相比于男性藝術(shù)家，女性的繪畫(huà)視角和切入點(diǎn)完全不同，獨(dú)特而有新意，尤其是當(dāng)她們?cè)诿枥L女性的時(shí)候，更加細(xì)膩敏銳。她們的畫(huà)面往往更加柔和感性，情感色彩也更濃于男性藝術(shù)家，對(duì)細(xì)微的感情把控的也更加出彩。
并且正是這些為數(shù)不多的女性藝術(shù)家，讓我們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)不再局限于男性的視角，他們向大眾展現(xiàn)了另一個(gè)美麗的藝術(shù)世界。
貝爾特·莫里索
Berthe Morisot 1841—1895
法國(guó)印象派不可缺少的女藝術(shù)家，同時(shí)也是最出色的畫(huà)家。莫里索出生于官吏世家，從小受到良好的教育，其祖父為著名的洛可可畫(huà)家弗拉戈納爾。成年后與馬奈的的弟弟結(jié)婚。她與馬奈交流緊密，在作品上也互相影響。
她的作品大多圍繞家庭生活，筆觸瀟灑流暢卻又飽含細(xì)膩的情感，充滿詩(shī)意。她的色彩清新明快，畫(huà)面溫暖動(dòng)人，簡(jiǎn)單的日常生活在她的畫(huà)筆下顯得生動(dòng)迷人。
一些在斗爭(zhēng)中把她視作同志的早期印象派大師評(píng)價(jià)說(shuō)：這位技巧卓越的女畫(huà)家，樂(lè)于同他們?nèi)魏稳瞬⒓鐟?zhàn)斗，同整整一代的繪畫(huà)是完美的聯(lián)系在一起。
瑪麗·卡薩特
Mary Cassatt 1844—1926
美國(guó)圖形藝術(shù)家及畫(huà)家，她是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期，極少數(shù)能在法國(guó)藝術(shù)界活躍的美國(guó)藝術(shù)家之一，也是唯一一個(gè)被法國(guó)印象派畫(huà)家邀請(qǐng)參加作品展的美國(guó)人。這位偉大的女性藝術(shù)家從來(lái)不受世俗的約束，對(duì)藝術(shù)和生活都有個(gè)人獨(dú)立自主的見(jiàn)解，她深深的熱愛(ài)著自己的藝術(shù)事業(yè)，并且終生未婚。
早期她的作品主題多為婦女間的活動(dòng)，進(jìn)入成熟期后則以母親與孩子為主。她的作品大多以油畫(huà)、彩色蠟筆畫(huà)和版畫(huà)的形式展現(xiàn)。作品具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)感，再加上她自己精湛的素描能力和對(duì)色彩的把控能力，個(gè)人特色非常明顯。
她曾這樣形容：“畫(huà)家有兩條路可走：一條是易行的通衡大道，另一條則是坎坷的羊腸小路?！彼苑Q(chēng)走的是后一條路。
弗里達(dá)·卡羅
Frida Kahlo 1970—1954
這是小More在這十位女性藝術(shù)家在最喜歡的一位了。
弗里達(dá)·卡羅，本名Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón，她的幼年時(shí)期經(jīng)歷非常殘酷，6歲時(shí)由于得了小兒麻痹，致使右腿萎縮。18歲那年在乘坐公共汽車(chē)時(shí)，與一輛有軌電車(chē)相撞，她的右腳、肩膀脫臼，粉碎性骨折。這場(chǎng)事故導(dǎo)致她終身無(wú)法生育，并且病痛如影隨形，她不得不依靠酒精、麻醉品和卷煙才能短暫緩解疼痛。弗里達(dá)的父親為她買(mǎi)了筆和紙，母親也在她的床頭放置了鏡子，于是她開(kāi)始通過(guò)鏡子畫(huà)自畫(huà)像。她的藝術(shù)生涯也由此開(kāi)始。
弗里達(dá)的作品大部分都在記錄她自己的故事，在這些作品里，她總是穿著墨西哥的傳統(tǒng)服飾，周?chē)撬膶櫸锖图亦l(xiāng)的蔬果。她的作品有寫(xiě)實(shí)，有幻想有喜悅，有悲痛，正如她自已的生活藝術(shù)，是不可分割互相牽扯著的。她的一生中共畫(huà)了超過(guò)140幅畫(huà)作，其中有55幅作品都是她的自畫(huà)像。
相信根本不用小More做太多介紹，大家只是看到草間彌生這四個(gè)字就要驚叫了。甚至密恐如小More，對(duì)草間彌生也是愛(ài)到不行的~
草間彌生在不到10歲時(shí)便患上了神經(jīng)性視聽(tīng)障礙，經(jīng)常出現(xiàn)幻聽(tīng)、幻視。她眼中的世界，永遠(yuǎn)都蒙著一層巨大的網(wǎng)。她只能不停地畫(huà)畫(huà)，用不斷重復(fù)的圓點(diǎn)把自己的幻覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，精神疾病對(duì)她的折磨與藝術(shù)創(chuàng)作伴隨了她一生。
她曾這樣描述：“有一天，我坐在椅子上看著紅色桌布上的紋理、花色，并開(kāi)始尋找我的周?chē)遣皇沁€有同樣的紋理，從窗戶、墻壁、天花板到房間的每一個(gè)角落，包括我的身體。在尋找過(guò)程中，感覺(jué)自己被逐漸侵蝕、隕滅，時(shí)間與空間不停地旋轉(zhuǎn)著，自我變得微不足道。就在那一剎那間，我意識(shí)到這并非只是一種幻覺(jué)，也是現(xiàn)實(shí)生活的一種存在，我被這真實(shí)的幻覺(jué)給嚇壞了，我對(duì)紅色桌布和上面的紋理產(chǎn)生了強(qiáng)烈的恐懼……我?jiàn)Z路而逃，臺(tái)階卻在我腳下散落，我從臺(tái)階上摔了下來(lái)，手和腳踝都跌傷了……”
伊莉莎白·維杰·勒布倫
élisabeth Vigée Le Brun 1755—1842
因給皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特繪畫(huà)肖像而出名的法國(guó)女畫(huà)家伊麗莎白·維杰·勒布倫，是20世紀(jì)以前鮮少可以躋身歐洲頂級(jí)藝術(shù)家行列的女性，同時(shí)也是法蘭西皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院院士。由于她與皇室親近的關(guān)系、她的性別以及她的畫(huà)作價(jià)格之高都使她備受關(guān)注。她的一生創(chuàng)作了約600幅肖像作品、200幅風(fēng)景作品。
維杰·勒布倫的繪畫(huà)寧?kù)o溫柔，既不是晚期的洛可可，也不是新古典主義，一直以來(lái)，她與皇室的關(guān)系、她的性別以及她的要價(jià)之高都使她備受關(guān)注。大革命開(kāi)始后，她被迫逃離巴黎。不過(guò)很快，她憑借著自己高超的畫(huà)技和遠(yuǎn)揚(yáng)的名聲，很多歐洲貴族都成為了她的?？?，她的作品幾乎囊括所有歐洲宮廷。
凱綏·珂勒惠支
Kaethe Kollwitz 1867—1945
原名凱綏·勖密特（Kaethe Schmidt），是20世紀(jì)德國(guó)最重要、最著名的畫(huà)家、表現(xiàn)主義版畫(huà)家和雕塑家，歐洲早期女權(quán)主義畫(huà)家。14歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，1898年開(kāi)始在柏林女子藝術(shù)學(xué)院任教。她被譽(yù)為民主主義的宣傳家、悲觀困苦的畫(huà)手、宗教藝術(shù)家。
她是魯迅先生最為推崇的女性藝術(shù)家，她的許多經(jīng)典作品曾多次在《譯文》雜志中被選用為插畫(huà)。她作品中獨(dú)特的視角和風(fēng)格，深深的改變了中國(guó)人的傳統(tǒng)審美。國(guó)內(nèi)很多著名藝術(shù)家如曾梵志、黃銳等，作品都很大程度上受到她的影響。
瑪麗·洛朗桑
Marie Laurencin，1885—1956
洛朗桑出生于巴黎，20世紀(jì)法國(guó)“野獸派”、“立體派”畫(huà)家，年輕時(shí)曾與巴黎的畫(huà)家、詩(shī)人們交往密切，諸如馬蒂斯、畢加索、阿波利奈爾等都曾與她交往密切，她的作品也深受他們的影響。雖然如此，但她依然是一位獨(dú)特的藝術(shù)家，她的作品風(fēng)格獨(dú)特，優(yōu)雅美妙又不失詼諧的趣味。
她曾經(jīng)的愛(ài)人阿波利奈爾在該年發(fā)表的《論立體派畫(huà)家》一文中這樣寫(xiě)道：“立體主義”繪畫(huà)使造型藝術(shù)發(fā)生了革命，它重新調(diào)整了美的秩序，并使人們學(xué)會(huì)以新的尺度來(lái)衡量完美，最終令畫(huà)家的內(nèi)心期望與繪畫(huà)的可塑性達(dá)到了一種創(chuàng)造性的境界，并稱(chēng)瑪麗·洛朗?！熬拖裆瘶?lè)美一樣,使藝術(shù)得到了光輝的洗禮?！?/font>
索芳妮斯貝 安古索拉
Sofonisba Anguissola 1532—1625
安古索拉是文藝復(fù)興時(shí)期的意大利女畫(huà)家，是具有國(guó)際聲譽(yù)的女性藝術(shù)先驅(qū)，曾師從Bernardino Campi，而他們的師承關(guān)系，可以算開(kāi)了男老師帶女學(xué)生的先例了。她與和Bernardino Gatti也曾共同學(xué)習(xí)。她也是首位進(jìn)行多人物肖像創(chuàng)作的畫(huà)家。
由于當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性學(xué)藝術(shù)懷有極大偏見(jiàn)，致使女性幾乎不可能接受藝術(shù)教育，就更不要提通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造獲得成功，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)目標(biāo)與理想了，這些簡(jiǎn)直就是不可能發(fā)生的事。雖然之后隨著時(shí)代的進(jìn)步，女性被允許成為藝術(shù)學(xué)徒，但解剖學(xué)和人體繪畫(huà)依然是不可觸及的禁區(qū)。但是安古索拉卻勇敢的打破了這種限制，她堅(jiān)持創(chuàng)作，不斷突破，最終成為了那個(gè)時(shí)代不可忽視的藝術(shù)力量。安古索拉在國(guó)際畫(huà)壇上的地位和影響始終激勵(lì)著每一位獨(dú)立勇敢的女性藝術(shù)家。
阿特米西亞·真蒂萊斯基
Artemisia Gentileschi 1593—1653阿特米西亞·真蒂萊斯基，意大利巴洛克風(fēng)格畫(huà)派畫(huà)家，是繼卡拉瓦喬之后的最有成就的畫(huà)家之一，也是藝術(shù)史上第一位杰出的女性藝術(shù)家。出生在羅馬的一個(gè)畫(huà)家家庭，她的父親是當(dāng)時(shí)著名的畫(huà)家賀拉斯·真蒂萊斯基，從很小的時(shí)候開(kāi)始，她就顯示出了不同于常人的繪畫(huà)天賦，在父親的培養(yǎng)下，她開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。雖然女性藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)是不被社會(huì)所接受的，但她始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)道路，成為了佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院的第一位女藝術(shù)家。
她的作品在那個(gè)時(shí)代備受關(guān)注，因?yàn)樵谒斑€從未有畫(huà)家能像她這樣，真實(shí)的呈現(xiàn)出女性情感的細(xì)膩。1612年，真蒂萊斯基的老師Agostino Tassi強(qiáng)奸了她，更試圖通過(guò)結(jié)婚來(lái)掩飾這一罪行。不僅如此，他甚至還曾想要謀殺真蒂萊斯并盜取她畫(huà)作。事件被鬧上法庭，最終Tassi被判處一年的有期徒刑，但始終未被執(zhí)行。自此之后，真蒂萊斯基畫(huà)風(fēng)答辯，她開(kāi)始專(zhuān)注于表現(xiàn)女性自己的力量，以堅(jiān)強(qiáng)的女性形象來(lái)宣泄自己內(nèi)心收到的傷害，以及孤立無(wú)援的絕望情緒。
喬治亞·歐姬芙 Georgia O'Keeffe 1887–1986
喬治亞·歐姬芙，1920年代美國(guó)最偉大的藝術(shù)家，是美國(guó)首先突破現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)家之一，也是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)大師之一。她的作品是當(dāng)時(shí)美國(guó)藝術(shù)的經(jīng)典代表。她的作品以抽象與寫(xiě)實(shí)結(jié)合的方式為主，半抽象半寫(xiě)實(shí)，主題多為花朵、巖石肌理、海螺、動(dòng)物骨頭、美國(guó)內(nèi)陸景觀的特寫(xiě)。她的觀察角度相當(dāng)特殊，別具一格。她的作品中也時(shí)常充滿了同色系的細(xì)微變化。相近的顏色們?cè)谒墓P下組成具有韻律感的畫(huà)面。
她認(rèn)為：藝術(shù)家應(yīng)善用線、色彩、面與形來(lái)詮釋自己的理解和感覺(jué)。所以她一直嘗試將身邊的事物抽象化。在她的引導(dǎo)下，美國(guó)藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的高度：純抽象主義。而她的作品，不論是色彩、線條還是整體畫(huà)面都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，清澈純凈，同時(shí)也蘊(yùn)含著神秘的生命力。
小More介紹完啦~
這些女性藝術(shù)家是不是都很厲害呢
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