周昉《簪花仕女圖》_中國(guó)傳世名畫(huà),周昉工筆重彩仕女圖賞析
《簪花仕女圖》，唐代，周昉，長(zhǎng)卷，絹本重彩設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米，遼寧省博物館藏
《簪花仕女圖》是唐代畫(huà)家周昉所繪，全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代仕女畫(huà)標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品。畫(huà)中描寫(xiě)幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂(lè)的閑適生活?！半m然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過(guò)外表神情，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無(wú)寂寞空虛之感。
《簪花仕女圖》沒(méi)有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征。幾位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長(zhǎng)裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。對(duì)面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長(zhǎng)裙上飾有紫綠色團(tuán)花，上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執(zhí)團(tuán)扇的侍女。相比之下，她衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對(duì)比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。
第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來(lái)，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來(lái)的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。畫(huà)家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一，成為一個(gè)完整的畫(huà)卷。
【周昉《簪花仕女圖》_唐代仕女圖傳世名畫(huà)局部高清大圖01】
【周昉《簪花仕女圖》_唐代仕女圖傳世名畫(huà)局部高清大圖02】
《簪花仕女圖》人物線條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡(jiǎn)潔有力的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢(shì)。對(duì)衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動(dòng)。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細(xì)過(guò)于毫毛，筆筆有飛動(dòng)之勢(shì)。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細(xì)潤(rùn)的質(zhì)感十分逼真。 全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長(zhǎng)裙和花髻是當(dāng)時(shí)的盛裝，高髻時(shí)興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。畫(huà)家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。
【周昉《簪花仕女圖》_唐代仕女圖傳世名畫(huà)局部高清大圖03】
【周昉《簪花仕女圖》_唐代仕女圖傳世名畫(huà)局部高清大圖04】
《簪花仕女圖》此圖繪制時(shí)間約為唐貞元(公元785—805年)間，據(jù)前人著錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長(zhǎng)安，曾任宣州長(zhǎng)史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫(huà)肖像、尤工仕女。宋《宣和畫(huà)譜》載：“傳寫(xiě)婦女，則為古今之冠，其稱(chēng)譽(yù)流播，往往見(jiàn)于名士詩(shī)篇文字中?！?br>
【周昉《簪花仕女圖》_唐代仕女圖傳世名畫(huà)局部高清大圖05】
據(jù)沈從文的《中國(guó)古代服飾研究》，第八零章簪花仕女圖，此畫(huà)當(dāng)非周昉原作。最早系宋人用宋制度繪唐事，據(jù)唐舊稿有所增飾，可能性較大。其人物面貌仍唐，衣服也為唐式，只是衣著花紋不合規(guī)格。這種簪花式樣，在唐代出現(xiàn)為偶然，在宋代出現(xiàn)為必然。
張萱/趙佶《搗練圖》_中國(guó)傳世名畫(huà)工筆重彩人物高清大圖
《搗練圖》，唐代，張萱/宋徽宗，絹本設(shè)色，手卷，縱37厘米，橫145.3厘米，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏
《搗練圖》是唐代名畫(huà)，作者是唐代畫(huà)家張萱，畫(huà)作原屬圓明園收藏?，F(xiàn)存的《搗練圖》一般都認(rèn)為是宋徽宗趙佶的摹本?！稉v練圖》卷是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。這幅長(zhǎng)卷式的畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。
張萱/趙佶《搗練圖》局部高清大圖一
《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)博物館?！稉v練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
張萱/趙佶《搗練圖》局部高清大圖二
《搗練圖》執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認(rèn)真專(zhuān)注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫(huà)家表現(xiàn)婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò)線、織修、熨燙等的活動(dòng)過(guò)程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細(xì)節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更具有生活氣息，人物造型有唐代人物畫(huà)的共同特點(diǎn)：臉型豐滿(mǎn)，設(shè)色工麗。
現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設(shè)色畫(huà)，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面?！熬殹笔且环N絲織品，剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅(jiān)硬，必須經(jīng)過(guò)沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。這幅長(zhǎng)卷式的畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。畫(huà)家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構(gòu)圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細(xì)小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線，扯練時(shí)微微著力的后退。
《 搗練圖》中幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫(huà)面中的人物與場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿(mǎn)生活情趣。顯然，這是畫(huà)家熟悉生活、認(rèn)真觀察的結(jié)果，體現(xiàn)了唐代仕女畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面取得的杰出成就。畫(huà)家以細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫(huà)中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動(dòng)，完全符合張萱所畫(huà)人物“豐頰肥體”’的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也與之相差無(wú)幾，是人們了解和研究張萱、周昉仕女畫(huà)及唐代仕女畫(huà)成就的重要參考資料。
張萱/趙佶《搗練圖》局部高清大圖三
北宋宋徽宗的《搗練圖》是公認(rèn)的宋代工筆人物畫(huà)的代表作，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的稀世珍品，原屬圓明園收藏。遺憾的是，這一畫(huà)作在1860年“火燒圓明園”后被掠奪，流失海外。1912年美國(guó)波士頓美術(shù)館東方部部長(zhǎng)岡蒼天心（日本人）從北京一位貴族手上購(gòu)買(mǎi)的，并于當(dāng)年8月正式入藏波士頓美術(shù)館。時(shí)隔152年后，《搗練圖》回國(guó)省親，在上海博物館開(kāi)幕的“美國(guó)藏中國(guó)古代書(shū)畫(huà)珍品展”上亮相，以慶祝上海博物館建館60周年。
拖尾張紳跋語(yǔ)：右宣和臨張萱搗練圖，明昌以郡望題簽，款之七重，蓋亦愛(ài)之深，乃知嫫母之姿，亦有效其顰者，何邪。齊郡張紳。另有高士奇跋文兩端。
張萱/趙佶《搗練圖》局部高清大圖五
張萱/趙佶《搗練圖》局部高清大圖六
張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》_工筆人物畫(huà)傳世名作高清全圖賞
《虢國(guó)夫人游春圖》，唐代，張萱/趙佶（摹本），長(zhǎng)卷，絹本設(shè)色，縱52厘米，橫148厘米，遼寧省博物館藏
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》第一段】
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》第二段】
《虢國(guó)夫人游春圖》描寫(xiě)的是唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。前面有三個(gè)單騎開(kāi)道，依次為男裝仕女乘黑色馬；中間并列兩騎，即虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國(guó)夫人居全畫(huà)中心位置，秦國(guó)夫人側(cè)向著她，二人臉龐豐潤(rùn)，雍容華貴，神情悠閑自若；最后并列三騎，中間為保姆，一手執(zhí)韁繩一手摟著懷中小孩，保姆右側(cè)為男裝仕女，左側(cè)為紅衣少女。作品表現(xiàn)了貴婦們游春時(shí)悠閑從容的歡悅情緒，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)奢侈淫逸的享樂(lè)生活。出游行列成前松后緊組合，統(tǒng)一中有變化，富有節(jié)奏感和韻律感。
在張萱之前，專(zhuān)畫(huà)婦女的人物畫(huà)很少見(jiàn)，而象顧愷之《女史箴圖》一類(lèi)的畫(huà)，大都是宣揚(yáng)封建道德的。從這一角度講，張萱畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活中婦女題材，有一定的進(jìn)步意義，對(duì)后世有很大影響?！峨絿?guó)夫人游春圖》，為宋代摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風(fēng)貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫(huà)院高手摹裝。在兩宋時(shí)為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。 雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見(jiàn)到原作的情況下，它對(duì)我們研究張萱的藝術(shù)成就，也是一個(gè)比較理想的依據(jù)。
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》第三段】
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》第四段】
《虢國(guó)夫人游春圖》中，一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個(gè)是中年從監(jiān)，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開(kāi)，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國(guó)夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。
虢國(guó)夫人在全畫(huà)的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來(lái)面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)夫人左面與其并轡前行的是韓國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)向虢國(guó)夫人作似有所告狀。在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》局部高清大圖】
【張萱/趙佶《虢國(guó)夫人游春圖》局部高清大圖】
史料記載，發(fā)生于1127年的北宋“靖康之難”之際，《虢國(guó)夫人游春圖》與宋徽宗、欽宗一道，被金人掠到北方。時(shí)隔六七十年后，《虢國(guó)夫人游春圖》以交換方式回到南宋，相繼為宰相史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏。賈似道將《虢國(guó)夫人游春圖》帶回福建老家珍藏。宋人臨摹復(fù)制的《虢國(guó)夫人游春圖》，不僅保持了唐代張萱原作的面貌和神采，還糅合了北宋畫(huà)院雅致、飄逸、明快的繪畫(huà)風(fēng)格，成為融合唐、宋兩代宮廷繪畫(huà)的稀世杰作，并且流傳至今，成為遼博“鎮(zhèn)館之寶”，實(shí)在值得慶幸。
