褚遂良憑借這幅小楷，摘得唐楷桂冠，趕歐超虞成為“廣大教化主”
要說楷書發(fā)展的巔峰時期是在哪個朝代，答案必定非唐代莫屬，“楷書四大家”顏、柳、歐、趙中有三位是出自于唐代。
不僅如此，唐代還有獨(dú)屬于自己朝代的“唐楷五家”，除去同登兩榜的歐陽詢和“顏柳”還有褚遂良和他的老師虞世南。
唐楷五家中，歐陽詢，虞世南和褚遂良更早于“顏柳”，按書法成就論，此三人才是奠定了唐朝書法發(fā)展基調(diào)的杰出人物。
歐、虞、褚處于同一時期，青年時期的褚遂良曾借父親褚亮之便，進(jìn)入唐太宗開辦的書法學(xué)習(xí)班，跟隨老師歐陽詢和虞世南學(xué)習(xí)書法。
與兩位老師“人入唐朝而藝仍陳隋”不同，褚遂良是在唐朝成長起來的書法家。
他的書法風(fēng)格最初近似于老師歐、虞二人，后來恩師虞世南去世，褚遂良因能夠鑒別右軍書法真?zhèn)?，受到魏徵舉薦，接替了虞世南的工作。
時任皇帝唐太宗李世民，對王羲之書法的喜愛到了一種癡迷的程度，不惜動用大量的人力、物力在全國范圍內(nèi)找尋王羲之的書法作品，哪怕是吉光片羽都盡數(shù)收集進(jìn)宮。
鑒定這些作品的任務(wù)，自然就交給了褚遂良，也是在這個時候，褚遂良幾乎飽覽了天下所有王羲之的作品。
并對不少作品進(jìn)行了“雙鉤臨摹”的褚遂良，參透了學(xué)習(xí)書法的無上妙法即“取法乎上”。
自魏晉后，人們在評判一個書法家水平高低時，總是喜歡用其是否具有魏晉風(fēng)度來作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，在此標(biāo)準(zhǔn)之下，初唐三杰中褚遂良應(yīng)該居于首位，在歐、虞之上。
同時也因?yàn)樵缒觊g跟隨歐、虞兩人學(xué)習(xí)過書法，對他們筆法中的長處與王羲之書法進(jìn)行了很好地融合，形成了別具風(fēng)貌的“褚體”書法。
對唐代乃至整個書法史的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。
這就很好地解釋了在人才濟(jì)濟(jì)的大唐書法界，為什么偏偏是褚遂良被稱為唐之“廣大教化主”。
褚遂良工于楷書，尤善小楷，在他為數(shù)不多的現(xiàn)存小楷作品之中，最能夠展現(xiàn)其精湛的書法水平的，就是這件小楷《詩唐風(fēng)》。
《詩唐風(fēng)》所書之內(nèi)容，是《詩經(jīng)》十五國風(fēng)之一的《國風(fēng)·唐風(fēng)》，共包含詩作12首。
詩文坦率真摯，痛砭時弊，十分符合褚遂良敢于冒死諫上的忠臣形象。
此作用筆剛?cè)岵?jì)，清朗秀勁，空靈飛動，雖為楷書但是兼有隸書體勢，以筋力取勝。
形容此篇作品最貼切的，莫過于唐人張懷瓘的這段評價：“若瑤臺青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之?！?br>同時還有《唐人書評》中：“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”！一句，更是盛贊褚遂良書法如金似玉，盡善盡美。
這幅罕見的褚遂良小楷精品《詩唐風(fēng)》一直收藏在北京故宮博物院中，現(xiàn)今，我們將原作進(jìn)行了博物館級別的超高清1:1復(fù)原，還原出跟原作毫無二致的作品，字字與真跡一模一樣，以供大家欣賞、學(xué)習(xí)。
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