許江，1955年出生于福建。中國美術(shù)學(xué)院院長，教授。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國油畫學(xué)會(huì)主席，全國人大教科文衛(wèi)專門委員會(huì)委員，浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席。
作為中國表現(xiàn)繪畫的領(lǐng)軍人物，許江的作品應(yīng)邀參加「威尼斯建筑雙年展」、「圣保羅國際藝術(shù)雙年展」等國際大展，并榮獲第二屆北京雙年展佳作獎(jiǎng)、「魯迅藝術(shù)獎(jiǎng)」等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。近年創(chuàng)作「葵園」系列，在國內(nèi)外多家美術(shù)館先后舉辦了多次大型個(gè)展，包括「遠(yuǎn)望」（2006年，中國美術(shù)館）、「被拯救的葵園」（2009年，上海美術(shù)館）、「致葵園」（2010年，浙江美術(shù)館）、 「重新生長」（2012年，德國德累斯頓國家博物館）、「精神綻放」（2013年，德國科布倫茨路德維希博物館）、「東方葵」（2014年，中國國家博物館）、「東方葵II——來自葵園大地的報(bào)告」（2015年，上海中華藝術(shù)宮）等，其作品被多家國際美術(shù)館收藏。
作為中國當(dāng)代藝術(shù)的重要推動(dòng)者，許江倡導(dǎo)創(chuàng)建了上海雙年展、杭州中國畫雙年展、中國油畫雙年展等中國最重要的國際學(xué)術(shù)展事；組織策劃了 「地之緣：當(dāng)代藝術(shù)的遷徙與亞洲地緣政治」等多項(xiàng)重大展覽和藝術(shù)活動(dòng)。
先后出版?zhèn)€人畫冊(cè)《遠(yuǎn)望·許江的繪畫》等十余種。出版學(xué)術(shù)文集《一米的守望》《視覺那城》《本土的拆解與重構(gòu)》《大學(xué)的望境》《遠(yuǎn)望者日記》《葵園手札》等，主編學(xué)術(shù)書籍150余種。
許江油畫作品 獨(dú)自傾心 布面油畫 2009年
許江油畫作品 葵墻 布面油畫 280cm×540cm 2007年
許江油畫作品 葵，光著身子 180cm×200cm 2010年
藝術(shù)家自述
葵園深歌■許江（一）
葵有三性，其一植物性。葵稈挺拔，萼葉碩大，葵花與葵盤同體，呈艷亮溫黃的色調(diào)。最妙處是葵花與人同高，相望既久，仿佛望著人自己?？L在沙土里，少水，趨光。我童年的南方葵不多，只在田邊墻角樹著幾株。雖只幾株，卻惹得金光燦燦，自出一種生機(jī)。
其二神性。植物都有趨光性，卻只有葵將這種植物之性化作自己的形象?？ㄏ蜿?，只若天地自然間的一份牽連。南北朝曹攄有“太陽移宿，葵藿傾心”的詞句，把太陽伴四季移動(dòng)宿位、葵傾其心而相隨寫得博大莊重，意味深長。“一寸草心迎永日，更把葵心自許”（宋·詹無咎）；“黃花冷淡無人看，獨(dú)自傾心向太陽”（宋·劉分攵）。葵的趨光現(xiàn)象，自古被看作天地渾茫的一線生機(jī)，大自然中的一種純?nèi)坏哪S和忠誠。
2003年，我在土耳其馬拉馬拉海峽的莽野中，驀然遇見一片老葵。那葵銅澆鐵鑄一般，與荒原同體同色。渾茫中的老葵，又如一片廢墟，寧靜、肅穆。午后的太陽已落在葵的身后，但葵一片蒼黃，朝向同一個(gè)方向，那里是太陽曾經(jīng)升起的地方。那滄桑的葵像一群老兵，仿佛在荒野上苦候最后一道軍令?；脑瓱o邊，天地又仿佛在此苦候一場輝煌的老去。此地，離開荷馬史詩的特洛伊古城遺址只有百里之遙。秋草萋萋，天邊總有穿不透的云層，牧羊者的鞭聲在海岸的風(fēng)中穿梭。年年歲歲與歷史悠遠(yuǎn)，在荒原中彌散，交糅而成田園牧歌、眾神黃昏的氣息。那是一道永難忘卻的心靈風(fēng)景。
葵還維系著一種人性。我們?cè)?jīng)是向陽花開的一代。葵是我們的一段生活，一種鍥入生命的記憶。作家余華說：“向日葵是我們共同的一個(gè)記憶，是讓我們這一代中國人熱淚盈眶的一個(gè)意象?！芏嗄赀^去，終于有一個(gè)人讓我們的向日葵復(fù)活了?！蛉湛俑薪患鼐劢乖谠S江的畫布上……”
世紀(jì)60年代，我的哥哥在閩北山區(qū)作為知識(shí)青年插隊(duì)三個(gè)年頭。那時(shí)他才十六歲，即期的勞役使得他吐血，他回家看病。在他帶回來的小背包里，有兩把點(diǎn)火用的松明，還有就是一片葵盤。那被擠壓變形、變味的葵盤，恰是他青春生命的寫照。
那個(gè)年代已然遙遠(yuǎn)，但我們?nèi)员簧羁痰厮茉熘?，我們生命的底質(zhì)久已鑄定。我們的青春曾經(jīng)荒蕪，卻因此而獲得獨(dú)特的磨煉；我們的記憶如此錯(cuò)落雜糅，卻只在心里感受磨難與希望。我們這一代如同荒原中生長出來，具有葵一般的曠野風(fēng)采，折射著荒原曾經(jīng)的狂歡和劫難，傾心于被照徹的瞬間，向往生命苦候的莊嚴(yán)氣象。在我們身上，有些東西逝去，有些東西重生，葵正是這個(gè)生滅交替的寫真。
我到過許許多多的葵園，在酒酣一般的葵園中，我總想到陽光之于葵。“誰說黃花少磨難，借把金盤醉斜陽。”陽光賦予了豐碩，豐碩卻成為一種重負(fù)。果實(shí)的沉重，注定是葵的命運(yùn)。人的命運(yùn)即如葵的命運(yùn)。這一代人真的成了葵，秋后的老葵，頑強(qiáng)地頂著某種記憶，某種精神的印記，某種人生的表情，那葵是否已經(jīng)確知了自己命運(yùn)的消息？
（二）
在我到過的眾多的葵園中，印記最深的是三片葵園。
第一片葵園是2003年“地之緣——亞洲當(dāng)代藝術(shù)考察活動(dòng)”時(shí)在土耳其馬拉馬拉海峽的沿?；囊吧襄忮说目?。那時(shí)，我正在畫一批關(guān)于老城市的“歷史的遠(yuǎn)望”。那些遠(yuǎn)望是來自天空的俯望，在廢墟般的城市大地上，尋覓歷史命運(yùn)的蹤跡。這驀然直面的蒼莽的葵原，讓我落在大地上，轉(zhuǎn)而從葵原的深處四方遠(yuǎn)望。那大地渾然一片，將天地歲月凝成一塊，卻帶著廢墟般的靜寂，同時(shí)，又傳遞出眾神黃昏的秋歌的莊重氣息。
這蒼莽的葵原帶著天地間獨(dú)有的沉吟，帶著某種深沉的牽掛。一方面是世事遷變，世態(tài)輪轉(zhuǎn)，物種的生命只在秋夏之間；另一方面天蒼蒼野茫茫，天地?zé)o情，萬物芻狗，世界的正道只是滄桑。那萬物的依存與抗?fàn)幷尾卦诳小＿@蒼莽的葵園如若黃昏的牧笛，在荒寒中一曲揪心。在北海道的北 町，我借王安石《元日》詩句，寫下：“千枝萬稈曈曈日，卻憶土原蒼雄時(shí)?！痹谖倚纳钐?，那葵園如同我親見的所有葵園的故園，那般雋遠(yuǎn)，只若母親。
難忘的第二片葵園在內(nèi)蒙古雪原的深處。確切地址已記不清了，記得的只是在雪原中三個(gè)小時(shí)的尋覓。那是2007年冬，朋友為我在草原深處留一片葵園。吉普車在溝溝坎坎中行駛了很久，最后在天地一色的茫茫中，依稀看見墨暈般的一點(diǎn)，漸近漸大，正是那片葵園。枝稈堅(jiān)挺，葉已調(diào)殘。唯那盤，挑著雪，昂然向遠(yuǎn)方。白原中，葵化身而為黛黑色，仿佛鋼鐵鑄成，那般冷，有著沁透人心的力量。后來，我把感受畫在長幅《青葵》中，漫長的創(chuàng)造的三個(gè)月，掌心的老繭被筆桿頂著生疼，我把肉身的痛切隱隱地塑在了《青葵》之中。
2010年盛夏，北 町葵原又令我難忘。深黃色的葵園浸漫了好幾座山頭。清晨蕭颯，黃昏渲爽。日語指示牌上依稀寫著“葵岳”。那岳并不高，葵園只如葵海。兩米高的葵稈簇?fù)碇?，如墻如巷。沿著園道行走，腳下是歧生的路徑，頭上恰是藍(lán)天映襯下翻飛如劍的花瓣。黃昏時(shí)，葵園如酣歌，觸目盡是陽光的喧響。那夕陽下的黃，漾著一番醉意，絞得人心澎湃?？钐?，我在一片小紙上寫下《葵賦》，用此記錄醉心其間的心緒。這葵園如新，教我揣想無數(shù)。三十一年前的日本影片《追捕》，就發(fā)生在北東面的日高山脈。這葵岳，這北海道，我們?nèi)荒吧?，卻勾連起幾乎一代中國青年的共同往事。大自然以它高貴的默然，在山水隱隱埋下契機(jī)，把往事與今日、記憶與現(xiàn)場激活，那里邊有著一種人的山水化的歷程。人生只若那葵，大自然年年歲歲的排演，昭示著歷史的命運(yùn)，無不讓人心激動(dòng)。
這酣歌的葵園，把我引入葵園的深處，也把人心引入記憶的深處。馬拉馬拉海的蒼?？麍@給予我深深的悲慨，內(nèi)蒙古的雪葵昭示著生命的疏野，北海道酣響的葵園譜寫滿目延綿的黃綠調(diào)。這黃綠調(diào)看似庸常，卻帶著自然的本己的力量，是無所不在卻又與日常新的纖秾。悲慨、疏野、纖秾，葵園從遠(yuǎn)方，從歲月的深處涌上前來。《功夫熊貓》中，龜大師告訴熊貓阿寶：“昨天是歷史，明天是個(gè)謎，而今日是一份禮物，所以它被稱作Present。”Present，既是饋贈(zèng)，又是現(xiàn)在。現(xiàn)在即饋贈(zèng)，此時(shí)此在即饋贈(zèng)，那從遠(yuǎn)方涌上前來的此時(shí)此在即是饋贈(zèng)。把握這個(gè)饋贈(zèng)，正是我們的生命。
（三）
我畫畫，喜的孤單。如若一次孤行，默默地行走，山重水復(fù)處，感受生命的糾結(jié)與無常，心中時(shí)常掠過悲涼。
所以，在畫面上，我喜歡多，喜歡復(fù)數(shù)，喜歡群體，喜歡熱與激情。繁里求簡，亂中求生，反復(fù)中見出生機(jī)，絕境處發(fā)出快意。所以，我的葵是復(fù)數(shù)的葵，是群體的葵，是一代人的葵。那葵有一種圣徒般的悲涼，圣徒般的表情。圣徒的關(guān)懷從來不是個(gè)人的關(guān)懷，而是群體的關(guān)懷；圣徒的悲涼從來不是個(gè)人的悲涼，而是群體的悲涼。有一位“致葵園”展覽的觀眾說得好：“一枝葵兩枝葵的沉重，那是沉重；一片葵的沉重，那是一個(gè)季節(jié)。一枝葵兩枝葵的殘破，那是殘破；一片葵的殘破，那是含辛茹苦的命運(yùn)，那是一代人?！?/font>
繪畫之初，我常感兩手生分。心中只有空，空里騰出一種心緒，涌出一種筆勢(shì)。抓住一種勢(shì)，依勢(shì)而行；借取一種象，載沉載浮。繪畫就像一場流放，劉長卿詩云：“故山南望何處？春水連天獨(dú)歸。”（《送陸灃還吳中》）獨(dú)歸如若一個(gè)絕境，又一種求生。何處獨(dú)歸？追問與孤獨(dú)相伴，心靈歸入無邊的寂寥惆悵，也歸入生機(jī)的渴望。繪畫的“生”就是擺脫任何預(yù)設(shè)的規(guī)制，在迷惘中“化生活”，讓自身涌上前來。那涌現(xiàn)在筆頭的某種突兀的釋放，正是生命的流露，是獨(dú)行者不期而至的來歸，其中自有諸般萬不得已者在。那萬不得已者，帶著生命的痛切，傳遞肉身真切的信息。我的掌心，有一方老繭，正由于握筆用力所致。去年冬春之時(shí)，繭深處曾堆成一個(gè)洞，如若槍眼一般。時(shí)至今日，每每握筆揮灑時(shí)，筆端傳遞些許痛楚，便有被刺的悸動(dòng)，一種生命轉(zhuǎn)釋的亢奮便會(huì)浮上心來。
一幅畫畫好，仿佛絕處逢生的來歸。推開一定的距離。從各個(gè)角度有一搭沒一搭地窺視?！墩撜Z·為政》：“子曰：視其所以，觀其所由，察其所安。人焉廋哉？人焉廋哉？”據(jù)宇文所安的觀點(diǎn)，此處揭示了認(rèn)識(shí)事物的三級(jí)系列：觀視，探研，進(jìn)而體察何以相安相居。這里提及創(chuàng)造的自主性。這個(gè)“自”既有即時(shí)性情，又在大道悲憫；既有個(gè)性喜好，又有共性呼號(hào)；既有焦慮，又有釋然。我在十一米大畫《無地花》中表達(dá)了現(xiàn)代知識(shí)昐子的無根——失去純一文化根源的憂慮，實(shí)質(zhì)上這是一種歧根的憂慮，自信的憂慮?！稛o地花》仿佛是葵被捆綁著一道從容就義。那孤寂高挑的身形，成為無地花的基本氣息，宣示著本質(zhì)的孤獨(dú)。這群化的孤獨(dú)，如花殤一般的壯烈。對(duì)《無地花》的看法各有不同，但別人的意見未必可靠，那些意見，對(duì)他人是花，對(duì)你是娟，關(guān)鍵在于是否真誠，真誠正是葵的本性。
當(dāng)代繪畫的擾人之處在于她的荒誕性，那種如秋葵面向荒寒大地、向死而生、生滅同體的荒誕性。生命總是那般難料，生命的難料恰在它本身總以命定的方式預(yù)定未來。我們無法貼近的不是生命，而是生命的這種本質(zhì)的荒誕性。叩問這種荒誕性及其相關(guān)聯(lián)的幻滅感，正是所有現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)的精神本相。《秋葵會(huì)否變紅》，這是向生命的一種發(fā)問，也是向著荒誕本性的一種挑戰(zhàn)。從一開始，將繪畫置之死地。置之死地方能不死。正是這種荒誕才使我們?nèi)缫粋€(gè)真正的藝術(shù)家般地工作。
重訪國美之路，其要義在于重拾歷史的碎片，鉤沉被歷史遺忘和忽略的因素，重歸這道路的思想傳統(tǒng)。國美之路上的先師們總有一種悲憫的表情，但他們並將這種表情化作一份苦味，來深化藝術(shù)的意趣。在林風(fēng)眠先生的時(shí)代，引西入中，思考的是中西調(diào)和的問題，求證的“把西方的化為中國的”。而今天，面對(duì)媒體時(shí)代圖像的平面化，面對(duì)全球多元文化風(fēng)潮對(duì)本土文化的稀釋現(xiàn)象，重建本土成為新一代的使命。我們所努力實(shí)現(xiàn)的是“在中國的本土上自主地生成的”。在這里，我們反復(fù)提醒的奧德賽的回歸、拯救與佩涅洛佩的拆解、重建的充滿隱喻的重建模式，不再是過去時(shí)，而是取之予之的腳下大道。
畫葵已經(jīng)六個(gè)年頭。從葵園的遠(yuǎn)望，到身處葵園中的詠嘆；從荒寒大地的感傷，到融入葵藿的寫真，我一步步地是其所是地面對(duì)葵園，抒發(fā)心中所見。我們時(shí)代的大敵是庸常狀態(tài)中滋生的生命的慵懶，這慵懶也時(shí)常掀起迷醉式的狂歡，卻難擺脫娛樂的綁架。而葵始終背負(fù)苦難，懷抱理想，充滿著激情，讓人心旌搖蕩。在過去，葵是一種精神物質(zhì)；在今天，葵仍賦予我們心靈的滋養(yǎng)。
葵園，在我們心中深歌！
許江油畫作品 葵巷 280cm×540cm 2007年
許江油畫作品 葵園十二景-花田錯(cuò) 180cm×200cm 2006年
許江油畫作品 葵園十二景-回春堂 180cm×200cm 2005年
許江油畫作品 葵林 280cm×540cm 2008年
許江油畫作品 葵陣 280cm×540cm 2008年
許江油畫作品 秋葵能否變紅 布面油畫 280cm×900cm 2008年
許江油畫作品 葵塔 布面油畫 280cm×540cm 2006年
許江油畫作品 葵園十二景-西風(fēng)瘦 布面油畫 180cm×200cm 2005年
許江油畫作品 葵園十二景-安公子 布面油畫 180cm×200cm 2005年
許江油畫作品 葵源 布面油畫 280cm×540cm 2008年
許江油畫作品 葵瀑 布面油畫 280cm×720cm 2009年
許江油畫作品 歷史的風(fēng)景·大北京故宮冬雪之一 布面油畫 23cm×30cm 2000年
許江油畫作品 歷史的風(fēng)景·大上海老南京路 布面油畫 180cm×180cm 2000年
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