早在距今約兩萬年前，我們祖先就發(fā)明了制陶術(shù)，使我國(guó)成為世界上最早制作和使用陶器的國(guó)家之一。在距今三千多年前的夏、商之際，我國(guó)已能燒造原始瓷，到距今一千八百多年前的東漢，又創(chuàng)燒出真正意義上的瓷器，在人類文明史上寫下光輝一頁(yè)。
展覽通選一千余件具有代表性的陶瓷展品，從距今約八千年前的新石器時(shí)代磁山文化到民國(guó)時(shí)期，力求反映中國(guó)陶瓷綿延不斷的發(fā)展歷程和博大精深的文化內(nèi)涵。
2021.5.23-2021.10.30 分四次進(jìn)宮，才拍完武英殿陶瓷館……
內(nèi)容鴻篇，件件精美，堪比各地博物館鎮(zhèn)館之寶，哪件都不舍棄之，所以，請(qǐng)慢下來，且聽我慢慢道來……
宋、金時(shí)期的民窯瓷器，裝飾風(fēng)格樸實(shí)、生活氣息濃郁，以磁州窯和磁州窯系產(chǎn)品最具代表。磁州窯是北方著名民窯，其遺址位于今河北省磁縣境內(nèi)，因磁縣古稱磁州，故這里的瓷窯被稱作“磁州窯”。磁州窯主要燒造白釉、黑釉、褐釉、白地黑（褐）花瓷和低溫鉛釉陶等，裝飾技法常見彩繪、刻、劃、剔等，手法嫻熟，紋飾優(yōu)美。裝飾題材豐富，各種動(dòng)物、植物、文字、詩(shī)詞、諺語和反映民俗生活的人物等，應(yīng)有盡有，深受人們喜愛。
受磁州窯影響，宋、金、元時(shí)期河北、河南、山東、陜西、山西等地瓷窯，均曾燒造類似風(fēng)格的瓷器，形成龐大的磁州窯系。其中較為重要的有河南登封窯、當(dāng)陽(yáng)峪窯、扒村窯等，山西大同窯、河津窯、長(zhǎng)治窯等。華南地區(qū)有廣東?？担ń窭字荩└G，西南地區(qū)則有四川成都琉璃廠窯。
登封窯白釉珍珠地刻劃虎紋瓶
北宋（960-1127年）
高31.9cm 口徑7.1cm 足徑9.5cm
瓶形似橄欖。圓唇，折沿，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。胎呈紅褐色，表面施潔白化妝士。通體珍珠地劃花裝飾。主題紋飾為雙虎搏斗，一虎站立，張牙舞爪，另一虎做欲撲狀。以柱石、叢草作畫面陪襯，近底處刻劃16個(gè)蓮瓣紋。物象刻畫生動(dòng)。因紋飾空間滿戳珍珠狀小圓圈，故曰“珍珠地”?？虅澔ň€條和戳印圓圈處因去掉了化妝土而露出紅褐色胎，圖案空白處因保留化妝土而呈白色，二者相互映襯，相得益彰?？脊殴ぷ髡邔?duì)古陶瓷窯址進(jìn)行調(diào)查的結(jié)果表明，這件白釉珍珠地劃花雙虎紋瓶是河南省登封市告成鎮(zhèn)曲河村窯產(chǎn)品，時(shí)代為北宋。
白釉珍珠地刻劃折枝牡丹紋腰圓枕
北宋（960-1127年）
高12cm 長(zhǎng)25.8cm 寬18.4cm
枕呈腰圓形。通體施白釉，外底無釉。枕面以珍珠地刻劃折枝牡丹紋裝飾，兩朵盛開的牡丹各居一側(cè)，卷曲的枝葉充溢其間，構(gòu)圖合理大方。枕壁以兩個(gè)開光內(nèi)均刻劃卷草紋，后壁飾花卉紋，并開一圓形出氣孔。
珍珠地劃花工藝是模仿金銀器蟹胎工藝而產(chǎn)生的一種瓷器裝飾技法，起源于唐代，盛行于宋代。珍珠地劃花瓷器在唐、宋時(shí)期河北、河南、山西一些瓷窯中都有燒造，目前所知瓷窯有河北磁州窯，河南密縣窯、登封窯、魯山窯、寶豐窯、修武窯、新安窯、宜陽(yáng)窯等，山西介休窯、河津窯、交城窯等。
當(dāng)陽(yáng)峪窯白釉剔劃化妝土花草紋瓶
北宋（960-1127年）
高27cm 口徑2.2cm 足徑7.5cm
瓶小口外折，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。采用剔劃化妝土技法進(jìn)行裝飾，自上至下共飾4組紋飾。肩部上層為卷草紋；肩部下層在兩道弦紋之間劃出網(wǎng)格狀紋，再按設(shè)計(jì)剔去若干小方塊，白、褐方塊相間組成正反三角形；腹部主題紋飾為花葉紋，花葉肥碩飽滿；最下層亦飾與肩部下層紋飾一樣的網(wǎng)格紋。
當(dāng)陽(yáng)峪窯遺址位于今河南省焦作市修武縣西村鄉(xiāng)當(dāng)陽(yáng)峪村，是北方著名民間窯場(chǎng)之一，所燒造瓷器以剔劃化妝土品種最負(fù)盛名。紋飾以黑、白色或褐、白色相互映襯，對(duì)比強(qiáng)烈，紋飾線條流利灑脫，獨(dú)具一格。故宮博物院藏剔劃化妝土纏枝菊紋缸、花草紋瓶，是當(dāng)陽(yáng)峪窯瓷器該類裝飾風(fēng)格的代表作，而網(wǎng)格狀花紋更是當(dāng)陽(yáng)峪窯瓷器所獨(dú)有的紋飾。
當(dāng)陽(yáng)峪窯白釉剔劃化妝土纏枝菊紋缸
北宋（960-1127年）
高34.5cm 口徑16cm 足徑12.6cm
缸唇口，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收斂，圈足。外壁通體以剔劃化妝土技法進(jìn)行裝飾。其做法是先在灰褐色胎上施一層潔白化妝土，然后劃出已設(shè)計(jì)好的花葉、纏枝牡丹、回紋等紋飾，再將花紋以外隙地上的白色化妝土剔除，露出灰褐色胎，形成灰褐色地襯托白色花紋的裝飾效果。北宋、金代我國(guó)北方山西、河北、河南的一些瓷窯為了解決當(dāng)?shù)刂拼稍喜粔蚣儍舳o瓷器生產(chǎn)帶來的弊端，另辟蹊徑，大量采用剔劃花裝飾，其中以河南當(dāng)陽(yáng)峪窯燒造的剔劃白色化妝土品種最受人稱道。
三彩塑貼花瓣紋行爐
北宋（960-1127年）
高13.9cm 口徑10cm 足徑8.7cm
行爐折沿，深弧腹，高足。內(nèi)、外施綠釉，外壁腹部綠釉地上以模印貼花技法裝飾3層蓮瓣紋，蓮瓣施黃、白兩色釉。20世紀(jì)70年代考古工作者對(duì)河南魯山窯遺址進(jìn)行調(diào)查時(shí)，曾采集到類似器物殘片標(biāo)本，除底釉為黃釉外，造型、裝飾均與此行爐一致，因此，這件行爐有可能是河南魯山、寶豐一帶瓷窯產(chǎn)品。
宋代北方地區(qū)流行一種高足杯式造型的香爐，均折沿，筒形杯身，細(xì)腰下接喇叭形座，定窯、耀州窯、磁州窯等都曾大量燒造。北宋石刻、磚雕、繪畫等圖像資料（如河南鞏義米河半個(gè)店北宋石棺線刻孝子圖、山西沁水宋墓磚雕、北宋趙光輔《番王禮佛圖》）已經(jīng)揭示出它們的功用，即焚香器具。因是爐內(nèi)燃香后用金屬桿挑持行走，故名行爐。金屬桿頂端有金屬圈，恰好可卡住折沿。此件行爐在常見的高足杯式香爐上附加蓮花裝飾，顯示出其佛教意味。早在唐代永徽三年（652年）西安大雁塔門楣石刻說法圖中已有這樣的形象，宋代汝窯青瓷、耀州窯青瓷以及南方的青白瓷中也見有此種行爐。
三彩刻劃人物圖
扇形枕
北宋（960-1127年）
高12.5cm 長(zhǎng)33.5cm 寬16cm
枕呈扇形，兩頭稍闊，中間略收，前立面開一圓形出氣孔。枕以刻劃技法裝飾，施以黃、綠、白三色釉。枕面先隨枕形刻劃邊框，再以刻劃豎線將邊框分為3部分，中間大，兩邊小，且兩邊等大。中間刻劃人物圖，二人服飾一黃一綠，前后相伴而行，前者手持魚簍，后者扛魚竿。周圍的綠樹、青草、黃云透出生機(jī)。兩邊長(zhǎng)方形區(qū)域內(nèi)均刻劃一折枝花，白花綠葉黃地。枕面邊框外至側(cè)壁上半部施綠釉，下半部不施釉，露白色化妝土。此三彩枕設(shè)色只有黃、綠、白三色釉，色彩素雅，體現(xiàn)出北宋三彩釉陶器的著色特點(diǎn)。
三彩刻劃兔紋扇形枕
北宋（960-1127年）
高10.5cm 面橫36.8cm 面縱17cm 底橫36cm 底縱14.5cm
枕呈扇形，后壁開一圓形出氣孔。枕面以復(fù)線隨枕形劃出扇形開光，開光外施綠釉，以刻劃花葉紋裝飾。開光內(nèi)又有一花瓣形開光，花瓣形開光外施黃釉，以剔花卷枝紋裝飾，花瓣形開光內(nèi)表現(xiàn)主題紋飾，黃兔伴著綠色花綠，隙地施白釉。設(shè)色淡雅清新。枕側(cè)壁上半部施綠釉，下半部不施釉，露白色化妝土。
從現(xiàn)有實(shí)物資料看，北宋三彩枕大都以綠釉為基本色釉，輔以黃、白、褐等色釉，不見藍(lán)色釉，配色清新明快、柔和淡雅。紋飾主要有人物、花鳥、動(dòng)物等。
磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶
金（1115-1234年）
高46.9cm 口徑4.2cm 足徑10.2cm
瓶梯形小口，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收斂。通體白地黑花裝飾。以弦紋分為3個(gè)裝飾區(qū)域。肩部繪俯蓮瓣紋;腹上部繪主題紋飾花卉紋，花葉分明，錯(cuò)落有致;腹下部繪卷草紋。脛部繪粗細(xì)相間的弦紋。此梅瓶形體端莊秀美，畫工嫻熟灑脫，畫面黑白對(duì)比鮮明，突出體現(xiàn)了磁州窯白地黑花瓷的藝術(shù)魅力。
磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶
金（1115-1234年）
高39.4cm 口徑3cm 足徑9cm
瓶梯形小口，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收斂。通體白地黑花裝飾。肩部繪兩層紋飾，上為雙層俯蓮瓣紋，下為朵花紋，腹部繪主題紋，飾纏枝花紋。腹下部亦繪朵花紋；脛部繪雙重仰蓮瓣紋，與肩部紋飾相呼應(yīng)。各層紋飾之間以粗細(xì)弦線相隔。磁州窯的畫師以豪放灑脫的筆觸將花卉形象表現(xiàn)為介于寫實(shí)與圖案化之間的一種紋飾，將植物繁盛的生命力刻畫得淋漓盡致，加之采取黑白強(qiáng)烈對(duì)比的裝飾手法，使磁州窯白地黑花瓷器形成獨(dú)特的裝飾效果，產(chǎn)生很大影響力。
磁州窯白地黑花題詩(shī)句如意頭枕
金（1115-1234年）
高13.2cm 長(zhǎng)31cm 寬22cm
枕呈如意頭形。枕面中間微凹，枕墻略帶弧度，平底。通體白地黑花裝飾。枕面在隨枕形勾描的邊線內(nèi)題寫行草體詩(shī)句“春前有雨花開早，秋后無霜葉落遲”。枕立墻繪卷枝紋。外底素胎無釉。
磁州窯白地黑花馬戲圖八方枕
金（1115-1234年）
高11.2cm 長(zhǎng)29cm 寬21.3cm
枕呈八方體形。枕面和底均出檐，枕面中間微凹，平底。通體白地黑花裝飾。枕面繪一四蹄紛飛奔騰的駿馬，馬尾飄揚(yáng)，馬背上繪一手撐馬鞍身體騰空倒立的馭馬者，整個(gè)畫面將馬戲表演中的精彩動(dòng)人瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，扣人心弦。畫面四周環(huán)以隨枕形勾勒的子母框線，枕墻4面各繪流暢的卷枝紋。外底素胎無釉，有戳印陽(yáng)文“張家造”戳記。
磁州窯綠釉黑彩花草紋梅瓶
金（1115-1234年）
高32cm 口徑3cm 足徑7.6cm
瓶小口出沿，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收斂，近底處微外撒，圈足。通體綠釉黑彩花草紋裝飾。其做法是先在成型后的坯體上施一層潔白化妝土；然后以毛筆蘸彩料在化妝土上描繪圖案紋飾，施透明釉后入窯經(jīng)高溫?zé)砂椎睾诨ㄆ?；最后在透明釉上再施一層以氧化鉛作助熔劑的瓜皮綠釉，復(fù)入窯經(jīng)低溫焙燒而成。金代磁州窯還燒造黃種黑花、孔雀綠釉黑花瓷器制作方法與綠釉黑花瓷器相同。但與白地黑花瓷器相比，上述3種色釉黑花瓷器的產(chǎn)量都很低，致使傳世品和出土物中都很少見。
磁州窯白地黑花嬰戲圖腰圓枕
金（1115-1234年）
高11.2cm 長(zhǎng)28.9cm 寬22.5cm
枕腰圓形。枕面出沿，枕墻斜收，平底。通體白地黑花裝飾。枕面邊沿隨枕形勾繪雙線邊欄，內(nèi)有如意頭形開光，邊框及開光之間繪4組卷草紋。開光內(nèi)繪兩個(gè)玩耍的嬰孩，一孩兒頭落一只小鳥，作驚懼狀；另一男孩兒手指小鳥興奮異常。磁州窯的嬰戲題材內(nèi)容豐富，如池塘趕鴨、抽陀螺、蹴鞠、騎馬、釣魚、放爆竹等不一而足，此枕繪畫筆觸簡(jiǎn)練，雖著墨不多，卻情趣盎然。
磁州窯白地黑花蹲獅紋“鎮(zhèn)宅”銘八方枕
金（1115-1234年）
高12cm 長(zhǎng)24.5cm 寬17.6cm
枕呈八方體形。通體白地黑花裝飾。枕面繪一蹲獅，昂首凝目，四肢緊繃，畫筆筆觸嫻熟，紋飾線條流暢，物象生動(dòng)傳神。右邊空白處以黑彩書寫楷體“鎮(zhèn)宅”二字。枕面邊緣以黑彩隨枕形勾畫寬邊，襯托蹲獅形象更加突出。枕立邊繪纏枝花草紋。動(dòng)物紋是磁州窯畫工常用題材，其中以獅、虎的形象最為生動(dòng)，寥寥數(shù)筆即將威風(fēng)凜凜的獅、虎形象躍然枕面，給人以呼之欲出之感。誠(chéng)如此枕上的題字所示，以猛獸裝飾陶瓷枕，人們賦予其“鎮(zhèn)宅”功能。
白地黑花猴鹿圖梅瓶
金（1115-1234年）
高63cm 口徑7.8cm 足徑13cm
瓶小口外翻，短頸，豐肩，長(zhǎng)腹，腹下漸收斂，近足處微外撇，寬圈足。外壁白地黑花裝飾。頸部涂抹黑彩，肩部繪黑彩花瓣紋，兩組卷葉紋由肩部延仲至腹部，將腹部分成兩組畫面。一組為猴、鹿相逢于蘆葦叢中；另一組為蘆葦雙雁圖。脛部以黑彩涂抹。外底部無釉露胎，胎質(zhì)粗松呈淺土黃色。此瓶構(gòu)圖疏密有致，繪畫筆觸自由灑脫，畫面給人輕松白然的視覺感受。這種小口、長(zhǎng)腹的瓶，即文獻(xiàn)所說的經(jīng)瓶，屬于盛酒器。遼、宋、金、元時(shí)期，南北各地陶瓷窯均有燒造。從韓國(guó)新安沉船打撈出水陶瓷器和故宮博物院在印度奎隆港口遺址進(jìn)行考古發(fā)掘獲得的實(shí)物資料可知，這種酒瓶在元代也行銷海外。
白地黑花折枝牡丹紋梅瓶
金（1115-1234年）
高39.3cm 口徑4.2cm 足徑10.7cm
瓶小口外翻，短頸，溜肩，長(zhǎng)腹，腹下漸收斂，寬圈足。通體白地黑花裝飾。頸部繪花邊，兩組花卉紋白肩部垂至腹部，形成兩面開光。一面繪一枝牡丹；另一面以黑彩書寫行草體詞句“水風(fēng)輕、花漸老；月露冷、梧葉飄黃”。句出北宋著名詞人柳永的《玉蝴蝶·秋思》。描寫輕風(fēng)拂過水面、花凋零、月色清冷、梧桐葉枯黃之景致，抒發(fā)思念故友之情。
琉璃廠窯黃褐釉刻劃彩繪魚藻紋盆
北宋（960-1127年）
高12.5cm 口徑46cm 底徑29.5cm
盆敞口，寬邊，口沿內(nèi)卷，弧腹，平底。胎體厚重。內(nèi)、外施黃褐色釉。內(nèi)、外均在釉下以褐、綠彩描繪紋飾。底部繪兩條魚，周圍和內(nèi)壁襯以水草，魚身以刻劃技法表現(xiàn)鱗和雙睛，畫面生動(dòng)有趣。外壁繪花草紋。疏璃廠窯位于今四川省成都市錦江區(qū)柳江街道疏璃廠老鎮(zhèn)片區(qū)內(nèi)，舊屬華陽(yáng)縣勝利鄉(xiāng)疏璃村。創(chuàng)燒于五代，終燒于明代。所產(chǎn)瓷器工藝簡(jiǎn)樸、紋飾生動(dòng)、民間特色濃厚，獨(dú)具一格。
扒村窯白地黑花花卉紋折沿盆
金（1115-1234年）
高11cm 口徑52.1cm 底徑29.5cm
盆敞口，寬折沿，弧腹，坦底，淺寬圈足。盆內(nèi)白地黑花裝飾。由內(nèi)底心至折沿可分為5組紋飾，每組紋飾之間隔以寬窄弦紋。內(nèi)底中心繪一朵花；外圍荷蓮紋，3朵蓮花、3朵荷葉相間排列，雜以水波、茨菇、浮萍;再外一圈繪4組卷枝紋；內(nèi)壁繪11個(gè)大蓮瓣，間以小蓮瓣;折沿繪纏枝花紋，上結(jié)12朵盛開的5瓣花，間以細(xì)如松針的花葉。
此盆形體較大，繪畫技法嫻熟，紋飾生動(dòng)優(yōu)美，堪稱金代河南禹州扒村窯白地黑花瓷的代表作。雖裝飾繁密，但構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，繁而不亂。
長(zhǎng)治窯白釉紅綠彩魚銜花紋碗
金（1115-1234年）
高6.5cm 口徑17cm 底徑5.4cm
碗敞口，斜弧腹，圈足?；姨ィ砻媸┯幸粚影咨瘖y士。內(nèi)底以紅綠彩繪魚紋外圍以數(shù)道弦紋。簡(jiǎn)潔明快的構(gòu)圖，瀟灑白如的筆法與后世的大寫意繪畫有著異曲同工之妙。此類紅綠彩器，過去一向被誤認(rèn)為宋彩器，隨著近年的考古發(fā)掘，河北觀臺(tái)窯、山東淄博窯、河南鶴壁窯、山西長(zhǎng)治窯等金代窯址都出土有此類器物其時(shí)代已為人們所確認(rèn)。
長(zhǎng)治窯黃褐釉白地
黑彩虎枕
金（1115-1234年）
高10.7cm 面橫34cm 面縱14cm 底橫34.5cm 底縱15cm
枕呈臥虎形，頭右向。虎身為枕身，在黃地上繪黑色條紋模仿虎皮紋?；⒈碁檠鼒A形枕面，白地黑彩，畫兩枝殘荷、數(shù)莖蘆葦、水草游鴨、大雁南飛，寥寥數(shù)筆，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。
褐黃釉黑彩竹紋梅瓶
金（1115-1234年）
高29.8cm 口徑5.3cm 足徑8.2cm
瓶小口出沿，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收斂，瘦足。淺土黃色胎，胎上施一層潔白化妝土。通體褐黃釉黑彩裝飾。腹部繪主題紋飾叢竹圖，每個(gè)竹葉均一筆畫成大小參差，畫面簡(jiǎn)樸生動(dòng)。肩和脛部繪弦紋間水波紋。此梅瓶上的褐黃釉覆于黑彩上，呈現(xiàn)與磁州窯白地黑花瓷器不同的視覺效果，別具一格。
瓷質(zhì)梅瓶在北宋、金、元時(shí)期北方定窯、磁州窯、耀州窯、汝窯、鈞窯、介休窯等許多瓷窯均有燒造，品種有青釉、天藍(lán)釉、白釉、白地黑花、綠釉黑花、褐黃釉黑花、孔雀綠釉黑花等，但此種褐黃釉黑彩竹紋梅瓶較罕見。此瓶屬于盛酒具。
陶瓷裝飾技法之一。系指以竹、木、骨或金屬錐或針在已成型的陶瓷坯體上劃出圖案花紋。早在新石器時(shí)代，陶器上已開始出現(xiàn)劃花裝飾，此后直至今日都在使用，從未間斷。歷史上最著名的劃花瓷器有五代至北宋耀州窯和越窯劃花青瓷以及明、清景德鎮(zhèn)御窯劃花瓷器等。其劃花線條流暢，細(xì)如發(fā)絲，圖案清晰，顯示出高超水平。明、清時(shí)期，景德鎮(zhèn)窯的劃花技法亦被稱作“錐拱”。
白釉剔劃填黑釉折枝牡丹紋腰圓枕
金（1115-1234年）
高10.4cm 面橫24.7cm 面縱19cm 底橫23.5cm 底縱18cm
枕呈腰圓形。枕面中間微凹，枕墻略帶弧度，平底。枕墻先施白色化妝土，再施透明釉，顏色白中略泛黃，釉面開有細(xì)碎片紋。枕面先施白色化妝土;然后刻劃折枝牡丹紋，施透明釉，剔除花紋以外隙地上的透明釉和化妝土；最后在刻劃紋飾線條內(nèi)和剔地上填以黑釉，入窯經(jīng)高溫焙燒而成。
遼、北宋、金時(shí)期，北方地區(qū)一些窯場(chǎng)都燒造過這種采用白釉剔劃花填黑釉的瓷枕，如河北磁州窯、河南當(dāng)陽(yáng)嶺窯、山西河津窯、內(nèi)蒙古赤峰缸瓦窯等，取得較好裝飾效果。
大同窯黑釉剔劃纏枝花草紋罐
金（1115-1234年）
高17cm 口徑13.5cm 足徑9.5cm
罐唇口，溜肩，鼓腹，圈足。罐內(nèi)僅口部施黑釉，外壁和圈足內(nèi)均施黑釉，足底無釉，露白中略泛黃色胎。外壁別花裝飾肩部為變形回紋，腹部為纏枝花草紋。此罐造型渾圓飽滿，黑釉光亮如漆，剔劃花技法嫻熟，以白中略泛黃色的隙地襯托黑色花紋，對(duì)比鮮明，取得較好的裝飾效果。從其胎釉特征看，應(yīng)屬金代山西大同窯產(chǎn)品。以往由于種種原因，許多金代陶瓷都被劃歸于北宋，且認(rèn)為金代陶瓷無精美之作。1949年以來，隨著金代墓葬大量出土金代陶瓷，人們對(duì)金代陶瓷的真實(shí)面目逐漸有了清醒認(rèn)識(shí)，墓葬出土實(shí)物和窯址出土標(biāo)本證明，當(dāng)時(shí)北方的定窯耀州窯、鈞窯、磁州窯、淄博窯、大同窯、渾源窯、介休窯、長(zhǎng)治窯等仍在繼續(xù)燒造陶瓷，產(chǎn)品各具特色，且不乏精美之作。
陶瓷裝飾技法之一。系指以竹、木、骨或金屬刀具在已成型的陶瓷坯體上通過直刀和斜刀的靈活運(yùn)用刻出圖案花紋?？袒挤ㄗ钤缫娪谛率鲿r(shí)代陶器上，以后各朝陶瓷器上均有使用，尤以宋代瓷器上應(yīng)用最為普遍。宋代越窯、定窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等燒造的刻花瓷器均各具特色。其中耀州窯刻花青瓷受到的評(píng)價(jià)最高，紋飾下刀較深，刀鋒犀利灑脫，具有淺浮雕般立體感，被推為宋代各窯瓷器刻花之冠?？袒挤ǔＥc劃花技法結(jié)合使用，被稱作“刻劃花”。
河津窯白釉珍珠地刻劃折枝芍藥紋腰圓枕
金（1115-1234年）
高12.6cm 面橫33.4cm 面縱29.9cm 底橫29.9cm 底縱25.7cm
枕腰圓形。枕面中間微凹，除外底外，余處均施白色化妝土。底面露胎，有流淌的化妝土和釉斑痕跡。枕面上部月牙形開光內(nèi)飾珍珠地刻劃折枝芍藥紋，芍藥花朵盛開，輔以4枝花葉，紋飾刻劃線條簡(jiǎn)潔流暢。開光之下的枕面空白處刻隸書體乾隆御題詩(shī)一首。詩(shī)曰：“瓷中定州猶椎輪，丹青弗藉傅色紛。懿茲芳枕質(zhì)樸淳，蛤粉為釉鋪以勻。鉛氣火氣凈且淪，粹然古貌如道人。通靈一穴堪眠云，信能忘憂能怡神。至人無夢(mèng)方宜陳，小哉邯鄲漫云云。”詩(shī)后刻“乾隆戊子仲夏月上澣御題”，鈐篆體白文“乾隆宸翰”方形閑章?！扒∥熳印奔绰∪辏?768年）。
此枕系清代宮廷舊藏，所刻御題詩(shī)日期表明，此枕至遲于乾隆三十三年就已經(jīng)被視作古瓷珍品成為宮廷藏品。由于在北宋、金代河北磁州窯遺址曾發(fā)現(xiàn)過與此枕枕面裝飾相類似的瓷片標(biāo)本，故此枕曾長(zhǎng)期被視為磁州窯產(chǎn)品。但近年在山西省河津市固鎮(zhèn)地區(qū)金代瓷窯遺址也發(fā)現(xiàn)與此枕造型、裝飾類似的瓷枕。對(duì)比磁州窯與固鎮(zhèn)窯場(chǎng)同類枕的裝飾特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)，磁州窯枕月牙形開光下面的邊線為普通的弧線，而固鎮(zhèn)窯瓷枕月牙形開光下面的邊線則為連弧形，且月牙形開光下留有明顯的空白?？傊?，這件清代宮廷舊藏瓷枕的裝飾特點(diǎn)與山西省河津市固鎮(zhèn)窯址考古發(fā)掘出土瓷片標(biāo)本完全對(duì)得上，因此，此枕應(yīng)是金代河津窯產(chǎn)品。
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