寫書法，行書寫不出流美、小楷寫不出大氣沉穩(wěn)、楷書寫不出雄渾；結(jié)構(gòu)寫不出險(xiǎn)絕、線條寫不出柔韌勁健、大開大合時(shí)膽怯.......
一.《蘭亭序》
二.《薦季直表》
三.《靈飛經(jīng)》
小楷的飄逸飛動(dòng)、秀麗溫婉無出其右。其行筆流美不失勁健，筆意連綿而單字各有千秋，也是不可多得精品。
四.《勤禮碑》
學(xué)楷書從顏體入手，是很多書法學(xué)習(xí)者正在做或準(zhǔn)備做的事。顏體中《勤禮碑》是最為成熟的字帖。學(xué)它，無論無論對(duì)哪個(gè)書體的雄強(qiáng)、壯美的表現(xiàn)都會(huì)有幫助。
五.《九成宮醴泉銘》
看似平淡規(guī)整，實(shí)則險(xiǎn)象環(huán)生。結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕、線條位置的布局最為巧妙。寫過歐體的都知道，臨帖時(shí)，好似結(jié)構(gòu)了然于胸，但寫出來卻總平淡無奇，與原帖差那么點(diǎn)意思，這點(diǎn)意思卻總是難以把握。這就是歐陽詢的妙處，每個(gè)筆畫之間的位置、長(zhǎng)度、傾斜角度都是恰到好處，挪動(dòng)一分則神采皆無！
六.《雁塔圣教序》
楷書的靈動(dòng)、線條的嫵媚結(jié)構(gòu)的寬博令人日思夜想。
它的線條最難把握，出了靈動(dòng)、少了勁健，寫出了勁健、卻往往失了靈動(dòng)。嫵媚的姿態(tài)少一分則呆滯，多一分則媚俗。
七.《書譜》
文章的妙語，草書的結(jié)構(gòu)、筆法、線條的溫婉秀麗、婀娜多姿......
學(xué)草書，有沒寫過書譜的？只要參透了《書譜》，相信草書可以信手拈來。
八.《曹全碑》
正應(yīng)了形容美女身材的那句話：多一分有余，少一分不足。
寫“曹全”時(shí)，往往注重其柔美，忽略其豐潤(rùn)勁健。掌握了“曹全”，線條的表現(xiàn)便會(huì)得心應(yīng)手。
九.《禮器碑》
十.《石門頌》
臨帖如何調(diào)理
不少朋友學(xué)習(xí)書法，很容易遇到這樣的問題，臨帖很久了卻總覺得缺少什么，試想：如何調(diào)理？就此，給大家引入一個(gè)書法臨帖方法，我們暫且叫輔帖吧。具體情況是，我們專注臨習(xí)某帖很久，雖然貌合神似，但是仍然有所缺陷。那么，我們就要引入“輔帖”，予以“補(bǔ)缺”、“中和”或“調(diào)理”。我們就拿最流行的行草書體來說吧。
1，臨寫得比較拘謹(jǐn)?shù)?/strong>
可以臨習(xí)宋代黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣帖》和唐代草圣懷素的《自敘帖》。通過對(duì)這些帖的臨習(xí)，可以“遺編絕簡(jiǎn)，往往遇之豁然，心胸略無凝滯”(唐懷素《自敘帖》)，對(duì)字形的變化處理膽子可能更大一些。
2，臨寫的點(diǎn)畫平淡、提按不分的
可以臨習(xí)宋代米芾的《虹縣詩》和當(dāng)代李一氓的行書墨跡；
3，結(jié)體平庸的
可臨習(xí)五代楊凝式的《韭花帖》和近代周慧焉的行書；
4，章法散亂的
可臨習(xí)晉代王羲之的《蘭亭序》和近代費(fèi)新我先生的行書；
5，細(xì)弱無力的
可臨習(xí)清代王鐸的草書和近代昊昌碩先生的行書；
6，強(qiáng)悍暴烈的
可臨習(xí)唐代陸柬之的《文賦》和明代董其昌的行草書；
7，混濁臟亂的
可臨習(xí)唐代褚遂良的《圣教序》和明代文征明的《赤壁賦》；
8，盤繞生硬的
可臨習(xí)宋代趙估的《千字文》和黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》；
9，甜熟圓潤(rùn)的
可臨習(xí)漢、魏碑休及龍門造像…等
。
特別要注意，臨習(xí)輔帖不要與“博采眾長(zhǎng)”相并論，他的核心意義在于“調(diào)理”，所以，臨習(xí)“輔帖”，是基于你已經(jīng)進(jìn)入所專注的碑帖而言，目的是通過對(duì)一些與初臨帖風(fēng)格反差對(duì)比強(qiáng)烈的帖，就能明顯地暴露出在學(xué)一種帖的過程中，容易被忽視，被遺忘或把握不準(zhǔn)的部分。
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