成功的書法家很多，但女書法家不多；成功的管理者很多，但女性管理者極少。二者兼擅的女才子中，成功地將書法藝術(shù)和京劇戲文完美融合成藝術(shù)品，并得到書法界肯定和戲曲界好評(píng)的，則唯韓寧寧一人。
去年7月19日，“我的中國(guó)夢(mèng)——韓寧寧錄京劇名段一百首”書法作品展在梅蘭芳大劇院成功舉辦。展覽作品精湛的書法藝術(shù)和獨(dú)特的戲詞內(nèi)容，讓觀展者在欣賞精美書法藝術(shù)的同時(shí)，又領(lǐng)略了京劇獨(dú)特的魅力和深厚的文化底蘊(yùn)。
很顯然，不管是女書法家孫曉云的家長(zhǎng)里短皆入書法，抑或是韓寧寧的戲文書法，雖然表現(xiàn)形式不同、藝術(shù)風(fēng)格不同，但她們都詮釋了藝術(shù)只是生活的一部分之鐵律。
出生于北京的韓寧寧說自己結(jié)緣書法源于父母的言傳身教。盡管二老不是書法家，卻讓韓寧寧從小就接受了良好的教育，并由此愛上了琴棋書畫。18歲時(shí)，韓寧寧隨北京書法家趙家熹、韓紹玉學(xué)習(xí)。她上溯魏晉，探究“二王”，由唐至明，在汲取古代書法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又從當(dāng)代諸家中汲取營(yíng)養(yǎng)。
在臨帖讀碑的過程中，韓寧寧極為注重對(duì)碑帖內(nèi)容的理解，以及對(duì)書家思想、情感和書寫氛圍的探究，慢慢消化，做到既能入帖更能出帖。她認(rèn)為藝術(shù)質(zhì)量和人格精神是一致的。
韓寧寧以楷書聞名藝壇，行楷別具特色，常在各類展賽上令人刮目相看。從她那些洗凈脂粉氣、柔中寓剛的作品中，我們可以看到啟功、楊再春等人對(duì)她的影響。
作為當(dāng)代頗有知名度的女書法家，韓寧寧一直十分重視自身修養(yǎng)，認(rèn)為只有高品位的文化修養(yǎng)和藝術(shù)觀念才能打動(dòng)觀眾。因而，她如癡如醉地沉浸在國(guó)粹中，吸納融化，以豐富自己的精神世界。
在不斷的實(shí)踐中，韓寧寧的書藝漸趨成熟并自成格局：行筆沉著穩(wěn)健，點(diǎn)畫清勁遒媚；線條剛健且不乏女性特有的細(xì)膩與靈動(dòng)，同時(shí)在純熟的筆法中展示出其內(nèi)心的厚重；整體視覺穩(wěn)定，純粹而含蓄，瀟灑縱橫，蘊(yùn)含端莊。她的書法作品不斷在各類展賽上脫穎而出，或入選或獲獎(jiǎng)。
出于對(duì)京劇藝術(shù)的濃厚興趣，近年來，韓寧寧漸漸地在心中萌發(fā)出將京劇戲詞用書法藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來的想法，讓人們透過書法作品，去領(lǐng)略京劇的偉大和深厚文化底蘊(yùn)。她更希望這一舉動(dòng)對(duì)京劇藝術(shù)的發(fā)展能夠起到推動(dòng)作用。
帶著自己的夢(mèng)想，韓寧寧查資料、出入戲院劇場(chǎng)、拜訪京劇名家、搜集老唱片并反復(fù)賞析……哪怕“只寫得癡迷于京劇不能自拔，連做夢(mèng)都在背戲詞兒；只寫得手腕發(fā)炎長(zhǎng)出囊腫，連筷子都夾不?。恢粚懙媚_踝腫脹、血流不通，行動(dòng)困難；只寫得體力不支，身體受損”，她也不曾懈怠過一天。如此，一出出的名戲、名段鎖在了她記憶之中。盡管她自稱外行，卻能把各唱段的板式及流派特色講得一清二楚，令藝壇前輩翹指稱贊。
賞韓寧寧的戲文書法，其深邃的意境、獨(dú)特的形式給人以深刻的印象。為了讓讀者能夠看得懂、對(duì)著唱，她多以擅長(zhǎng)的行楷創(chuàng)作，并給一部分作品題上充足的邊款，闡明出處，對(duì)內(nèi)容加以說明；按照流派分類，選出有代表性的唱段，宣傳京劇，講述京劇的基本知識(shí)。尤其是她闡述創(chuàng)作過程中的心路歷程，更是別具特色。
如在作品《祖國(guó)的好山河寸土不讓》的邊款中，她這樣寫道：“在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年之際，生活在和平年代的我們，一同重溫國(guó)粹的精神與經(jīng)典，回首歷史，感受熱血沸騰。在喧囂的都市中，在忙碌的日子里，停下腳步，懷著感恩之心，銘記那些為今天的幸福生活?yuàn)^斗犧牲了的先烈們，是一件非常有意義的事。”又如在書寫《文昭關(guān)》時(shí)有段心得：“我喜歡聽這段唱腔，其情其聲在那攝魂勾魄的胡琴里蕩氣回腸，讓人如醉如癡，不能自拔，總有一種氣息凝止、訴說不盡的藝術(shù)享受回味無窮?！?/p>
韓寧寧這些數(shù)百字的中堂作品雖無界格，卻字字獨(dú)立，通篇?dú)鈩?shì)連貫，線條從容舒緩，提按有致，布白循規(guī)蹈矩，有一種整齊美與秩序美。最為突出的是，比較難以處理的相同字體，在韓寧寧的筆下卻是面貌各異。其用筆或頓或挫，或放或收，或如清風(fēng)自然爽快，或如泰山穩(wěn)如磐石，彰顯出其楷書扎實(shí)的功力。這些令人振奮的唱段、有感而發(fā)的款識(shí)，在帶給讀者精神層面享受的同時(shí)，也展示出了韓寧寧的才華及其書法藝術(shù)的魅力。
書法是國(guó)粹，京劇是“非遺”。韓寧寧將兩種藝術(shù)相融合，推開了藝術(shù)門類之間的那扇大門。她用書法之美展現(xiàn)京劇的精華，用書法之韻律再現(xiàn)京劇的魅力，把古老的東方文化融為一體，詮釋了中華民族博大精深的文化底蘊(yùn)。這使人們?cè)陬I(lǐng)略書法藝術(shù)的同時(shí)，仿佛也在傾聽著京劇那優(yōu)美的唱腔、蕩氣回腸的旋律，享受著一場(chǎng)豪華的視聽盛宴。京劇表演藝術(shù)家孫毓敏、梅葆玖等曾為她的這些作品喝彩。中國(guó)戲曲學(xué)院教授葉篷則表示，韓寧寧的戲文書法為他今后的教學(xué)提供了很好的教材。
可以這樣說，書法、京劇是韓寧寧的愛好，也是她一生的追求。盡管她跨越京劇與書法的界限，開創(chuàng)出戲文書法的一片新天地，并得到了行家的肯定和愛好者的喜愛，但她深知，藝無止境，學(xué)無止境，所以書法藝術(shù)，尤其行楷，對(duì)她而言，將是其需要終生追求和不斷完善的。（韓寧寧，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市東城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席）
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