傳統(tǒng)國畫山水和古典油畫風景有許多不同。其中最大的區(qū)別是，國畫山水可以盡情自在地按照自己的審美觀點調(diào)整構(gòu)圖，油畫家在創(chuàng)作中調(diào)整的空間有限。這種本質(zhì)的區(qū)別，讓國畫山水有了人文色彩。古人畫山水的時候，喜歡營造一個山高林密的幽深空間。這樣的作品，充滿了畫家的情感，也充滿了形式上的美感。
這幅《溪山圖》就是典型的傳統(tǒng)面貌，畫中一步一景，構(gòu)圖精妙，讓人真想走入畫中，和山水為友，享受松風泉聲帶來的妙趣。
《溪山圖》是張大千中期作品，創(chuàng)作于1946年。這個階段，張大千在四川一帶游歷，蜀中奇美的山水對他創(chuàng)作影響很大。畫中出現(xiàn)的奇峰怪石匯總了蜀中多處名勝風光。比如遠處主峰很像峨眉山，中景處的側(cè)峰看著像青城山。
山中有蜿蜒轉(zhuǎn)折的棧道，是蜀中山水的特色。畫中每一座山中都有古建，這是畫家的合理想象。這樣創(chuàng)作是為了增加畫面的美觀。各種館閣宮室是山水畫中常見的補景元素，描繪這些建筑是為了強調(diào)山水之中有人存在。這一點和畫家的文人情懷有關(guān)，如果僅有山水，那構(gòu)不成完整的作品。
從宋代起，衡量山水畫的標準是可居可游，相當于給每一個人的內(nèi)心找到情感歸宿。這樣的作品才可以激發(fā)出共鳴，獲得世人的認可。這種創(chuàng)作手法代代相傳，才讓山水畫成為國畫中最重要的門類。
常說的一步一景，不僅僅是為了滿足視覺感受，更是為了尋找到可遇而不可求的精神家園。畫中靜謐的山林，象征著人們渴望獲得平凡的寧靜。畫中美輪美奐的山水，象征著人們對未來生活的美好期待。張大千用一支畫筆，編織出大家都向往的夢境。
畫中還有一個強調(diào)主題的地方，畫面下方有兩位文人在橋上相遇。這時已經(jīng)不用交代他們之間的關(guān)系。每一個賞畫的人都知道，只有志趣相投的人，才會在這樣的美景中不期而遇。人生的際遇真的很巧妙，對的時間，遇到對的人，瞬間也會變成永恒。哪怕秋日分離，朋友之間的友情也會常?？M繞心間。
這幅畫不算張大千的原創(chuàng)，有很強的摹古痕跡。畫中皴染并用，有很強的元人逸趣。在用色方面，張大千用了赭石和石青，強調(diào)了畫面的亮度和對比度。讓人覺得眼前一亮。
好的作品要能傳神，所謂神，就是畫中的景色可以濃縮自然天地的美景。從《溪山圖》中不但可以感受到張大千的內(nèi)心世界，還可以體會到人與山水契合的暢快。
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