晁谷，1962年生于北京。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，北京海峽兩岸畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，文化中國(guó)藝術(shù)顧問(wèn)。2011年創(chuàng)作中國(guó)首套《關(guān)公》特種郵票，由中國(guó)郵政集團(tuán)首度發(fā)行。
晁谷是當(dāng)代為數(shù)不多的具有多種表現(xiàn)語(yǔ)境和題材的著名畫(huà)家。在長(zhǎng)期的水墨實(shí)驗(yàn)中，著力表現(xiàn)殘荷的水墨樣式和生存狀態(tài)，以及在花鳥(niǎo)畫(huà)的取材上大膽創(chuàng)新，形成獨(dú)特的《殘荷系列》和《野谷子系列》。
2006年研究生肖繪畫(huà)，由楊柳青美術(shù)出版社出版有《晁谷畫(huà)鼠》、《晁谷畫(huà)牛 》、《晁谷畫(huà)兔》專輯。
晁谷是當(dāng)今繪畫(huà)功力厚重、以筆墨耕耘拼天下的實(shí)力派中年畫(huà)家。對(duì)于他在繪畫(huà)中所形成的風(fēng)格特征，已經(jīng)有過(guò)若干評(píng)論家指點(diǎn)江山，這里無(wú)需贅述。以我個(gè)人對(duì)他作品的閱讀感受來(lái)說(shuō)，對(duì)晁谷繪畫(huà)風(fēng)格形成的因子梳理，其實(shí)是讀懂目前晁谷的關(guān)鍵一步，因?yàn)橹挥写_切地了解了他當(dāng)前風(fēng)格的組成，才能夠準(zhǔn)確地欣賞他的繪畫(huà)，以及預(yù)測(cè)他繪畫(huà)藝術(shù)的未來(lái)走向。
不管晁谷的原籍何處，他本人肯定是一位土生土長(zhǎng)的北京畫(huà)家，從他早年并不成熟的作品上看，他的繪畫(huà)是以細(xì)膩的工筆入手，后轉(zhuǎn)而小寫(xiě)意。他的工筆畫(huà)有著深厚的描寫(xiě)功力，曾有大幅仿元、明人物作品示人，細(xì)長(zhǎng)游絲描線條極其精彩，代表了他一時(shí)的用筆能力。小寫(xiě)意則主要私淑北京畫(huà)家王雪濤，用筆微帶細(xì)碎，設(shè)色、韻味都在家法之中。近年來(lái)，也許晁谷有意于跳出駕輕就熟的成法，想在蕓蕓眾家畫(huà)法中摸索出一條前人沒(méi)有走過(guò)的新路，所以我們看到他在王雪濤等京津小寫(xiě)意前輩畫(huà)法的基礎(chǔ)上，比較罕見(jiàn)地融入了清末民初海派畫(huà)家虛谷和嶺南高氏繪畫(huà)的某些元素，逐漸開(kāi)始了個(gè)人風(fēng)格的探索和確立。這種大跨度地南北畫(huà)法熔融，在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上很少有人做過(guò)如此嘗試。
上世紀(jì)中期以后，海派畫(huà)家中有一位廣東新會(huì)人黃幻吾先生（1906～1985），他早年曾入門(mén)嶺南畫(huà)派，受教于高劍父、高奇峰兩先生，繪畫(huà)帶有純正的嶺南畫(huà)派色彩。后定居于上海，由于環(huán)境的地域美學(xué)語(yǔ)言和地域?qū)徝赖挠绊?，黃先生遂有意識(shí)地將嶺南畫(huà)派的某些畫(huà)法與當(dāng)時(shí)的海派繪畫(huà)畫(huà)法做一種兼容式的嘗試?？上У氖?，黃罕吾先生的嘗試并沒(méi)有得到包括國(guó)畫(huà)界在內(nèi)的更為廣泛的社會(huì)認(rèn)可，他的繪畫(huà)風(fēng)格的魅力沒(méi)有因此而彰顯。由此可見(jiàn)，將兩種繪畫(huà)派別的某些特征同時(shí)熔融于一體，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，這無(wú)異于以藝術(shù)生命為代價(jià)去挑戰(zhàn)未知的人生豪賭。晁谷繪畫(huà)風(fēng)格的實(shí)踐，是在總結(jié)了前輩失敗的基礎(chǔ)上，所進(jìn)行的又一次南北融合的再嘗試。
可以直言，嶺南畫(huà)派、海上畫(huà)派與京津畫(huà)派地緣美學(xué)相差很遠(yuǎn)，很難找到一個(gè)能夠相互兼容的契合點(diǎn)。譬如，京津畫(huà)派的繪畫(huà)從上世紀(jì)初以來(lái)，基本上是圍繞著晚清遺老的審美慣勢(shì)在進(jìn)行的，要求的是不求形似、逸筆草草的文人筆墨，實(shí)際上是宋元以降野逸文人畫(huà)的延續(xù)，所以在民國(guó)時(shí)期，工筆畫(huà)家除了徐燕蓀等有限的幾位大家以外，其余幾乎沒(méi)有不餓肚子的。就是工筆大家于非闇先生，也是在業(yè)余狀態(tài)下從事繪畫(huà)，而未曾真正下海丹青。而與此同時(shí)，嶺南畫(huà)派則是另一片天地，嶺南大家高劍父、高劍僧、高奇峰和陳樹(shù)人，他們的繪畫(huà)風(fēng)格中，除了傳統(tǒng)技法以外，還摻雜有諸如西畫(huà)的色彩、造型、光影以及東洋畫(huà)的渲染、撞水、撞粉，等等，與這些來(lái)自域外的繪畫(huà)技法的合成，成就了近代嶺南畫(huà)派繪畫(huà)的總體風(fēng)格。早期嶺南繪畫(huà)的特征是以形神兼?zhèn)錇橹饕非螅P墨次之，譬如高劍父、高劍僧、高奇峰筆下經(jīng)常描繪的雪猿、狼、狗、獅子等動(dòng)物，以及第二代嶺南畫(huà)家何香凝先生的老虎，在形似的繪制水平上，無(wú)不達(dá)到了時(shí)代的最高峰，即使現(xiàn)在的走獸工筆畫(huà)家也不能逾越。同時(shí)，嶺南畫(huà)派的繪畫(huà)又吸收了東洋繪畫(huà)中以淺淡色彩烘云托月的畫(huà)法，更能將繪畫(huà)主體的細(xì)膩肖像推出。這樣的畫(huà)法在講究筆墨的京津畫(huà)派中，是無(wú)論如何也不被接受的。
晁谷對(duì)嶺南繪畫(huà)的研究和對(duì)前輩嘗試結(jié)果的研究，可謂有了深刻的心得。很顯然，他在繪畫(huà)實(shí)踐中，著意注意避開(kāi)兩大畫(huà)派畫(huà)法中的南轅北轍，而將最接近的契合點(diǎn)加以融合，于是他在中國(guó)畫(huà)的神髓——用筆和用墨、用色方面，做了大量的探索，收獲了一定的經(jīng)驗(yàn)積累，譬如他的線條既講究京津畫(huà)派所提倡的文人意味，以行草書(shū)的動(dòng)勢(shì)取勝，含有一定的概括力，又做到了“翰不虛動(dòng)，下必有由”，筆筆有交待，有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性。我們還可以注意到，晁谷作品的用色，早期作品尚未脫離北京畫(huà)家的家法師承，而近些年來(lái)，逐漸有了羼以嶺南的趨勢(shì)，偏重于陳樹(shù)人和方人定，但是沒(méi)有走到趙少昂那樣的極致。用色力求穩(wěn)重、沉實(shí)而不飄浮、夸張。他畫(huà)的谷穗、殘荷、松鼠、黃牛等題材，都是對(duì)這種風(fēng)格的用心嘗試。
閱讀晁谷近年不同時(shí)期的作品可知，他在藝術(shù)特征形成的蹊徑上走得緩慢，而且很累，已經(jīng)初見(jiàn)端倪的個(gè)人風(fēng)格能否得到社會(huì)的廣泛認(rèn)可尚且不可知，但是，目前他的作品的社會(huì)關(guān)注度極高，至少可以這樣認(rèn)為，他的繪畫(huà)還沒(méi)有失敗的征兆出現(xiàn)。
愿晁谷的探索成功。
晁谷近作：
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