王鏞在書法界名頭頗大，是中央美院教授，是“流行書風(fēng)”的倡導(dǎo)者和代表人物。書法、篆刻皆善，其書法取法六朝碑版，參以漢魏簡(jiǎn)牘，蒼茫粗獷，常以小筆寫大字。他的作品常見于拍賣會(huì)，2020年位列胡潤(rùn)中國(guó)藝術(shù)榜第55位。其書法作品拍賣更是創(chuàng)下了207萬的記錄，平均每個(gè)字15萬。其節(jié)錄《將進(jìn)酒》48字，平均每個(gè)字3萬。其他書法作品也是每幅幾十萬。在篆刻方面，更超過書法成就，一方印要50萬。為什么這么著名的書法家、這么值錢的字卻不被大家接受呢？“正直實(shí)驗(yàn)學(xué)?！边@六個(gè)字。這幾個(gè)字是簡(jiǎn)化字，筆法、結(jié)構(gòu)都是王鏞特有的風(fēng)格，按市場(chǎng)價(jià)，起碼價(jià)值十幾萬。但是這種風(fēng)格的字并不適合題寫校名，除去普通民眾對(duì)公共牌匾題字的審美期待外，還因?yàn)槭强套值木壒首髡叩臅庀⑹幦粺o存。當(dāng)然更重要的是，王鏞此作和傳統(tǒng)的榜書書法有一定的出入。在古代，榜書又稱“署書”和“擘窠大字”，最有趣的傳說是明代進(jìn)士大書法家蕭顯寫的“天下第一關(guān)”。
一般來說，榜書書法比較端莊，在書寫上，其筆法也表現(xiàn)在以“圓筆中鋒”為主，如果有魏碑的功底就最好不過了，多一些方筆在其中，方圓結(jié)合，碑力帖韻，更為耐人回味。只要去琉璃廠看一下那些名家題寫的牌匾，你就會(huì)感受到一種正統(tǒng)而又深具個(gè)性的牌匾，其魅力非凡，絕非是平常人能夠?qū)懙贸鰜?，比如郭沫若題寫的中國(guó)書店和榮寶齋，前者秀氣縱逸，后者蒼茫厚樸，看似兩個(gè)人題寫的一樣，或者是相隔很長(zhǎng)的時(shí)間寫的，但是其中的逸氣縱橫，如出一轍。
還有吳昌碩題寫的清秘閣，張伯英題寫的觀復(fù)齋，李可染題寫的槐蔭山房、趙樸初題寫的天宮閣、啟功題寫的榮寶齋大廈，董壽平題寫的寶山居，劉炳森題寫的宏寶堂等，每一個(gè)牌匾遮住落款，都能夠預(yù)知題寫的作者是誰，這和我們當(dāng)下千人一面的書風(fēng)是不一樣的。對(duì)于榜書書法，厚重一路的書風(fēng)比較受歡迎，比如唐代顏真卿和宋代蘇東坡、清代的錢南園、翁同龢、康有為和于右任等的榜書，因此，我們看到的古今牌匾，這些書法家的書風(fēng)或者其題字也是最多的。榜書藝術(shù)蘊(yùn)含著雄渾、博大、凝重的文化性格，具有陽剛之美，如同一股巨大的精神力量給人以昂揚(yáng)、奮進(jìn)、超越之感，按照西方人的觀點(diǎn)來說，屬于“壯美”一路，如荷馬史詩(shī)和但丁的《神曲》一般，我認(rèn)為，榜書創(chuàng)作要把握四個(gè)方面的技巧。首先，榜書要具大氣象。創(chuàng)作榜書作品的時(shí)候，需要力度大和速度快，如同把作品放在關(guān)隘之上可氣奪雄關(guān)，放在山體崖壁上可勢(shì)壓層岳，起筆有雷霆萬鈞之力，行筆則有無窮氣象，線條沉穩(wěn)而不失活潑，注重顧盼呼應(yīng)，這些都源于全局觀念，如孟子所說的“養(yǎng)浩然之氣”。其次，筆畫厚重。厚重和粗細(xì)看似相反，實(shí)際上是能夠兼容的，啟功先生的書法，線條雖然堅(jiān)瘦，但是其厚重表現(xiàn)在直截了當(dāng)中，只不過他把厚重的分量降到最低限度而已。有人認(rèn)為，榜書的筆法要寫出厚、重、健、黑，厚是指線條渾厚，筆筆沉著到位，如箭矢入堅(jiān)石；重就是大膽落墨、點(diǎn)畫凝重，有沉甸甸的質(zhì)感，堅(jiān)如磐石不能移動(dòng)；健就是指筆畫線條富有彈性，真力彌滿；黑是在墨色上應(yīng)以明快強(qiáng)烈為特色，筆酣墨飽、墨云壓城、斑斕奪目。這樣的觀點(diǎn)也有值得斟酌的地方，但從形式審美上來說，能夠使人辨別美丑，不落俗套。再次，氣質(zhì)瀟灑，蘇東坡說過：“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽而有余”，因?yàn)榘駮艽?，書寫起來往往容易自筑巢窠，木呆笨重，但是，書法的線條要有躍、縱、往、還等各種變化，充滿活力，因此在恪守繩墨的基礎(chǔ)上，應(yīng)該發(fā)揮個(gè)人的主觀意識(shí)，注意開合，章法上注意疏密，給人以出乎意料的美感。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
