釋文
秾芳依翠萼，煥爛一庭中。
零露沾如醉，殘霞照似融。
丹青難下筆，造化獨(dú)留功。
舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。
宣和殿制。
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書法的起源輿漠字的產(chǎn)生發(fā)展緊密相聯(lián)，最早可以從奴隸社會(huì)時(shí)期的殷周開始追溯，而從書法的發(fā)展遇程來看，大致可分為六個(gè)階段：從秦到東漢算一個(gè)階段;三國到東晉為一個(gè)階段，隋唐和五代為一個(gè)階段;宋元明為一個(gè)階段;清代;現(xiàn)代。悠久的歷史中涌現(xiàn)出無數(shù)的書法家，創(chuàng)造了各種風(fēng)格獨(dú)特的字體，碑帖無數(shù)。
而這里就不得不說一下宋徽宗的真書千字文了。宋徽宗(1803-1135)即趙佶，北宋皇帝、書法家。他的書法造詣是歷史上所有皇帝都望塵莫及的?；兆谠跉v史上是一位充滿爭議的人物，因?yàn)榫驼撍鳛榛实凼敲黠@的失敗者，在位之時(shí)寵溺奸臣，使得朝綱混亂，但他在書畫藝術(shù)上卻才華橫溢，頗有建樹，稱他為書畫巨匠也不為過。
徽宗的書法藝術(shù)造詣精深，無論是什么字體瘦金體小楷也好，中楷、大楷還是行書、草書，他都能夠都能得心應(yīng)手，體現(xiàn)出精湛的藝術(shù)功力，他將他的藝術(shù)成就通通留在了丹青紙紙墨之上。勁瘦和鋒芒畢露是他字體的醫(yī)術(shù)特點(diǎn)，不僅體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，也仿佛昭示著他張揚(yáng)風(fēng)流的性格。他的一部真書千字文也是一直流傳于后世，大家可以在博物館里一睹宋徽宗字體的風(fēng)采。作為一個(gè)帝王被大家記住的是書法是瘦金體是類似真書千字文之類的一卷卷書法大作，還有他極富天分的繪畫，而不是作為一個(gè)君主在政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的偉大建樹，不知是遺憾還是難得。
宋徽宗趙佶，一個(gè)充滿藝術(shù)才華的男子，拋開那個(gè)尊貴的一國之君身份，他可能是那些女子心目中所追求的夫君，只是生在帝王家，只能如此。話說，宋徽宗秾芳詩帖可以堪稱經(jīng)典，該字帖是宋徽宗趙佶40多歲時(shí)書寫的，不管是力道、氣勢(shì)還是字體本身的一些結(jié)構(gòu)都是上上之作，可以說是宋徽宗趙佶的第一詩帖。
宋徽宗秾芳詩帖中，整首詩所描繪的場景意境十分恬淡幽美，語言輕松自在。“顏色艷麗的花朵在綠葉中顯得愈發(fā)燦爛，靜靜地開在庭院中。清晨，花瓣上零星灑著幾顆露珠，晶瑩剔透，花兒竟然呈現(xiàn)嬌羞的姿態(tài)。夕陽下，晚霞的紅光將花兒照得格外柔弱，像要融化一般。”這首詩的意境如此令人沉醉，可以看出宋徽宗趙佶在詩的創(chuàng)作方面卻有天賦。而針對(duì)宋徽宗秾芳詩帖的樣式，一共有20行，每行兩個(gè)大字。可以讓人清清楚楚地了解宋徽宗每一筆每一畫的走筆，字體本身的瀟灑飄逸，挺立俊俏的“瘦金體”讓人眼前一亮。陳邦彥后來也曾跋宋徽宗趙佶秾芳詩帖，“這幅字帖既像畫又是書法，在每一筆的筆墨中間游走，就像是散步在幽蘭從竹中，靜聽風(fēng)雨聲”。陳邦彥不僅是對(duì)宋徽宗趙佶秾芳詩帖進(jìn)行了稱贊，也對(duì)徽宗獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”特點(diǎn)進(jìn)行了描述。
雖然看上去只有簡單的40個(gè)字，但是熟悉“瘦金體”的書法家都知道，瘦金體看上去簡單，但倘若是大寫的瘦金體，確實(shí)是有很大的難度。就這樣，宋徽宗趙佶秾芳詩帖成為中國歷史上瘦金第一詩帖。
宋徽宗瘦金體《秾芳詩》、《千字文》的筆法和兩者的差異。
1《秾芳詩》的基本筆畫
橫
此帖的橫因長短的不同，各具特色。
長橫
此帖的長橫起筆時(shí)都在空中取逆勢(shì)，筆鋒觸紙后順勢(shì)而行，以中鋒提筆為之，至收筆處略向左上方提起而迅速以按筆向右下頓收，形成重肩。如“萼”、“翠”、“舞”等字的長橫。
短橫
凡短橫多為左輕右重，露鋒入筆，逐漸鋪毫而輕頓收筆，較長橫在外形上顯得豐肥。如“香”、“青”、“融”等字?！叭凇弊侄虣M中有似長橫之重肩者，比較特殊。
豎
在字中占主筆地位的豎畫往往在收筆處略提向左上方，隨即向右下頓筆而收，與長橫的寫法一樣，只是方向不同。如“化”“下”“中”等字，注意在中鋒中略帶側(cè)勢(shì)。
撇
匕首撇
形如其名，這種撇外形尖利，呈三角形，多重起輕收。如“依”、“煥”等字，而如“庭”字的撇側(cè)外形比較均稱，也是一例。
柳葉撇
這種撇法寫時(shí)由輕至重，然后略轉(zhuǎn)側(cè)勢(shì)提鋒收筆。如“丹”“青”“風(fēng)”等字，這種撇的起筆處多“S”形絞鋒落下，明顯受到褚遂良書法影響。
捺
捺成柳葉狀也是瘦金體的一大待征，輕落入筆至三分之二處壓鋒捻轉(zhuǎn)成柳葉狀出筆，類似柳葉撇，但難度更大些?？啥嘧骶毩?xí)，注意手指捻管的細(xì)微變化，如“逐”“零”“迷”等字。
鉤
瘦金體的豎鉤變化多為頓筆外展再向左上方提鋒鉤較長，這是對(duì)褚體與薛稷、薛曜書法特征的一種夸張比。鉤法中又分圓轉(zhuǎn)與方折兩種。如“芳”、“丹”、“化”等字。
轉(zhuǎn)折
實(shí)接法
即筆鋒到方折處向右下倒筆，出方肩后再轉(zhuǎn)鋒直下。如“如”、“逐”、“爛”等字，用這種方法轉(zhuǎn)折顯得厚實(shí)。
虛接法
即輕提后，再壓鋒形成方折直下。如“筆”、“煥”、“蝶”等字，這樣的方法顯得輕松虛靈。
在一個(gè)字中，實(shí)接與虛接兩轉(zhuǎn)折方法經(jīng)常是并用的，以造成變化。如“照”、“翠”、“晚”等字。
點(diǎn)
《秾芳詩》中的點(diǎn)雖有形態(tài)上的差異，但寫法相似，多用牽絲帶出。如“依”、“徑”、“翩”等字。
一帖中另一種特色點(diǎn)的寫法是將點(diǎn)的外形拉長成鉤形，多見于一個(gè)字的末筆為點(diǎn)者。如“似”、“融”、“獨(dú)”等字。
一、此帖結(jié)體偏長，重心多居于字的中上方，左右及下方開張，長畫較為伸展，形成疏朗中不失緊湊，瀟灑中兼具法度的風(fēng)格。
如“依”、“翠”、“醉”、“殘”、“零”、“下”等字。
二、運(yùn)用游絲牽連的行草筆勢(shì)，造成筆致飛動(dòng)，神完氣足的意韻。
如“難”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“風(fēng)”等字。
三、在一個(gè)字中有相同筆畫平行出現(xiàn)時(shí)，通過用筆角度的變換與線條外形粗細(xì)形成生動(dòng)活潑的對(duì)比。
如“舞”、“青”、“筆”、“蝶”、“徑”、“秾”等字。
2《千字文》基本筆畫
點(diǎn)
本帖的點(diǎn)主要分為二種：回鋒點(diǎn)和牽絲點(diǎn)。
回鋒點(diǎn)
這種寫法在楷書中是最常見的，即寫至末端取回鋒之勢(shì)。如“志”、“謨”|、“冥”、“矢”、“釣”等字。多見于氵旁與一個(gè)字的末筆。
牽絲點(diǎn)
這是瘦金體中常用且具特色的點(diǎn)法，即筆畫末端不收鋒，向下一筆處以鉤法帶出，形成牽絲之勢(shì)，但有含蓄與外露之分。如“乎”、“市”、“文”、“每”、“誚”等字。
還有一種點(diǎn)法可稱之為“褚式點(diǎn)”，即外形上顯現(xiàn)出鮮明的褚遂良書風(fēng)的特色。起筆時(shí)有“S”狀的絞鋒動(dòng)作或由空中取扭鋒之勢(shì)而以側(cè)鋒落筆。
如“崇”、“賞”字中的豎點(diǎn)，“字”、“歲”的豎點(diǎn)，“巖”字山頭中間的一筆，“貢”字末畫一點(diǎn)極具隸意，也是褚體的特色。
橫
本帖中不論長橫、短橫都有一個(gè)明顯特色，就是重按頓肩，但長橫在頓筆前往往有提鋒的動(dòng)作，而短橫側(cè)沒有。如“年”、“佳”、“指”、“任”、“洪”等字。
豎
豎是瘦金體中最具特色的筆畫之一，在《千字文》中也不例外。起筆多呈側(cè)勢(shì)，壓鋒而行，在末端將頓處提鋒再壓，形成重頓。如“甲”、“邙”、“早”、“本”、“軍”等字。
撇
本帖中撇畫變化較多，有的呈“釘頭鼠尾”狀，如“縻”、“磨”等字；有的粗細(xì)較均勻，如“移”字；還有種較夸張的寫法，將起筆的“S”形扭鋒動(dòng)作放大化，如“凋”、“桐”等字。
捺
本帖中捺筆多呈柳葉狀，在行筆至捺腳鋪鋒處時(shí)，手指輕微捻管壓毫，用側(cè)鋒之勢(shì)出以滋潤的質(zhì)感。如“葉”、“友”、“笑”、“殿”、“起”等字。
鉤
本帖的鉤法多為頓筆外展再向左上提出，少數(shù)鉤法為圓轉(zhuǎn)筆或方折筆。如“方”、“育”、“洞”等字，“宇”字用圓轉(zhuǎn)法，“地”字方折意態(tài)略多。
轉(zhuǎn)折
本帖的折處多用“虛接法”，即橫畫寫至中段輕提，至折處再壓鋒形成方折直下。如“日”、“用”等字；圓轉(zhuǎn)法也常用，與方折形成對(duì)比，如“虧”、“鳴”等字；“月”的轉(zhuǎn)折處則方圓兼具。
《千字文》的結(jié)構(gòu)特征
一、結(jié)體偏長，重心向上
修長的結(jié)體與細(xì)勁的線條相得益彰，故而字的重心提高后，伸展長的筆畫，顯得穩(wěn)重而不失勁峭。
二、依字造形，時(shí)出新趣
本帖字?jǐn)?shù)很多，作者并未完全將字形都籠進(jìn)瘦長的外框，而是依造字的本身特點(diǎn)加以安排，體現(xiàn)出新奇之趣。
3《千字文》與《秾芳詩》的差異
筆畫上的差異
二帖的基本筆畫是一致的，只是《千字文》更偏于瘦勁，線條粗細(xì)的變化不如《秾芳詩》豐富，這既有大字與小字在工具材料上的差別，也有作者創(chuàng)作時(shí)期不同造成的風(fēng)格變化。
這里，選出一些字例，可以與前面的一些字對(duì)比觀察。
結(jié)構(gòu)上的差異
《千字文》是趙佶的早期作品，結(jié)構(gòu)上平正大方，不同于《秾芳詩》之寓險(xiǎn)絕于平正。《千字文》的字形結(jié)構(gòu)比較均勻，如類似“口”、“日”的部首，框內(nèi)的空折都呈方形或倒梯形，而《秾芳詩》中多呈現(xiàn)出三角形等較銳角度的空白，體勢(shì)較險(xiǎn)。下面一些字例，可與前文中《秾芳詩》的字形作對(duì)照體會(huì)。
提按并用，虛實(shí)相濟(jì)
本帖線條以細(xì)勁為主，但個(gè)別筆畫及轉(zhuǎn)折、撇捺等處以重筆出之，有豐肥之美。兩相對(duì)照，節(jié)奏跳躍，有生動(dòng)活潑之趣。
瘦金體的總體特征是：
瘦勁、挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺似柳葉，豎鉤細(xì)長，游絲貫聯(lián)，神完氣足。
臨習(xí)注意要點(diǎn)：
一、注意手腕與手指的配合，游絲牽帶多借腕力，捻管轉(zhuǎn)鋒妙在指力。
二、從《秾芳詩》入手，了解基本筆法與結(jié)構(gòu)，然后臨習(xí)《千字文》，作為量的訓(xùn)練，容易進(jìn)步。
三、對(duì)帖中的重肩，捺腳等特征，不必過于強(qiáng)調(diào)，以免陷入僵化，要注意臨作的線條質(zhì)感與節(jié)奏，把握原帖風(fēng)采。
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