【作者介紹】
王磐(約1470一約1530)，字鴻漸，號(hào)西樓，明高郵(今江蘇省高郵縣)人。從年輕時(shí)起即鄙視功名，筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自號(hào)西樓。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時(shí)政的佳作。有《王西樓樂(lè)府》。
【解題】
這支曲作于明武宗正德年間(1506—1521)，當(dāng)時(shí)宦官當(dāng)權(quán)，在交通要道運(yùn)河上，他們往來(lái)頻繁，每到一處就耀武揚(yáng)威，魚(yú)肉百姓。詩(shī)人王磐家住運(yùn)河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫(xiě)了這支《朝天子》，借詠喇叭，揭露宦官的罪行。
《朝天子》，曲牌名。
【注評(píng)】
喇叭，鎖哪，曲兒小腔兒大。 喇叭：銅制管樂(lè)器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴(kuò)張，可以擴(kuò)大聲音。鎖哪：也寫(xiě)作“嗩吶”，管樂(lè)器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個(gè)喇叭形擴(kuò)聲器。民樂(lè)中常用。曲兒?。?吹的)曲子很短。腔兒大：(吹出的)聲音很響。○曲兒小腔兒大是喇叭、鎖哪的特征。本事很小官腔十足是宦官的特征。在物與人之間找到共性，詠物以諷人才得以成立。 官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。 官船：官府衙門(mén)的船只。亂如麻：形容來(lái)往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、鎖哪。抬：抬高。聲價(jià)：指名譽(yù)地位。○宦官裝腔作勢(shì)，聲價(jià)全靠喇叭來(lái)抬。而喇叭其所以能抬聲價(jià)，又因?yàn)樗鼈鞒龅氖腔实鄣闹家狻Ｃ^所指，更深一層。 軍聽(tīng)了軍愁，民聽(tīng)了民怕。 軍：指軍隊(duì)。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時(shí)皇帝為了加強(qiáng)對(duì)軍隊(duì)統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊(duì)長(zhǎng)官的行動(dòng)，十分討厭。又因?yàn)榛鹿俪鲂?，到處攪擾，不分軍民，所以軍和民都愁且怕。○宦官到處作威作福，惹得軍民共忿。 那里去辨甚么真共假？ 那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問(wèn)代詞。共：連詞，連接兩個(gè)名詞，表示并列關(guān)系?？勺g為“和”?！鸶屑賯魇ブ嫉那闆r，則宦官的作惡更甚一層。批判的鋒芒也更深一步。 眼見(jiàn)的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！ 眼見(jiàn)的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。吹傷了那家：使有的人家元?dú)獯髠?。水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財(cái)盡，家破人亡?！鸹鹿俸γ竦膰?yán)重后果。水盡鵝飛，“官船”豈能長(zhǎng)久來(lái)往?這也是對(duì)最高統(tǒng)治者的警告。
【譯文】
喇叭鎖哪嗚嗚哇哇，曲兒小來(lái)腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，全憑你來(lái)抬聲價(jià)。軍人聽(tīng)了軍人愁，百姓聽(tīng)了百姓怕。能到哪里去分真和假?眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷!
【簡(jiǎn)析】
好的詠物詩(shī)一般具有三個(gè)特點(diǎn)：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實(shí)是所詠之物；二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過(guò)詠物，表達(dá)一定的思想內(nèi)容；三是詠物和寄托的關(guān)系要處理好，即“不即不離”。用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量王磐的這首《朝天子·詠喇叭》，不難發(fā)現(xiàn)它是符合要求的好作品。
首先看它詠得像不像。小令第一層說(shuō)喇叭、鎖哪的特征是“曲兒小腔兒大’：，顯然這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對(duì)比中，也流露出作者的愛(ài)憎之情。小令的第二層說(shuō)喇叭、鎖哪的用途，是為來(lái)往如麻的官船抬聲價(jià)，即為官方所用。“聲價(jià)”即名譽(yù)地位，按理應(yīng)是客觀評(píng)價(jià)；而這里卻要“抬”，就說(shuō)明喇叭、鎖哪的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖哪用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價(jià)的同時(shí)，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽(tīng)到喇叭、鎖哪之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫(xiě)喇叭、鎖哪吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財(cái)盡，家破人亡。不難看出，通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。
再看它是不是有所寄托。我們知道這首小令是詩(shī)人目睹了往來(lái)于運(yùn)河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，顯然是有所寄托?，F(xiàn)在的問(wèn)題是這種寄托是否成功。喇叭和宦官不同類(lèi)，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來(lái)頭大_卻有共同點(diǎn)，于是作品在物與人之間找到共性，作者實(shí)際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹(虛張聲勢(shì))為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動(dòng)搖。作者在對(duì)宦官害民的現(xiàn)實(shí)黑暗進(jìn)行揭露的同時(shí)，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說(shuō)這首小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。
通讀全篇，我們明顯地感覺(jué)到它不是為詠物而詠物，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻洞察，強(qiáng)烈的感情色彩，分明在傳達(dá)一種反抗的呼聲，而這些思想內(nèi)涵都包融在詠物之中。作品分明在批判宦官害民，但終于沒(méi)有點(diǎn)破，結(jié)論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
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