篆書：前言
篆書是最早的一種書體，其筆法比其他書體相對簡單。篆書結(jié)字富有裝飾性。所以說“書法從篆書開始，學(xué)習(xí)者應(yīng)當(dāng)先學(xué)篆書。篆書體劃嚴(yán)肅，布白嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)習(xí)篆書可以避免弱、俗、荒、斜的毛病?！?div style="height:15px;">
篆書的種類很多，概括起來主要有：
一. 甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用于占卜。甲骨文筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。
二. 大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的統(tǒng)稱，其用筆與甲骨文味道迥異，風(fēng)格渾厚樸茂，結(jié)體絢熳多姿。
三. 小篆，小篆是指秦始皇時(shí)命李斯等人實(shí)行“書同文”，以秦篆為基礎(chǔ)，統(tǒng)一六國文字而出現(xiàn)的一種簡化的規(guī)范文字。小篆筆法圓融平正，結(jié)體典雅和平，而且有規(guī)可循，是識篆與了解文字本義的唯一門徑。小篆發(fā)展到清代，線條變粗，而且突破筆畫粗細(xì)、頓挫、遲速、輕重、方圓的變化。小篆的另一個(gè)分支是漢篆，用筆上摻以方折的隸意，而入印的篆書更為方折，又稱繆篆，即摹印篆。
我們以下列推薦碑帖為例，詳細(xì)講解小篆的學(xué)習(xí)過程和方法。
篆書推薦碑帖：1. 大篆：《毛公鼎》、《散氏盤》、《虢季子白盤》、《石鼓文》、《大盂鼎》。2. 小篆：《泰山刻石》、《嶧山碑》、李陽冰《三墳記》、鄧石如篆書、吳熙載篆書、楊沂孫篆書、趙之謙篆書、吳昌碩篆書、陸維釗篆書。
基礎(chǔ)理論
書篆執(zhí)筆姿勢
學(xué)書有序，必先執(zhí)筆得法，得法才能揮毫運(yùn)墨，得心應(yīng)手。古人關(guān)于如何執(zhí)筆有許多論述，名目繁多，這里不多作贅述。因篆書主要是中鋒行筆，筆鋒運(yùn)行軌跡始終在線條的中軸線上，故書寫的每一點(diǎn)每一畫，都要“盡一身之力而送之”。所以，本篇就只針對篆書，講講如何執(zhí)筆。包世臣在《藝舟雙楫》說：“全身精力到毫端，定氣先將兩足安?！边@就首先告訴我們，身法是執(zhí)筆的前提。兩足平踏于地，才能氣上浮，氣上浮才能力聚指。因此，寫篆書最好采用站立姿勢，站立才能足安。兩只腳用力據(jù)地，使上下取得一致，才能達(dá)到“盡一身之力而送之”。站立書寫，頭可自然微向前傾，兩臂微開，兩足微分，平踏于地(寫較大的字幅，右腳可稍前踏出)。用筆時(shí)，懸肘懸腕，沉肩墜肘，由尾閭發(fā)勁上行，通過肩井、曲池、合谷而達(dá)到筆尖，再跟著筆送到筆畫盡端。有一部分松懈，就達(dá)不到筆有全力。其實(shí)這和練氣功有許多相通之處，氣功強(qiáng)調(diào)“心靜體松，以意引氣”，書法主張“靜中求動(dòng)，形神合一”；太極拳“運(yùn)勁如抽絲”，書法用筆“如蟲蝕木徐徐運(yùn)”，這些道理是——樣的。初學(xué)者在練習(xí)執(zhí)筆時(shí)可相互體會，自能悟出。
執(zhí)筆要指實(shí)、掌虛、腕平。指實(shí)亦當(dāng)五指共執(zhí)，筆在中間，各指橫平，虎口朝天，與水平面平行而呈圓形，大指和食指構(gòu)成的圓環(huán)，謂之“龍睛”，即“古龍睛法”，此法便于運(yùn)用肩臂與周身之力，執(zhí)筆的右臂大幅度拉開，橫在身子前方，來往也覺便利，腕亦自覺能圓，筆畫也自能揮運(yùn)自如，入木三分?？偟膩碚f，應(yīng)該是：姿勢——站立、頭正、身略向前、臂開；執(zhí)筆——懸肘、指實(shí)、腕平、掌虛。
篆書第一周：小篆的特點(diǎn)和基本筆法的練習(xí)
(一)小篆的特點(diǎn)
小篆的結(jié)體不同于隸書、楷書，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。
二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。
三是筆畫橫平豎直，粗細(xì)均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。
四是平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨(dú)體對稱，有字的局部對稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
(二)小篆的基本筆法：
掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說，筆的主鋒必須在點(diǎn)畫的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中，因?yàn)橹袖h用筆寫出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。
1、橫
（1）逆入藏鋒至首端
（2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行
（3）行至末端轉(zhuǎn)鋒
（4）向左回鋒
2、豎
（1）筆尖向上逆入引至頂端
（2）使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）行至底點(diǎn)勿頓，輕提鋒穎
（4）順勢提收
3、橫彎
（1）逆鋒落筆向左
（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆
（3）順鋒向下行筆
（4）行筆漸慢，順勢上提收筆
4、直彎
（1）逆鋒落筆向上
（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下轉(zhuǎn)筆
（4）行至末端順勢收筆
5、上弧
小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?，注意對稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。
6、下弧
下弧要先寫左半弧,后寫右半弧,寫右弧時(shí)要注意和左弧的對應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.
7、左右外弧
寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。
8、方弧
寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。
9、彎曲弧
小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管并與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。
搭接筆的技法
篆書的許多筆畫看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。
篆書第二周：小篆的筆順特點(diǎn)
筆順是寫好篆書的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助于字的結(jié)構(gòu)安排，有助于書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學(xué)者來說，也是入門的一把鑰匙。
篆書的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學(xué)者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書的結(jié)體，做到勻稱勻衡。
一 先中間后左右
對稱均衡是篆字的特點(diǎn)。對于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對稱的其他筆畫。
對于有中心長?。ㄒ话銥槠?、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。
二 先外包后里頭
對于有字框的筆畫，一般應(yīng)寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。
三 先主筆后副筆
對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。
四 先副筆后主筆
篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好的掌握重心。
五 靈活運(yùn)用
對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不過分強(qiáng)求一致，只要順手，可以靈活運(yùn)用，做到分布均勻就可。
篆書第三周：小篆的結(jié)構(gòu)練習(xí)
掌握篆書的結(jié)構(gòu)是寫好篆書的重要環(huán)節(jié)。小篆在《說文解字》中有9353字，現(xiàn)在常用的的也有3至4千字。每個(gè)字都各自構(gòu)造，各有形態(tài)。要想在一幅作品中協(xié)調(diào)一致，達(dá)到統(tǒng)一，就要對字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。根據(jù)前人關(guān)于書法結(jié)體布白的論述，結(jié)合篆字構(gòu)造以及自己的親身體會，可將篆書分為幾種結(jié)構(gòu)類型來闡述。供初學(xué)者參酌，在聯(lián)系中準(zhǔn)確把握。
一 獨(dú)體結(jié)構(gòu)
字有獨(dú)體和合體之分。獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字沒有偏旁，獨(dú)立而自成體勢。篆字的獨(dú)體結(jié)構(gòu)一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴(yán)整端穩(wěn)；曲勢和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩(wěn)而得勢。
直勢
曲勢
二 向背接構(gòu)
篆字中有內(nèi)抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內(nèi)者，指內(nèi)抱，謂之“相向”；背向內(nèi)，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向內(nèi)抱，但兩部分皆有獨(dú)存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯(lián)絡(luò)之形。
相向
相背
三 相讓結(jié)構(gòu)
有的篆字由于自身的特點(diǎn)，兩部分的字都朝向一個(gè)方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側(cè)或提升右側(cè)的安排，彼此相讓，以達(dá)到和諧統(tǒng)一。
相左
相右
四 附麗結(jié)構(gòu)
有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類字一般是以曲附正，字的正勢要寫得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫得多姿多態(tài)，這樣才會靜中有動(dòng)，風(fēng)神飄逸。
五 天覆結(jié)構(gòu)
這類字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應(yīng)注意上下對準(zhǔn)，不可偏倚，更不可頭重尾輕。
六 地載結(jié)構(gòu)
這類字多半是上輕下重者，狀如生長之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結(jié)構(gòu)的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線。
七 排疊結(jié)構(gòu)
字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時(shí)要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱疊的字要消納停勻，蹙縮得當(dāng)，連接緊密。
排
疊
八 包裹結(jié)構(gòu)
包裹結(jié)構(gòu)都有圍包著的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內(nèi)布置爽然，內(nèi)外有呼應(yīng)之勢。
上包下
右包左
下包上
左包右
四包圍
“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長短相稱，骨肉調(diào)勻，左右整齊，前后舒泰”。（陸維釗《書法述要》）篆字結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，必須善于隨形布置、隨體附形，絲毫馬虎不得，布置得當(dāng)，才能使字字生動(dòng)有趣，整篇血脈貫通。
根據(jù)一本字帖去闡釋篆書的技法，所列字例因其字?jǐn)?shù)的有限（其中筆順特點(diǎn)、包裹結(jié)構(gòu)個(gè)別字例是筆者加上去的），不一定很有針對性，難免存在附會之弊。初學(xué)者可擇其技法要領(lǐng)反復(fù)臨摹，做到精熟后，再從王福庵的其他作品中去體會運(yùn)用，汲取真髓，自然水到渠成。
練習(xí)部分
篆書第四周：52個(gè)部首的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/108.html篆書第五周：48個(gè)部首的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/101.html篆書第六周：48個(gè)部首的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/119.html篆書第七周：50個(gè)部首的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/118.html篆書第八周：48個(gè)部首的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/97.html篆書第九周：60個(gè)范字的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/117.html篆書第十周：58個(gè)范字的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/112.html篆書第十一周：66個(gè)范字的練習(xí):
http://www.artkaoshi.com/sf/103.html辨析、創(chuàng)作、鑒賞
篆書第十二周：常用篆字繁簡字辨析：（一）
http://www.artkaoshi.com/sf/98.html（二）
http://www.artkaoshi.com/sf/100.html（三）
http://www.artkaoshi.com/sf/102.html篆書第十四周：篆書章法以及各種形制的創(chuàng)作練習(xí)：
章法，也叫“布局”、“謀篇”，是指對書法作品作整體的藝術(shù)安排，大體包括選擇幅式、經(jīng)營位置、題款用印這三個(gè)方面的內(nèi)容。
(一)選擇書寫幅式
創(chuàng)作一幅篆書作品，在選定好內(nèi)容，斟酌審定好每個(gè)字的篆法后，首先定奪選擇什么樣的幅式來書寫。傳統(tǒng)的幅式很多，有中堂、立軸、橫幅、長卷、對聯(lián)、條屏、扇面、斗方等，要根據(jù)內(nèi)容和實(shí)際需要選擇幅式，裁定大小。如是參加展覽，就須考慮展廳效果問題，較適宜大點(diǎn)的幅式，如條幅、中堂、對聯(lián)(包括四條、六條、八條屏等)，大多以豎幅為主；如是客廳、書房側(cè)面壁上，就要視其室內(nèi)空間大小、墻壁高低來決定幅式，一般情況下較適宜四尺對開橫幅、扇面、斗方等(包括匾額)。幅式選擇得當(dāng)，直接關(guān)系到作品的表現(xiàn)形式，必須認(rèn)真對待。
http://www.artkaoshi.com/sf/99.html(二)經(jīng)營書寫位置
在決定了幅式后，就要對所書內(nèi)容、題款、用印作整體的設(shè)計(jì)安排，初學(xué)者可用稿紙先籌劃一番。如果是書寫金文或甲骨文，還要將釋文一并設(shè)計(jì)在內(nèi)。篆書的排列方式一可分為兩類：一類是有行有列、字行分明，其特點(diǎn)是規(guī)整清楚，一目了然。這種排列方式適宜寫小篆。只需安排好全部書寫內(nèi)容，再用宣紙折出所需字格(小篆的字格一般為長方形，比例為二比一，三比二)，字距要大于行距。還有一類是有行無列，豎行中略有參差的分布形式。其特點(diǎn)是整齊中求變化，嚴(yán)謹(jǐn)中求靈動(dòng)，行距整齊，字距疏密有致，灑脫自然。這種排列方式較適宜漢篆、金文、甲骨文的書寫，只需折出豎行格子，計(jì)算好每行字
的位置。注意正文設(shè)計(jì)的最末一行要在豎行長度的二分之一或三分之二處收束為妥。否則，前緊后松，會影響整個(gè)章法的統(tǒng)一。
(三)講究題款用印
題款、用印是章法中不可忽視的重要組成部分。在作品中雖處于“陪襯”地位，但對作品起著相互關(guān)聯(lián)、相互增益的作用，所以，要求氣脈貫通。不能正文歸正文，款字歸款字，印章歸印章，不相呼應(yīng)。
題款
題款的主要內(nèi)容包括：(1)注明正文出處，如詩文的作者，詩文的名稱；(2)受書者的名字或稱呼，如“口口口先生雅正”、“惠存”等；(3)書寫年月，一般寫農(nóng)歷，也可寫公歷或特殊的時(shí)間稱謂；(4)書寫者的姓名、齋號等。對于有特殊意義的作品，也可以闡述創(chuàng)作經(jīng)過、感慨，使觀者對作品有更深的理解。只寫(3)、(4)條稱之為單款，若有受書者的名字，稱之為雙款。篆書題款字體最好用行楷或行書來寫，這樣靜態(tài)書法和動(dòng)態(tài)書法結(jié)合，使作品愈顯活力?？钭值拇笮?yīng)小于正文，但不宜過于懸殊?？钗呐c正文的行距也要保持一致。
用印
在題款后加蓋印章，不僅會對整個(gè)作品章法起到錦上添花的作用，而且使用得當(dāng)，還會起到調(diào)整重心，均衡章法的重要作用，必須慎重對待。
印章的大小一般要等于款字或小于款字為宜(寧小勿大)。鈐蓋的位置可視其款文所留的位置，位置小，可用一方；位置大，可用兩方，不能超過三方。次序?yàn)槊≡谏?，次為字印或號印。用兩印時(shí)，最好一朱一白，兩印一般大或上面印稍小點(diǎn)，下面印稍大點(diǎn)，這樣上輕下重，也合乎審美的要求。引首章是否用，要根據(jù)整個(gè)作品的氣勢來定，如果款尾姓名章印色太重，需要呼應(yīng)提升，或者作品有些單調(diào)需要增加變化，這時(shí)可考慮鈐蓋引首章。
印章在書法作品中的作用是很微妙的，除了要求使用得當(dāng)，還要求印章的風(fēng)格要與作品的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，盡可能地使內(nèi)容、書寫風(fēng)格、印章達(dá)到完美統(tǒng)一。
篆書第十五周：篆書歷代名作欣賞：（一）
http://www.artkaoshi.com/sf/95.html（三）
http://www.artkaoshi.com/sf/66.html（四）
http://www.artkaoshi.com/sf/64.html
