【釋文】
裴將軍！大君制六合，猛將清九垓。戰(zhàn)馬若龍虎，騰陵何壯哉。將軍臨北荒，烜赫耀英材。劍舞躍游電，隨風(fēng)縈且回。登高望天山，白雪正崔嵬。入陣破驕虜，威聲雄震雷。一射百馬倒，再射萬(wàn)夫開(kāi)。匈奴不敢敵，相呼歸去來(lái)。功成報(bào)天子，可以畫麟臺(tái)。
《裴將軍詩(shī)帖》又稱《送裴將軍北伐詩(shī)卷》，首見(jiàn)宋留元?jiǎng)偂吨伊x堂法帖》刻本。拓本，無(wú)署款及書寫年月。凡二十七行，計(jì)九十三字。
《裴將軍詩(shī)》在用筆上使用篆籀筆法，“折釵股”“屋漏痕”“錐畫沙”等筆法皆有體現(xiàn)，多體并存的同時(shí)顯示出用筆的自然。在結(jié)體上突出外擴(kuò)的特點(diǎn)，通篇?dú)忭嵷炌?，各字互為映照。在章法上，行距自然多變，布白疏密不一，不同字體相間，跌宕起伏，極具節(jié)奏感，盡顯天然之態(tài)。顏真卿《裴將軍詩(shī)》突破了魏晉以來(lái)以“空靈”“秀美”為主的審美傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一種渾厚雄壯的審美標(biāo)準(zhǔn)。
顏真卿（709—784），字清臣，祖籍山東，曾出任平原郡太守，故被朝廷封為“魯郡公”，世稱“顏魯公”，是唐代著名的政治家、書法家。
顏真卿書法承殷仲容授筆法，受六朝碑刻熏染，師從張旭，拓展“二王”一脈，可謂“多方取法、轉(zhuǎn)益多師”。
因其一生經(jīng)歷多艱，政治生涯跌宕起伏，使他在書法藝術(shù)上銳意進(jìn)取，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的“顏體”，在書法史上有著重要地位。
蘇東坡曾高度贊賞顏真卿書法在唐代的地位:“詩(shī)至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣?！?/span>
黃庭堅(jiān)亦對(duì)顏真卿推崇備至：“蓋自二王后能臻書法之極者，惟張長(zhǎng)史與魯公二人?！?/span>
《裴將軍詩(shī)》又稱《送裴將軍北伐詩(shī)卷》，是顏真卿為鎮(zhèn)守北方的猛將裴旻將軍寫下的碑文，歌頌了裴將軍驍勇善戰(zhàn)，大敗匈奴的卓越功績(jī)。
《裴將軍詩(shī)》有拓本、墨跡、刻本流傳于世。南宋嘉定年間匯刻的顏書專輯《忠義堂法帖》收錄了《裴將軍詩(shī)》，是此作的最早確切記錄。今浙江省博物館藏有宋拓《忠義堂帖》，其中第三部25開(kāi)為《裴將軍詩(shī)》。
明代王世貞稱：“裴將軍詩(shī)書兼分行，體有若篆籀者，其筆勢(shì)雄強(qiáng)勁逸，有一掣萬(wàn)鈞之力，拙古幾若不可識(shí)，然所謂印印泥、錐劃沙、折釵股、屋漏痕者蓋兼得之矣。”
清代書家何紹基見(jiàn)到此帖也曾感嘆：“余覓之十?dāng)?shù)年不可得，今忽睹之，不禁拍案叫絕！”
由此可見(jiàn)，后世書家對(duì)《裴將軍詩(shī)》的喜愛(ài)與重視。拓本與墨跡本相比，二者在書寫內(nèi)容上差別不大，但在書寫的形體結(jié)構(gòu)、氣勢(shì)風(fēng)格上卻有較大的差異，許多專家對(duì)故宮博物院所藏墨跡的真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑。
現(xiàn)藏于煙臺(tái)市博物館的《裴將軍詩(shī)》石刻是經(jīng)文物普查發(fā)現(xiàn)的，將其與浙江省博物館藏《忠義堂帖》中收錄的《裴將軍詩(shī)》進(jìn)行比對(duì)，可以發(fā)現(xiàn)二者無(wú)論是章法結(jié)構(gòu)還是書寫氣勢(shì)都極為相似，如出一手，因此有學(xué)者認(rèn)為浙江博物館所藏拓本與煙臺(tái)市博物館所藏刻石為同一版本。
煙臺(tái)市博物館所藏的《裴將軍詩(shī)》石刻，傳為明代刻帖，“裴將軍”三字刻于首行，顏真卿名款鐫于末尾，五言詩(shī)刻于中間，詩(shī)句完整，文字清晰。三塊石版均是大理石質(zhì)地，大小相同，碑面平整光滑。
該刻石清末出土于原萊陽(yáng)縣桃花寨子鄉(xiāng)大沽河岸。當(dāng)時(shí)一位李姓農(nóng)民在挖土?xí)r意外將其挖出，藏于家中，在他去世后其子曾將碑上的詩(shī)文拓印下來(lái)拿到集市上售賣，吸引了許多書法愛(ài)好者前去購(gòu)買，其子去世后《裴將軍詩(shī)》刻石不知去向。
后經(jīng)文物工作者多番尋找，在桃花寨子鄉(xiāng)一位老者的幫助下，終于失而復(fù)得，現(xiàn)收藏于煙臺(tái)市博物館。
《裴將軍詩(shī)》的“多體兼容”是其“新”的主要體現(xiàn)。
觀察《裴將軍詩(shī)》刻畫可見(jiàn)，多用篆籀筆法，講求“藏頭護(hù)尾”，多用藏鋒，中鋒行筆，飽滿圓渾，有穩(wěn)重之感。又行草書以楷書入筆，如第一行的“將軍”二字，以楷書筆法入筆，轉(zhuǎn)而提高筆速向右上方行筆，接著轉(zhuǎn)換筆鋒粘連“軍”字，既有師法張旭“恣肆”之感，又表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造性。
清人王澍《虛舟題跋》中稱：“此帖書兼楷、行、草；若篆若籀，雄絕一世，余題為魯公第一奇跡，不虛也?！?/span>
《裴將軍詩(shī)》在結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)上也可以說(shuō)是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”。首先是結(jié)體內(nèi)斂外擴(kuò)、莊重渾圓，一改王羲之內(nèi)擫筆法，靈便之姿。如“制”的豎筆，向左傾斜，仿佛有種向外的張力，展示出明顯的外拓感。
其次是空間結(jié)構(gòu)，其計(jì)白當(dāng)黑極盡空間之美，大開(kāi)大合的布白形式令人耳目一新。如“壯哉”“劍舞”“聲”“麟臺(tái)”這幾處，合理規(guī)劃章法，大面積的留白，有些點(diǎn)畫合并在一起，有些做了傾斜，有些較長(zhǎng)的筆畫周圍往往伴隨厚重的點(diǎn)畫，平中有奇，奇中見(jiàn)正，也給人極大的視覺(jué)沖擊。
顏真卿是唐代杰出的書法大家，他的創(chuàng)作貫穿了整個(gè)書法史，對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他將自己的經(jīng)歷、個(gè)性、品質(zhì)融入書法藝術(shù)中，我們從他的《裴將軍詩(shī)帖》中，也能感受到一種難以形容的力量和震撼。
顏真卿的《裴將軍詩(shī)帖》可稱為書法史上的瑰寶，整篇作品將楷、行、草三種書體巧妙地融為一體，動(dòng)靜相宜。有力之處表現(xiàn)得格外強(qiáng)大，而靜止的部分則展現(xiàn)出極致的優(yōu)美與和諧。顏真卿在楷書方面獨(dú)具匠心，他注重線條的粗細(xì)變化，在行草書方面則追求線條的靈動(dòng)和變化，形成強(qiáng)烈對(duì)比，既展現(xiàn)出一種獨(dú)特的張力，同時(shí)也保持整體和諧。
顏真卿的書法所展現(xiàn)出的“前衛(wèi)性”和“時(shí)代性”特點(diǎn)，既體現(xiàn)在篇章的創(chuàng)新上，也體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)書法的不斷學(xué)習(xí)和融合。他將楷、行、草三種書體在同一作品中巧妙結(jié)合，彰顯出他過(guò)人的藝術(shù)天分和獨(dú)特的審美觀。在這種奇特的篇章里，充滿了變革和生命力。這種表面上的矛盾組合，實(shí)際上為我們帶來(lái)了一種全新的視覺(jué)感受和審美體驗(yàn)，更讓我們感悟到了書法藝術(shù)潛藏的無(wú)限魅力。
顏真卿在書寫不同書體的作品時(shí)，也不拘泥于傳統(tǒng)的筆法，而是自由地將各種筆法融合在一起，展現(xiàn)出他獨(dú)特的個(gè)性和其對(duì)書法藝術(shù)的高超掌控。
《裴將軍詩(shī)》今見(jiàn)有兩種傳世，一為浙江省博物館藏南宋刻留元?jiǎng)偂吨伊x堂帖》 拓本，一為北京故宮博物院藏墨跡本。兩種書寫內(nèi)容無(wú)異，書法體勢(shì)差別很大。評(píng)者認(rèn)為墨跡本顯然不是真跡。沙孟海認(rèn)為《忠義堂帖》本，“風(fēng)神胎息于《 曹植廟碑》，大氣磅礴，正非魯公莫辦”。
浙江省博物館藏 南宋忠義堂本顏真卿《裴將軍詩(shī)》
《裴將軍詩(shī)》書法布局嚴(yán)謹(jǐn)，字體結(jié)構(gòu)奇特，每行二、三、四不等，變化奇突，“劍舞”、“一射”、“不敢”、“歸去”等字，筆勢(shì)連貫，渾然一體。
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