隨著書法藝術(shù)的發(fā)展，清朝以來，書法家們逐漸打破了書體之間的界限，將不同書體的特點融合在一起，形成了獨(dú)特的個人風(fēng)格。吳昌碩，這位晚年才爆發(fā)出驚人隸書才能的藝術(shù)大家，其隸書作品中的篆隸結(jié)合尤為引人注目。
歷代書法家的風(fēng)格各異，但清朝以來，許多書法家開始借鑒其他書體的特點，將其融入隸書創(chuàng)作中。如王冬齡所說：“前人作隸與其他書體的區(qū)別很大，而清人打破了隸書與其他書體的界限，充分取各體之長來潤色隸書?！边@種靜、動結(jié)合，正、草交錯的隸書，實發(fā)前人所未發(fā)。吳昌碩正是這一潮流的代表之一，以篆籀入隸，將篆書的結(jié)構(gòu)、線條融入隸書創(chuàng)作之中。
值得注意的是，吳昌碩晚年的隸書作品受篆書結(jié)體的影響尤為明顯，而在其早期作品中卻難以察覺。這種突然爆發(fā)的書法成就，無疑給我們留下了深刻的印象。然而，這其中的原因又是什么呢？
我們可以從吳昌碩的人生經(jīng)歷中尋找答案。隨著年齡的增長，吳昌碩的人生閱歷也愈發(fā)豐富，使他的藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到了前所未有的高度。晚年的吳昌碩，有了更深入的篆書研究，從而得以將篆書的精髓與隸書相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格的成熟，很可能是他一生積累的藝術(shù)智慧和技藝的結(jié)晶。
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