行書，是當(dāng)今書法界最常見的一種格體。不論是在正式書法比賽當(dāng)中，還是在日常的書寫當(dāng)中，行書是用得最多的一種書法形式?？梢赃@么說(shuō)，凡是受過(guò)一定文化教育的人，都能寫行書，只是寫得好不好的問(wèn)題。因?yàn)?，行書是文字記錄比較實(shí)用的一種格體，書寫速度適中，容易辨別，字體飄逸灑脫，桀驁不羈，結(jié)構(gòu)多變，筆畫之間氣勢(shì)相輔相成，首尾呼應(yīng)。那么，如何才能寫好行書呢，這里面有一定的技巧，下面這4種行書技法，建議收藏好。

第一、筆斷意連

這是行書最常用的技巧。在中國(guó)書法史上，行書代表作，以王羲之的《蘭亭序》和《圣教序》最受推崇。而行書的書寫，比起楷書來(lái)，更加靈活多變，書寫的筆畫粗細(xì)、長(zhǎng)短也相對(duì)隨意。但是，有一個(gè)共同的法則，那就是，書寫行書筆畫的時(shí)候，上一筆與下一筆的連接，有實(shí)接有虛接，這最能看出筆者的書法功底，而筆畫之間連接的“順”勢(shì)程度，也就是我們常說(shuō)的“筆斷意連”的水平，最能反映書寫者的書法技能熟練程度。真正的書法高手，往往能在寫完一筆后，輕輕提筆，接著又寫下一筆。而在寫下一筆的時(shí)候，就已在第一筆結(jié)束前在心中打好“腹稿”，起筆是藏鋒還是露鋒，是側(cè)鋒還是中鋒運(yùn)筆，這在他們心中，是胸有成竹的。整個(gè)字體的筆畫書寫過(guò)程，都是一氣呵成，中間不停頓，意到筆隨，筆筆有著落。如下圖二。

王羲之碑帖字跡

行書筆斷意連的字跡

第二、勾挑突出

行書的書寫速度要比楷書快很多，所以，在書寫筆畫與筆畫連接的地方，往往為了突出輪廓和筆勢(shì)，讓筆鋒帶出一個(gè)小勾挑，這是為了讓筆畫更加順暢，勁健飄逸。同時(shí)，讓筆畫之間的氣勢(shì)此起彼伏。當(dāng)然，根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，書寫行書的時(shí)候，不必一筆一畫都要雷同或盡善盡美。應(yīng)該是循其定勢(shì)，而拓其筆法。趙孟在其《蘭亭十三跋》中寫道：“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意。乃為有益，右軍書蘭亭是已退筆，因其勢(shì)而用之，無(wú)不如志，茲其所以神也?！边@段話說(shuō)出了王羲之（右軍）在書寫《蘭亭序》時(shí)的書寫技法。

王羲之行草字跡

行書筆畫當(dāng)中的勾挑更突出

第三、峰回路轉(zhuǎn)

是指書寫行書的時(shí)候，經(jīng)常用到的這一技巧——“峰回路轉(zhuǎn)”，回筆轉(zhuǎn)鋒又出筆。在寫行書的時(shí)候，不少筆畫與楷書不太一樣，比如，行書的橫畫，往往在書寫的時(shí)候，到了末端收筆的時(shí)候，有一個(gè)回鋒收筆提起的動(dòng)作，如下圖二寫瓦字旁的字體。所謂的行書筆畫“路轉(zhuǎn)”，就是指書寫兩個(gè)相鄰近的筆畫時(shí)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)，連著就寫下一筆，所以筆畫是連貫的。在書寫橫畫與豎畫交叉或點(diǎn)畫之間的連筆時(shí)，尤為明顯。

王羲之《蘭亭序》碑帖字跡

寫行書的筆畫做到峰回路轉(zhuǎn)

第四、虛實(shí)結(jié)合

行書與楷書的區(qū)別，就是筆畫與筆畫之間的連接不同，楷書的筆畫是筆筆規(guī)整，而行書的筆畫就未必有這么嚴(yán)謹(jǐn)，更多的是筆畫與筆畫之間的虛實(shí)結(jié)合。比如，書寫行書字體“木”字旁的時(shí)候，木字的捺畫往往虛寫了，由撇畫折回一提，變成連貫的折畫和提畫，如下圖的“松”和“樓”字的木字旁書寫筆畫。但實(shí)際上，還是給捺畫留足位置。另外，有一些近似的筆畫，在書寫行書的時(shí)候，變成了連筆，在楷書中的虛接變成了實(shí)接，連在了一起。這種技巧在草書中用得最多。