沈三草不僅是注重傳統(tǒng)繪畫的高手，使其作品散發(fā)著老樹新芽的魅力和浪漫四射的思哲。他也注意藝術樣式的革新，他把西方現(xiàn)代思潮的一些表現(xiàn)技法與國畫傳統(tǒng)的 筆墨，做一深入細心研磨的比較，又融會貫通的創(chuàng)作出了一批讓人賞心悅目的佳作，如《山居》《泉聲》等作品，其實質就是畫家在繪畫的創(chuàng)作上，正進行著一種大 跨度的奮力突進。讓觀者在藝術的感受上，有一種為之一震的賞悅奇逸的歡躍之美
我們知道西方繪畫藝術的航程，只從駛入十九世紀的港灣，隨著印象畫派的誕生和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的興起，在西方出現(xiàn)了莫奈、塞尚、高更、凡高、馬蒂斯等一大批畫 壇怪杰，他們在追求神形上主觀感受的畫風，真可謂風起云涌。我們從中會看到，西方的現(xiàn)代畫派在有意和無意之中，或多或少的與中國畫歷來早已講究神意上的氣 韻生動，有了某種交融中的天然合流，這種合流，從實際情況來看，也是和我們國畫藝術的內含，有著異曲同工之妙。
而畫家沈三草就是在這中西的合流中，嘗試著尋找自己奇思妙想的切入，這種切入又是用區(qū)別于他人的國畫之技，以濃烈的色彩，大膽的構圖，富有想象力的表現(xiàn)形式，展示當代人愉快心田的閑情
逸趣的多維度的精神豐韻。為此畫家沈三草有意而為的想在繪畫的創(chuàng)新上，做著更為深刻延革式的大膽突變，畫家雖然也立足純中國化的筆墨，但是他更注重畫面現(xiàn) 代時尚元素符號的應用，優(yōu)雅的影姿，曼妙的身段，大小多維的塊狀形態(tài)，畫家強化皴擦出令人心醉的濃重的色彩語言，讓畫面噴涌出一種愉悅心智的激動，滿足人 們壯懷激烈的美藝需要。
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