “瘦金體”的淵源
史料對宋徽宗的老師有這樣的記載：“時亦就端邸(即宋徽宗還是端王時的住所)內(nèi)知客吳元瑜弄丹青。元瑜者，畫學(xué)崔白，書學(xué)薛稷，而青出于藍(lán)者也?！盵4]又《書史會要》說宋徽宗“初學(xué)薛稷，變其法度”，《語石》中說“其書出于古銅甬書，而參以褚登善、薛少保”，《書斷》記載：“(薛稷)書學(xué)褚公，尤尚綺麗媚好，膚肉得師之半，可謂河南公(褚遂良)之高足?！盵5]259因而，可以得知以下兩點(diǎn)：第一，宋徽宗的“入古”不論是師從薛稷還是師從褚遂良，追根溯源，是師從王羲之一脈；第二，既然宋徽宗和與其交好的吳元瑜的書法都是從薛稷而來，那么，比較薛稷和宋徽宗的楷書作品，也恰是神似卻不貌合，說明趙佶入古而能出新，正如董其昌所說“蓋書家妙在能合，神在能離”。
從“瘦金體”的名字來看，直觀的理解即這種字體“瘦”與“勁挺”。趙佶的畫作多是工筆花鳥一類，對于其用筆的淵源可以作此推斷：因為經(jīng)常畫鳥類翎毛和花卉等精細(xì)的東西，需要用到長鋒且較細(xì)的毛筆，久而久之便形成一種習(xí)慣，在落款時也使用這種長鋒毛筆，也就是說瘦金體是使用這種毛筆書寫的。特定的書寫工具和書寫習(xí)慣，加上其結(jié)體淵源于薛稷的瘦勁之體，故形成了特有的“瘦金”書體——瘦金體。
1.3 宋徽宗何以能創(chuàng)立“瘦金體”
宋徽宗之子宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》中說“一祖八宗，皆喜翰墨，特書大書”，可見，家學(xué)遺傳為宋徽宗學(xué)古打下了良好的基礎(chǔ)。到宋徽宗時期，已有100余年歷史的翰林圖畫院收藏的字畫數(shù)目早已超過唐代。南宋鄧椿《畫繼》記載：“秘府之藏，充
填溢，百倍先朝。又收古今名人畫，上自曹弗興，下至黃居
，集為一百帙，列十四門，總一千五百件，名之曰《宣和睿覽集》。”[6]217趙構(gòu)《翰墨志》又云：“至太宗皇帝始搜羅法書，備盡求訪?！庇纱吮阒?，皇家內(nèi)府有著豐富的書畫藏品，宋徽宗所見名人真跡頗多，從小生活在這種優(yōu)渥的環(huán)境中，看盡歷代佳作。同時，宋徽宗深知不能一味模仿，學(xué)書貴變。瘦金體的“天骨遒美，逸趣靄然”，不僅因為宋徽宗天資好學(xué)，更是他后天不斷努力的結(jié)果。蔡
《北狩行錄》中“經(jīng)傳無不究覽”[7]14-23一句，正印證了他后天學(xué)習(xí)書法時涉獵之廣，所下功夫之深。
2.1 “瘦金體”的結(jié)體特點(diǎn)
“瘦金體”在結(jié)體上有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，即中宮緊縮、四面開張，字的整體重心大多在三分之一處。這種把字形結(jié)構(gòu)重心提高的好處就是給人以視覺上的延伸，帶有逸氣，又兼具蕭散之態(tài)。如“風(fēng)”(圖1)的外框?qū)懙瞄_張外拓，首畫一撇，瀟灑地向外延伸；相對應(yīng)的右半部的豎彎鉤也向右下方延伸到極致，給人以大氣蕭散之感；而中間部分卻寫得極滿，剛勁之姿內(nèi)斂于方寸之中。整個看去，其結(jié)體既外拓又
，端莊、緊湊，動感很強(qiáng)，而又骨力錚錚。又如“香”(圖2),其結(jié)體上“禾”短而下“日”長，“禾”部的豎筆縮短恰使整體重心上移至“禾”下“日”上。而“禾”字第四筆撇畫向左拉伸，第五筆用反捺用力向右伸展又突然回鋒，如勒緊的馬韁，既有力又張揚(yáng)。平衡了左撇外拉的力度。一撇一捺使整個字的外拓之姿畢現(xiàn)。同時“日”字第二筆向下延長，同一撇相呼應(yīng)，使得“香”字布置穩(wěn)當(dāng)、不俗，顯得很有精神。
圖1 圖2
圖3 圖4 圖5 圖6
2.2 “瘦金體”的用筆特點(diǎn)
從“瘦金體”作品來看，其用筆特征非常明顯。
第一，起筆出鋒較多，露鋒行筆。以“丹”字(圖3)為例,撇畫與橫畫的起筆使用側(cè)鋒，毫無逆鋒起筆的動作帶出了筆鋒。尤其是撇畫結(jié)束時不作任何藏鋒處理，以側(cè)鋒帶出飄逸的一撇，而第二筆的折筆一頓更是顯筋露骨，行筆至收尾鉤畫的軌跡又使用了側(cè)鋒。因而，其露鋒則大多通過側(cè)鋒來表現(xiàn)。只此簡單幾筆，其用筆痕跡便顯露無遺。
第二，頓筆動作明顯，如長橫中段細(xì)若游絲，收尾時重頓一筆；有的長豎收筆時，向右下方重頓；折筆時，頓角明顯。長橫頓筆者，如“興”字(圖4)中的主筆橫畫，下筆纖細(xì)，至筆畫末端提筆作一重頓，平添了整個字的力度感；長豎頓筆者，如“中”字(圖5)的其中一豎，由重及輕，至收尾處以向右下方重頓一筆，取代了行將露鋒的筆勢；折筆時使用頓筆者，如“因”字(圖6)第二筆，順就橫畫的側(cè)鋒之勢切筆下按，形成明顯的方折之角，而圖3、圖4與圖5中的橫折頓筆和“因”字恰有異曲同工之妙。
第三，捺腳形態(tài)特別，不同于以往的楷書捺腳?！笆萁痼w”加長了捺腳的長度，尤為竹葉的形態(tài)。這種特別的筆畫特征正體現(xiàn)出杜甫“書貴硬瘦方通神”的說法。如“秋”(圖7)、“人”(圖8)等字的捺畫，行筆至出鋒處，側(cè)鋒頂出捺腳，這種“甩”出去的捺腳恰表現(xiàn)出流動感，使字體更為舒展。
圖7 圖8
圖9
2.3 “瘦金體”的書面氣象
王僧虔有云“書之妙道，神采為上”[8]62，這是很符合瘦金體瀟灑清麗的形象的。提到這種書體的神采，值得注意的是，在《宣和畫譜》中對薛稷有這樣的評述：“言鶴必稱稷，是以得名，且世之畫鶴者多矣?！毖︷⒆鳛樗位兆趲煼ǖ膶ο?，畫鶴自然也都是二人共同的愛好。宋徽宗對鶴的觀察細(xì)致入微，曾有他告知身邊畫師鶴登高必先抬左腿的故事。趙佶傳世畫作中的精品《瑞鶴圖》就是他鐘愛鶴的一個例證。前文所說宋徽宗對鶴的鐘愛有加，實(shí)際上可以算是他的自喻。古往今來，鶴就被人們認(rèn)為是富有神仙氣息的吉祥物?！稜栄乓怼分蟹Q鶴為“仙禽”，趙佶愛鶴也正因為鶴有著“一鳥之下，萬鳥之上”的寓意，能體現(xiàn)出他的帝王身份。從《瑞鶴圖》上的題款(圖9)看，“瘦金體”所展現(xiàn)出的氣象，也正如他所鐘愛的仙鶴一般，仙氣十足，恍若出塵。高挑的字形和彈性十足的用筆組合在一起，形成了他獨(dú)有的高雅蕭閑、率真自然的精神氣。蔡
作為宋徽宗身邊的近臣，對于宋徽宗書法，他這樣描述：“下筆灑灑，有西漢之風(fēng)?！薄盀ⅰ倍终纭笆萁饡苯o人的舒朗、爽利、連綿之感，較之其他楷書，這種“灑灑”的氣息正是瘦金體所獨(dú)有的。
3.1 “瘦金體”的書學(xué)地位
對于瘦金體歷來很少有人評價。相對于對與他同一時期的蘇、黃、米、蔡的評價，“瘦金書”受到的關(guān)注是少之又少，之所以產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，是和中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)分不開的。這種特殊的書法審美視角，從人的品格、修養(yǎng)、學(xué)識出發(fā)，甚至是作為、政績等也都列為重要的評價因素。因此，對于宋徽宗瘦金體的評價多多少少帶有些許不公。曹寶麟先生對宋徽宗這樣的藝術(shù)家表示惋惜，他說：“如果他們(諸如南朝陳后主、南唐李后主、宋徽宗)不出生于皇家，很可能是杰出的才藝之士而不會蒙受如此深重的屈辱。”[9]226
事實(shí)上，也正是如此，人們現(xiàn)今能看到最早的宋徽宗“瘦金書”單獨(dú)的代表作是他22歲創(chuàng)作的《楷書千字文》(1104年)。若不是帶有帝王這個身份，在這么年輕的時候就稽古能創(chuàng)、以自家風(fēng)格名世，應(yīng)算是不亞于蘇、黃、米、蔡的一代名家。對趙佶的藝術(shù)天分，曹寶麟也給予了肯定：“他善書工畫，而且很有些創(chuàng)造的能力?！盵9]226史載他“在藩時玩好不凡，所事者惟筆研、丹青、圖史、射御而已……年始十六七，于是盛名圣譽(yù)，布在人間，識者已疑其當(dāng)璧矣?！盵4]通過這段文字的記載得知，在宋徽宗成為皇帝之前便是一個極富天分的人，如不是在筆研、丹青、圖史、射御等方面優(yōu)于其他皇子，怎會有人認(rèn)為其有“當(dāng)璧”(比喻立為國君之兆)的可能？至于他在皇位上的政績不如人意，應(yīng)和他的藝術(shù)生涯分開而論。
況且，書法到了宋代，各種書體早已定型，面對歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)這樣的楷書大家，不說能夠超越，單是像他們一樣，能形成自己的楷書風(fēng)格，試問后世還有幾人？甚至連楷書四大家之一的趙孟
都贊其“天骨遒美，逸趣靄然”?？梢?，宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”在書法史上有著令人尊崇的地位。
3.2 “瘦金體”對后世的影響
歷來研習(xí)瘦金體的人為數(shù)不多，直到近代，才有一些精攻山水花鳥的畫家臨摹并借為己用，如于非
工筆畫題款則是學(xué)習(xí)瘦金書(圖10)。之所以對趙佶書法研究不多，首先是“人正則筆正”之說影響著人們學(xué)習(xí)書法的選擇對象。其次，長期以來的儒家教育，使得中庸的取舍觀念深入人心，瘦金體那種瘦不剩肉、拋筋露骨的特征不符合一般人追求“中和”之美的理念。加之宋徽宗帝王的特殊身份，封建社會的人們很難對其評頭論足。言論尚且不多，何況更進(jìn)一步研究？
雖然瘦金體的學(xué)習(xí)者不多，但它仍給廣大書法愛好者提供了學(xué)習(xí)的參考范式。這種線條凝練、對功力要求極深的書體，學(xué)習(xí)時應(yīng)注意書寫的連貫性和精、神、氣。姜夔《續(xù)書譜》中就說到這個問題：“字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其首尾相應(yīng)，上下相接為佳。后學(xué)之士，隨所記憶，圖寫其形，未能涵容，皆支離而不相貫穿?！盵8]394大多數(shù)人學(xué)習(xí)時模仿瘦金體的相貌，卻忽略了他的氣息。因此，很多學(xué)習(xí)者得其皮毛而漸行漸遠(yuǎn)，這是應(yīng)該引起注意的。
聯(lián)系客服
