李淑坤京劇表演
作品提供 / 李淑坤
中國新長城組委會編輯部 出品
京劇，中國國粹。清代乾隆五十五年，四大徽班進(jìn)京，兼容并蓄，博采眾長，最終成就了京劇的輝煌。如今，京劇走遍世界各地，成為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的象征。
舞臺上，鑼鼓鏗鏘開場，敲響穿越百年的華麗序曲。隨著濃墨重彩的歷史幔布徐徐展開，從百年前的皮黃到國劇的稱謂，仿佛一場時(shí)空之旅，照亮了李淑坤內(nèi)心深處對國粹京劇的敬仰。一襲鳳冠霞衣眩目了光芒閃耀的舞臺，在艷麗的脂粉背后花旦動情演繹，把最燦爛的情感留在觀眾的生命里。
李淑坤繪畫作品室內(nèi)效果圖
朱砂一點(diǎn)烙眉心，娓娓唱出悲喜情。回想李淑坤1965年畢業(yè)于遼寧省戲曲學(xué)校，師從荀慧生、荀苓香、荀苓萊、李金鴻等名家。主演過全部《金玉奴》、《辛安驛》、《紅娘》、《荀灌娘》、《卓文君》、《香羅帶》等諸多曲目。素衣驚流年，水袖舞蹁躚。李淑坤的表演多花旦為主，她在表演人物中非常注意刻畫心理狀態(tài)，重視角色的動作，提倡旦角動作要美、媚、脆。她強(qiáng)調(diào)旦角的動作給人以美感，把女性的嫵媚展現(xiàn)于喜、怒、哀、樂、言談舉止之中，身段動作變化多姿，尤其講究眼神的運(yùn)用。
李淑坤京劇劇照
1982年李淑坤拜魯迅美術(shù)學(xué)院著名畫家鐘質(zhì)夫教授為師學(xué)習(xí)工筆花鳥，后結(jié)合自身戲曲專業(yè)，拿起畫筆，畫她最熟悉的戲曲人物是她最快意的人生追求。她把京劇的韻律美帶入國畫，透過畫筆讓觀者感受念白的柔和圓潤，輕重緩急，那流利的線條恰到好處，波動情感，又筆筆入心。既具有京韻美，又具有生活美。
鳳冠霞衣，抖落歷史風(fēng)塵， 京腔京韻，夢繞紫禁之城。 李淑坤畫作中每一個(gè)藝術(shù)的造型，都服從史畫的文獻(xiàn)品格出發(fā)，以主要角色的舞臺裝扮形象為依據(jù)，真實(shí)準(zhǔn)確地、深刻而生動地表現(xiàn)出每一個(gè)形象的身軀與五官表情特征、表演身段特征、服飾款式與色相特征。畫作造型以突出表演流派的美學(xué)特色出發(fā)，采用與之相適應(yīng)的繪畫形式。如花旦長相小家碧玉以精深的唱功為主，具有“天真爛漫、性格開朗”的性格，李淑坤采用小寫意的畫法，色彩以柔和秀雅的粉紅冷調(diào)為主，用筆靈活不拘謹(jǐn)，線條富于變化，勻細(xì)而有力。
李淑坤深知京劇與水墨傳統(tǒng)博大精深，文化內(nèi)涵極為深厚。她追求古境新趣，那京劇演員在舞臺上唱念做打，手眼身法步，“靜如處子，動如脫兔”，一幅幅畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，而李淑坤銘記于心。為加強(qiáng)國畫的表現(xiàn)力，李淑坤注重形神兼?zhèn)?，意在筆先，她把人物的神態(tài)與動態(tài)作為描繪的重點(diǎn)，從而揭示人物的氣質(zhì)，對富有代表性的特征深入描繪，在水墨把握上做到氣韻生動，讓黑與白、粗與細(xì)、枯與潤、斷與連、墨與色自然結(jié)合，讓觀者感受京劇瞬間美的巨大魅力。
李淑坤的小寫意京劇人物畫是以線條的流暢來呈現(xiàn)美與力量，它的線條是用書法的筆法寫出來的而不是描出來的，在用墨用色用筆的簡約中，她真正做到了“藝術(shù)是減法”，再加上她對京劇的獨(dú)特理解，使她的繪畫作品在觀者眼里熒熒生輝。因李淑坤為荀派藝術(shù)傳承人，她對舞臺角色的內(nèi)心有更深刻的理解，她的《京劇人物王昭君》為例，畫面上描繪的是王昭君少了些怨傷彈淚濺琵琶，多了些英姿颯爽。
李淑坤創(chuàng)作出造型準(zhǔn)確，服飾考究，情態(tài)逼真，靈動傳神的京劇人物畫，著名評論家吳揚(yáng)給予了開拓新領(lǐng)域的肯定。她的代表作《狀元媒》、《牡丹亭》、《紅娘》、《三打陶三春》、《白蛇傳》等畫作多次登載并獲獎(jiǎng)。其藝術(shù)成就載入《當(dāng)代藝術(shù)家名人大辭典》、《當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等辭書。2016年，李淑坤榮獲“中國長城文化金獎(jiǎng)”，并被授予“新長城藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。
沈陽是中國歷史文化名城，有2300年建城史，素有“一朝發(fā)祥地，兩代帝王都”之稱。李淑坤在沈陽從學(xué)習(xí)荀派京劇開始，便踏上了她那漫長的藝術(shù)之路?！败髋伞币陨朴谒茉煨〖冶逃瘛⒚铨g少女見長，在京劇界素有“十旦九荀”之說?，F(xiàn)今李淑坤把國畫與京劇兩大國粹的相同之處結(jié)合起來，用中國畫來表現(xiàn)京劇，自然和諧，如魚得水。
操琴司鼓奏皮黃
唱腔頓挫透激昂
淑坤妙筆青衣秀
濃墨重彩韻味香
——長城君語
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