李碧華曾說：“張愛玲”三個(gè)字，當(dāng)中粉紅駭綠，影響大半世紀(jì)。是壹口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎麼淘，都超越不了。 王安憶說：她有足夠的情感能力去抵達(dá)深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果，這結(jié)果太沈重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在壹些生活的可愛的細(xì)節(jié)，拼命去吸吮它的實(shí)在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
熟悉張愛玲的人大多會被她的文字打動，其中的色彩，蒼涼的觸感，古典與現(xiàn)代的語言交織，綿綿密密，寫盡了世間的繁華。但很少有人會了解張愛玲的畫作。
張愛玲的畫作大部分是為自己的小說所作的插圖，她筆下瘦長的時(shí)髦女子，穿著當(dāng)時(shí)摩登的服飾，或溫婉柔美，或趾高氣昂，女子的形態(tài)只用線條即可表現(xiàn)得惟妙惟肖。小說的情境大概只有作者本人可以洞悉，而可以將自己小說中的情境用畫作再現(xiàn)實(shí)則卻很稀少。
《茉莉香片》里的馮碧落與言子夜
張愛玲的小說《茉莉香片》中有這樣壹段：“他壹個(gè)人守在窗子跟前，他心裏的天也跟著黑下去。說不出來的昏暗的哀愁……像夢裏面似的，那守在窗子前面的人，先是他自己，壹剎那間，他看清楚了，那是他母親。她的前劉海長長地垂著，俯著頭，臉龐的尖尖的下半部只是壹點(diǎn)白影子，至於那青郁郁的眼與眉，那只是影子裏面的影子。然而他肯定地知道那是他死去的母親馮碧落?！睆垚哿岙嫷鸟T碧落正是這樣的女子，她在兒子傳慶的心中早已模糊，只是在夢中才能見到朦朧的影子，張愛玲的筆勾勒出風(fēng)露清愁的馮碧落，她的五官並不清晰，卻可以感受到淡淡的悵然和落寞。
《心經(jīng)》里的許小寒和段綾卿
《心經(jīng)》里的許小寒和許峰儀
《心經(jīng)》里的許小寒和母親
《心經(jīng)》似乎是張愛玲表達(dá)自我情感的小說，其中“戀父情結(jié)”的深摯淩冽，女子情思的微妙都表現(xiàn)得淋漓盡致。許小寒對自己的父親產(chǎn)生了異樣的情感，而在壹次聚會中父親與自己的朋友段綾卿結(jié)識，成了秘密的“情人”，小寒無所適從，嫉妒的情感糾葛著，她對母親發(fā)怒，卻也無可奈何。張愛玲畫中的許小寒給人以清冷的感覺，她在母親面前是昂著尖細(xì)的下巴，盛氣淩人的模樣，母親則低垂著頭，默默背坐。而與父親在壹起時(shí)則更多流露出女子的嬌媚之態(tài)來。
“白玫瑰”孟煙鸝
“也許每壹個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的壹抹蚊子血，白的還是'窗前明月光'；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的壹粒飯粘子，紅的卻是心口上的壹顆朱砂痣。”是《紅玫瑰與白玫瑰》裏的經(jīng)典名句，張愛玲將王嬌蕊畫作正面肖像的摩登女子，將孟煙鸝畫作側(cè)面身著旗袍的古典女子，流露出愁苦的味道，紅玫瑰熱烈多情，白玫瑰安靜嫻雅，而這兩種女子卻是每個(gè)男人都夢想的美好女子。
1994年關(guān)錦鵬拍攝電影《紅玫瑰與白玫瑰》，由趙文瑄、陳沖以及葉玉卿主演，在造型上，陳沖所飾演的王嬌蕊嫵媚嬌柔，讓人壹見傾心。葉玉卿扮演的孟煙鸝極具閨秀與賢妻的氣質(zhì)，像是背負(fù)了包辦婚姻重負(fù)的封建女子為自己的婚姻所累而壹直愁苦著，但又沒有勇氣走出去，甚至於她對自己的丈夫還有那麼壹點(diǎn)情感，她木訥又不失娟秀，是典型的“白玫瑰”。
《紅玫瑰與白玫瑰》電影海報(bào)
電影劇照張愛玲畫作欣賞
張愛玲筆下的時(shí)髦女子
跋扈的夏
小暑取景
跳舞
《傾城之戀》里的薩黑夷妮
《金鎖記》里的曹七巧
本文圖片來自《張愛玲畫話》，天津社會科學(xué)出版社出版，作者萬燕、止庵。
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