在古城紹興，有一位名聞遐邇、專習(xí)“二王”的書法家，姓朱名仲夫。
初識仲夫君，那還是上個(gè)世紀(jì)80年代的事。聽說市文聯(lián)新近轉(zhuǎn)業(yè)來一位酷愛書法的諸暨老鄉(xiāng)，不曾預(yù)約，便冒冒失失，與另一位小老鄉(xiāng)徑直叩開了朱仲夫的辦公室之門。仲夫君見來人是兩個(gè)未曾謀面的毛頭小伙，并未露出不悅之色，而是熱情接待。只見仲夫君的辦公室四周的墻上、辦公桌上到處是書法新作，滿室翰墨飄香，書法自然成了彼此最好的談資。
其實(shí)，朱仲夫走上書法創(chuàng)作之路，很大程度上屬偶然為主。專攻“二王”又是近幾年的事。
早在上小學(xué)時(shí)，身材瘦小的朱仲大，字寫得歪歪扭扭。即便讀初中，書寫功夫仍然很差，其字潦潦草草，叫人難以辨認(rèn)，少不了遭老師的批評。有道是窮人的孩子早懂事。初諳世風(fēng)的小仲夫開始苦練鋼筆字?！澳菚r(shí)根本沒有字帖，就一個(gè)勁地瞎寫，”朱仲夫回憶學(xué)書過程，爽朗大笑。
1963年，朱仲夫穿上了軍裝，有了更多的時(shí)間練習(xí)書法?！?969年，時(shí)值轟轟隆隆的“文化大革命”。在一個(gè)廢紙堆中，我偶然揀到一本柳公權(quán)的字帖，覺得字剛勁有力，就用大量的廢報(bào)紙臨寫。這本字帖，我至今還保存著。其后我又臨鐘紹京、趙孟頫的小楷，曾用整整一年時(shí)間，抄寫了幾十萬字的佛經(jīng)。再后來臨趙孟頫、米芾的行書并在王鐸和傅山方面下了很大功夫?！弊鳛檐娙说闹熘俜颍瓦@樣臨帖成了他每天的“必修課”。別人逛街、閑聊，他卻一頭扎進(jìn)“書堆”，或看書學(xué)習(xí)，提高自己的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)；或筆走龍蛇，沉浸于墨海的歡樂之中。
在談到這一時(shí)期學(xué)書過程時(shí)，朱仲夫不無感慨地說，那時(shí)無論學(xué)柳公權(quán)、鐘紹京、趙孟頫，還是學(xué)王鐸和傅山，更多地注意其字形，片面追求字體結(jié)構(gòu)“形態(tài)”之相象，而忽略了對先輩名家書法整體精神的把握，注意力更多地放在“形似”上，而忽略了“神似”。
轉(zhuǎn)業(yè)后，朱仲夫除向書本學(xué)習(xí)以外，還把目光瞄向了大自然，無論山有多高，崖有多陡，只要有摩崖石刻及名人碑文什么的，他都要擠時(shí)間，親臨現(xiàn)場觀摩學(xué)習(xí)。此時(shí)的他，對石刻、墓銘，幾乎到了癡迷的程度。每見一處，便心追手摹，久久不肯脫身，直至學(xué)得差不多，方肯離去。
還有一個(gè)有利條件，那便是在文聯(lián)工作，朱仲夫每年都要接待來自全國各地的書畫名家，仲夫君是絕不會放過這一學(xué)習(xí)的大好機(jī)會的，他像小學(xué)生那樣虛心，像圣教徒那樣虔誠，恭恭敬敬地向名家求教。本地的書畫家更不待言，許多成了他的座上客。
朱仲夫認(rèn)為，作為一個(gè)書法家，既要具備崇高的藝德，又要具備高超的藝術(shù)技巧。在他的心目中，書法藝術(shù)既是“線”的藝術(shù)，又是“墨”的藝術(shù)。如果說“線”是“動”的，那么“墨”是“靜”的；換言之，即“線”是“縱”的，那么“墨”是“橫”的。因此，“線”要靈動，“墨”要有神韻。只有將兩者完美結(jié)合起來，才稱得上書法藝術(shù)。
遵循這一藝術(shù)準(zhǔn)則，朱仲夫在創(chuàng)作書法作品時(shí)，十分注意“線”與“墨”的運(yùn)用，總是以嫻熟的線條運(yùn)用自如地把握理性形準(zhǔn)與感性形準(zhǔn)的關(guān)系，使自己的書法作品神韻表現(xiàn)重于形似追求，并在“線”與“墨”的結(jié)合上，盡量做到完美統(tǒng)一。故此，他在運(yùn)筆與落墨過程中，較好地注意了快與慢、干與濕、局部與整體、“血”與“肉”、“骨”與“皮”之間的辯證關(guān)系，形成了創(chuàng)意與傳統(tǒng)、寫意與工整、方與圓、長與短、黑與白、濃與淡、枯與潤、腴與瘦、粗與細(xì)、巧與拙、輕與重、疏與密、虛與實(shí)、有與無的鮮明對照。因而他的作品，看上去似行云流水，既輕靈飄逸，流暢歡快，又墨色相和，渾然一體。難怪近年他的一些作品被國家美術(shù)館、博物館收藏，被海內(nèi)外獨(dú)具慧眼的人士所鐘情和珍愛。
前不久，筆者問及為何近年他要專攻“二王”時(shí)，朱仲夫笑瞇瞇地說，“‘二王’書法的結(jié)構(gòu)是那樣的疏密有致，字體是那樣的俊秀優(yōu)美，線條是那樣的剛?cè)岵?jì)。而米芾、王鐸等書家發(fā)揮了不少王羲之的東西，同時(shí)也摒棄了不少王羲之的東西。而今我們必須全面繼承王羲之這份優(yōu)秀遺產(chǎn)?！闭腔谶@樣的認(rèn)識，朱仲夫才以全新的目光，重新審視自己的學(xué)書歷程，并作出痛苦抉擇，沉浸和徜徉在王羲之的《寒切帖》、《十七帖》、《遠(yuǎn)宦帖》、《行穰帖》和《王獻(xiàn)之鴨頭丸帖》、《洛控賦帖》及《中秋帖》之中。
余審視仲夫君所帶幾幅近作，既有“二王”的“形似”，更得“二王”的“神髓”。其用筆，中鋒、側(cè)鋒兼顧，恰如其分，恰到好處；落墨，干濕并用，相映成趣，各盡其妙。字體結(jié)構(gòu)于平淡中見奇巧，章法布局于樸實(shí)無華中見妙處，可謂字字珠璣，幀幀妙構(gòu)！
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