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雜談小楷

楊耀揚作品

小楷的式微似乎是必然，這是好事也是壞事。時代發(fā)展必然使得絕大多數(shù)人永遠地遠離毛筆遠離書法，更遠離對古人來說最為常見的小楷。偶爾寫寫行草倒興許有可能。畢竟寫小楷須要心平氣和、悠然自得，而現(xiàn)代社會的快節(jié)奏信息化滋生的心浮氣躁與寫小楷的氣場是完全抵牾格格不入的。但不必杞人憂天，書法是國粹，總有比例雖小但基數(shù)不少的人會自覺秉承這一歷史悠遠的國粹，或當興趣偶爾揮毫，或深愛之而“愈探愈出，愈研愈入”，寫出點名堂。超越鐘繇王羲之黃道周王寵很難，企及館閣體唐人寫經(jīng)也很難，一如今人評“四王”山水有點嗤之以鼻，但要達到他們那個高度很難一個道理。

我說小楷式微也許是好事，因為小楷乃至其他書體衰敗反過來意味著社會進步，人家早已信息化無紙化了，我們還在整天與毛筆墨汁打交道意味著什么？當然，我指所有人，實際不必多慮，僅僅部分人與管城子交道。

孫臏

孫臏作品

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但話要說回來，如今因了種種原由，精致點上品些的小楷鳳毛麟角寥若晨星一“楷”難睹。當然平心而論古人小楷出挑的其實也不太多，即便他們幾乎天天與小楷零距離。就像學生天天用水筆（用鋼筆也少了，麻煩）就算有些專練過書法或硬筆書法，也很難顯現(xiàn)性情。創(chuàng)作狀態(tài)與一般狀態(tài)還是有點區(qū)別的。當今小楷最大的問題在于確實“小”（實際應該小身材大氣象大容量，窺一“楷”而見出書家的諸多信息），以及過于柔媚柔美。小楷因其筆的小巧和用力的相對輕緩，故整體柔。柔媚也是一種美。絕大多數(shù)書法家甚至書法愛好者，要寫到柔、媚這個層級不是太難的。包括寫小些也不太難。但要小而寬綽有余難——即氣象大，一如山水小品卻張力大氣勢強。字勢欹側則容易失重心，筆勢散逸則易于浮滑，很難把握；揉進碑味則可能過于剛性，純粹帖味則可能清新俊逸有余，稚拙雅健不足。兩者結合則可能因功力不濟而“四不象”或書寫時有刻意為之之嫌，且結合不自然痕跡明顯。過于追求點畫精到，則可能失卻空靈雅致。說了那么多，其實一句話，小楷寫出境界殊為不易。小楷考量的是精巧的細處功夫，優(yōu)秀的小楷一定有豐富的細微變化，一定是書家性情、資質、思想和藝術素養(yǎng)的彰顯。因此善書者皆擅小楷，成大家者必定要拿得出手小楷。從這個意義上說，上品小楷一定是珍罕的，如果說行書、草書還可稍稍速成（當然情趣大不一樣），上品小楷是無論如何不能“急就章”的，它是功夫才情修養(yǎng)的綜合產(chǎn)物，是書法金字塔塔尖。

張夕辰

張夕辰作品

小楷的式微還有一個重要因素是當代人早已普遍失卻從容不迫優(yōu)雅臨寫的良好書寫心態(tài)。這與社會發(fā)展有關，更與自身浮躁心態(tài)有關。一是張愛玲“成名要早”觀念在作祟。二是急功近利盲目跟風所致，“國展”不重小楷，小楷成為雞肋食之無味棄之可惜。三是小楷要寫好確實難于上青天，好比語文補課花了時間精力財力可能顯效甚微甚至原地踏步（學科特點使然），而同樣的時間精力財力數(shù)學英語則也許立竿見效。由此也可見好的小楷在書法中是高級的，至少在愚魯如我是這樣認為的。

趙勇作品

另外還有一點是大眾普遍把柔媚當作小楷評判標準，致使小楷難有突破。頗贊嘆陳鵬舉先生的話“藝術永遠只有小部分人會懂。書法也是，懂的人不會太多?！械乃囆g，討論到最后，實際上是小范圍的，就像高手過招，高手懂，別人不懂。

大眾的審美可以一般，提升最好，專家書家的審美必須提升，等同大眾，只能停留在俗的層面，甚至眼前有佳作卻當作異類。

包國強

包國強作品

上品小楷源流在晉或更前。晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明清尚態(tài)，而當代尚勢，顯然神韻最高級，尚勢最是膚淺，只一時快感而已。王羲之和雅，鐘繇古活。兩廂比較，王羲之是逸品的話，那鐘繇是神品，鐘繇小楷隸書味濃碑意足，使小楷于柔中見勁健。古氣再加“活”，也即古樸端莊中見天真爛漫，自然靈秀。因此小楷要盡量糅合王、鐘，也即糅合帖與碑。后世王寵近王羲之，黃道周則有鐘繇遺風。只是古人小楷實用第一，藝術其次，故不免抄寫意識。

小楷容易在控制筆墨上缺少精巧和趣味，纖毫畢現(xiàn)，虛實對比不強，此正是小楷難處之一，狀如算子（小楷也須無意中字有大小錯落）。小楷難在精致，更難在細而不弱，粗而不肥。難在端正中靈動，小巧中大氣，筆墨酣暢氣韻生動。難在不刻板不做作不輕佻故作輕盈狀。如能更加多元些，融篆隸、行草及魏碑之意，筆畫少些王字的平直多些鐘字的跌宕，則更能小中見大。這也是當下絕大多數(shù)小楷努力的方向。

沈文彪作品

現(xiàn)在的展覽格局對小楷確實很不利，求視覺沖擊，求感官滿足，但不能忽略的一點應該是求藝術享受。而這一點恰恰是很多書法作品無法給予高端的書法欣賞者的。很多大字遠看有氣勢，近觀無韻味，看過之后也就罷了，很難讓欣賞者有第二次甚或第三次觀賞的欲望。而很多小楷，雖未臻上品，比起有些大字書法給人玩味的地方要多些，那些精到的小楷就更是讓人摩挲把玩不已。《核舟記》中有“蘇黃共閱一手卷”，姑且不論閱的是什么手卷，但不可否認有大量書法手卷的存在。古代的展覽條件肯定沒有現(xiàn)在好，地方開闊敞亮，但也不至于沒有條件展覽大字，但是少有大字，這一來是受紙張大小的局限，更重要的是受審美情趣的影響。

彭麒麟

彭麒麟作品

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優(yōu)點和缺點是相對而言的。小楷在高堂大屋中自然是沒有優(yōu)勢的，好比滄海一粟，視覺效果肯定不好。但缺點有時是優(yōu)點，倘若我們給小楷創(chuàng)設一個氛圍，比方單獨給小楷一個宜于觀賞的場景，單設一個類似金銀飾品的柜子，安置幾個座椅，甚至為方便欣賞放個放大鏡。所以小楷不適合展覽也是相對來說的，你創(chuàng)造條件那么劣勢或許會變成優(yōu)勢，在高堂大屋中同樣可以欣賞。退一步來說，小楷就算不宜與大字同居一屋，那也沒有什么。小楷本來就是文人墨客品玩的東西，適于案頭賞玩細品。試想，三五好友，邊品茗，邊品評，不亦樂乎。

厲建青

厲建青作品

現(xiàn)在曾經(jīng)最具實用功能的小楷變成最不具實用功能了，中楷大字還偶爾有用武之地，寫寫春聯(lián)，寫寫布告，但小楷用于實用在當今是絕無可能了。不過我們也不必憂心忡忡，實用功能蕩然無存所以更應彰顯藝術功能，凸顯個性風格。當今小楷于展覽中不太受歡迎一是其字體太小，二是極容易千篇一律，像印刷字，規(guī)整有余，靈秀不夠，寫字味道濃書法意味缺失。這可能與小楷在書法中實用功能最強有關，也與小楷本身不被重視有關，認為是雕蟲小技不足掛齒，再者與字體小見出情趣難有關。其實，小楷還是可以寫出品位的。小楷用筆應當有輕有重，不但一字之中，而且一筆之內，都應有輕重的區(qū)別，小楷中有許多虛筆，只在毫發(fā)之間，似有若無。這叫細微之處見功力。而這些恰恰是當今小楷普遍缺失的，直接導致了小楷的不耐看無神韻。另外過分最求完美反而不容易完美，不出差錯少出差錯是我們追求的，但創(chuàng)作中不差錯是極其難的，有時差錯也是寶貴的，正說明進入狀態(tài)了，不在意寫一個字看一個字，表面上是沒錯，實則氣韻沒有了，所以小楷要適當允許敗筆出現(xiàn)。

辛加仁

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辛加仁作品

學書者沒有不臨帖的。不過很少聽到有臨小楷的，其實小楷也是須要臨的，臨是為了不臨，臨以致用，這份苦功是必須下的，動腦筋臨了，就會像明代張溥那樣“臨”出個《七錄齋》。臨帖是學書的不二法門，越早臨就越早步入書法藝術的大門，無根基地自由發(fā)揮，只能白白浪費時間和筆墨，只能與古代的實用性為主更接近與藝術性更遙遠。與其他書法種類一樣，高貴的臨是重神似相對輕形似，不要以為形似了就沾沾自喜，這就如同依樣畫葫蘆會了，但葫蘆不給你了就手足無措，更遑論進入小楷的創(chuàng)作狀態(tài)了。

以上問題解決了，假以時日，或許就會有藝術性的小楷呈現(xiàn)了。在書法藝術的道路上必然是踽踽獨行苦行僧般，要不然即便才情橫溢也與上品書法無緣，一孔之見，貽笑大方

陳曉陽