《布列松的選擇》是世界攝影巨擘亨利·卡迪埃·布列松在自己生命的最后階段做的一件造福后世的事情，他在全球范圍內(nèi)把自己這一生最推崇的85位杰出攝影家的代表作收集到一起（每人一張，個別人有兩張）在巴黎辦的一個展覽的名字。這93張杰作時間跨度達(dá)117年。本期為第五期。
比爾·布蘭德（Bill Brandt 1904-1983）
不像其他慣常被冠以某種流派或風(fēng)格的攝影家，布蘭德一生的攝影很難用一個名號來定義。從紀(jì)實(shí)攝影到藝術(shù)攝影，從社會題材到風(fēng)景與人體題材，布蘭德的跨度之大，幾乎無人能及。雖然不能對布蘭德的攝影做流派和風(fēng)格上的界定，但是他的作品本身卻是有著一目了然的識別性的。
他從1929年就開始拍照，由于一向都不理會時尚的潮流，獨(dú)自走著一條孤獨(dú)的小徑；以至于到了五十年代還只受到“極有限的支持與認(rèn)可”——尤其在自己的祖國?？墒遣继m德從來就不會理會在哪一座影像殿堂里才能尋得的庇護(hù)。他只想拍會令自己感興趣的主題，很早以前他就這么說過:“一切都必須敢于嘗試，攝影沒有法則，不是運(yùn)動、不必為著什么使命，不管如何達(dá)到目的地，結(jié)果才是該重視的”。布蘭德是“影像實(shí)驗(yàn)”的先行者，他替無數(shù)后輩壯了膽，使大家敢于把自己內(nèi)心古怪的念頭借照相機(jī)表達(dá)出來。
比爾·布蘭德1904年生于德國漢堡，后加入英國國籍。25歲時到曼·雷攝影室當(dāng)助手時，曼·雷那種大膽創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的精神影響了布蘭德的一生。布蘭德又從另外一位大師尤金·阿杰特記錄巴黎城市詩意的藝術(shù)實(shí)踐作品中得到靈感。他開始用相機(jī)記錄巴黎的詩意生活。從曼·雷和尤金身上，布蘭德領(lǐng)會到了攝影可以是詩意的，更難得的是，他悟出了可以將紀(jì)實(shí)攝影變得詩意，而藝術(shù)的詩意化尊重真實(shí)。
1934年8月，布蘭德從巴黎移居到倫敦。在倫敦，布蘭德的新聞報(bào)道攝影生涯從這里開始起步。布蘭德開始拍攝大量的帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩的社會紀(jì)實(shí)題材的作品，這些作品，成為人們?nèi)蘸罅私庥?0世紀(jì)中葉社會歷史狀況的重要圖像資料。
1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。燈火管制下、月光中的倫敦與閃電戰(zhàn)下的地下避難所，成為布蘭德記錄的主要社會景觀。夜晚的寧靜與避難的人們，構(gòu)成二戰(zhàn)期間布蘭德記錄的主要畫面，無意避開戰(zhàn)爭的災(zāi)難性，布蘭德卻以自己平和的視角記錄下了當(dāng)時英國的戰(zhàn)時日常。作品中所反映的城市與人物直接而真實(shí)，他用心靈作為眼睛去觀看，記錄下了更貼近生活的本質(zhì)。
二戰(zhàn)結(jié)束，布蘭德的攝影發(fā)生了重要轉(zhuǎn)折，開始拍攝風(fēng)景、肖像和女性裸體，由之前的社會景觀轉(zhuǎn)戰(zhàn)到自然景觀。他拍攝遠(yuǎn)山，無限深的遠(yuǎn)景，與女性身體的細(xì)部放大的前景相逢。這一60年代對女性裸體的藝術(shù)探索，給觀者帶來新的美感。鏡頭把身體極度的夸張與扭曲，與人眼的正常視角明顯不同。身體的延伸，蜿蜒與局部輪廓的凸顯，這些女性身體的表達(dá)畫面會讓人不自覺的就能看見綿延的遠(yuǎn)山與彎曲的道路。在布蘭德的裸體系列中，自然的地景已然與女性的身體融為一體，他發(fā)現(xiàn)了女性裸體的另一種美，這種與自然景色相呼應(yīng)的美，比起之前人們所表現(xiàn)出的對女性的幻想顯然更平和，這種平和，造就了女性身體的別樣風(fēng)景。
比爾·布蘭德一生都沒有放棄對現(xiàn)代攝影的探索，超現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義亦或是新即物主義，都在他的攝影觀念中得以提煉，糅合到他的攝影實(shí)踐中。他不是去制造一種新的攝影方式，而是在現(xiàn)代主義的攝影傳統(tǒng)中發(fā)掘無限可能。詩意并且真實(shí)，這一攝影哲學(xué)的領(lǐng)悟，讓攝影在記錄中變得更聽從內(nèi)心。
《布勒松的選擇》比爾·布蘭德入選作品
比爾·布蘭德攝影作品
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