蔡嵐由于家境清貧，1929年他在杭州市讀完小學，進入照相館當學徒，后轉到藥房當學徒。后來才在杭州“王星記”字號正式開始繪畫生涯。
后期則往返于上海、杭州兩市鬻畫，其間飽覽了不少“海上畫派”名家墨跡，于是眼界大開，技藝突進。從此他以明清諸家大師畫作入手研習，尤以陳洪綬、費曉樓、改奇香為其師承，以扎實的線條功夫為以后的發(fā)展奠定了基礎。
蔡嵐的工筆仕女畫，獨辟蹊徑。目的在于表現(xiàn)古代東方女性的“潔”，這是他的價值觀。曹雪芹為林黛玉立言，則高詠“質本潔來還潔去”，可見這個“潔”字也可以概括蔡嵐的工筆重彩仕女畫。
“人以品重，畫以格傳，人品高則畫格自高。式觀歷代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙蘊藉，處世淡泊沖和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十余載。后專攻傳統(tǒng)工筆人物，初從改七薌、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潛心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能傳神在阿堵間。
趙純元說，先生作畫，心閑手暢，兔起鶻落，寓剛健于柔韌，極世態(tài)于毫末，輾轉隨形，氣王神完。舉凡風騷沖淡之趣，忠義杰特之氣，峻潔葆麗之姿，無不湊泊神理，妙合天然，非筆格極高，曷能臻此。
昔高西園以左臂作畫，渾然縱逸，有元人之氣，顧不能工。先生運筆悉以左腕，粗者如風趨電疾，頃刻而成；細者似春蠶吐絲，遒勁連綿，輝光生動，變化不窮。夫畫寫其形必傳其神，傳其神必寫其心，故寫心惟難。先生之畫可謂形、神、心俱備矣。我國傳統(tǒng)人物畫已逾二千余年，名手輩出，各耀其光。先生恪守傳統(tǒng)，博采眾長，自顧、陸、張、吳而后獨擎一幟。世人尚之，固其宜矣。
線的聚散，飄帶似風吹起，有一種靜中顯動的藝術效果和“吳帶當風”的韻味，她的美就是顯現(xiàn)在人物造型上的和諧與統(tǒng)一。蔡嵐先生畫作用色清新淡雅、線描功底深厚，為現(xiàn)代工筆藝術界的的典范之一。
以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛柔，粗細、巧拙，方圓，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是一門獨立的藝術，作為工筆白描，一般線形變化不大，細而均勻，為敷色留有余地。
白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。
白描原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。它源于古代的“白畫”。
在文學創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動的形象。我國優(yōu)秀的古典小說《水滸》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。
白描是畫家基本功之一，對畫家要求比較高，每一根線條的來龍去脈，都要交待清楚，人物的比例造型，要求準確，這和寫意畫不一樣，白描的嚴謹，造型準確，是畫家必備的基本功之一?？戳瞬虓瓜壬陌酌枞宋铮杏X他扎實的基本功，著實讓人佩服，后人評價他的白描是“當代第一”，也是實至名歸。
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