 一 的概念 在商業(yè)攝影中很大一部分，應(yīng)當(dāng)說絕大部分是用彩色圖片來描述商品的，如食品的描述能增加人的食欲感，化妝品的描述能勾起人們的向往，因此作為一個(gè)商業(yè)攝影師要懂得和掌握色彩的運(yùn)用，才能把創(chuàng)意在畫面中充分的體現(xiàn)出來。要做到善于在不同光源的情況下觀色，研究光對(duì)色彩的影響，通過細(xì)微的觀察，發(fā)現(xiàn)微妙意想不到的色彩。二是要做到善于配色通過色彩有效的組織和搭配拍攝出多樣性的彩色畫面。 什么是色彩構(gòu)成 色彩構(gòu)成，是“色彩的相互作用”“色彩的建構(gòu)”，是色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是研究色彩的產(chǎn)生及人對(duì)色彩的感知和應(yīng)用的一門學(xué)科，是一門重要的研究色彩組合規(guī)律、創(chuàng)建方式的基礎(chǔ)學(xué)科之一，是一個(gè)科學(xué)化、系統(tǒng)化的色彩訓(xùn)練方式，也是從色彩創(chuàng)造學(xué)的角度去探索和開拓出新的美的對(duì)象，使我們對(duì)色彩美的構(gòu)成形式獲得更多、更深刻的認(rèn)識(shí)。 色彩構(gòu)成，是從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用一定的色彩規(guī)律去組合構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過程及結(jié)果，稱為色彩構(gòu)成。 色彩構(gòu)成的原則是：將創(chuàng)造色彩關(guān)系的各種因素，以純粹的形式加以分析和研究，相當(dāng)美學(xué)上純粹性原理。它是在探索規(guī)律的進(jìn)程中采用的一種手段，不等于創(chuàng)造的結(jié)果。色彩構(gòu)成的目的是培養(yǎng)對(duì)于視覺藝術(shù)形式的創(chuàng)造性思維方式。 二 色彩原理 1、色 彩 色彩是一種視感現(xiàn)象，并不是物質(zhì)的客觀成份或特性。色彩是視覺的一個(gè)方面。它是一種心理反應(yīng)，由眼睛的物理反應(yīng)和大腦對(duì)高出某種亮度標(biāo)準(zhǔn)的光的波長特性所做出的自動(dòng)譯釋反應(yīng)組成(在亮度標(biāo)準(zhǔn)較低的情況下，雖然眼睛能辨別出亮度的不同，但是卻不能分辨出色彩)。比色法通過比較和對(duì)比(蒙塞爾、奧斯特瓦爾德系統(tǒng))描繪了色彩的某些特性，并且測量了某些系統(tǒng)(國際照明委員會(huì)標(biāo)準(zhǔn)比色參照系統(tǒng))，但是作為“色彩：可以辨別的獨(dú)特特性完全以數(shù)量來表示則是不可能的。 討論色彩的衡量標(biāo)準(zhǔn)是白光，因?yàn)榘坠庠谕瑯拥拇碳け壤匆鹜瑯映潭鹊囊曈X反應(yīng)——的情況下由所有可見波長構(gòu)成。當(dāng)用棱鏡或衍射光柵把白光的波長分開時(shí)，（圖82）白光會(huì)顯示出基本顏色的可見順序：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)和紫。當(dāng)這些顏色以它們的各自波長或者各種波長的混合形式出現(xiàn)時(shí)，眼睛就能 看到這些顏色，它還可以看見不是以色散白光再現(xiàn)的顏色——尤其是像紫紅和品紅這樣的紅藍(lán)混合色。  除了單色(單一波長)光之外，各種色光都是幾種波長的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產(chǎn)生：把色光的幾種單獨(dú)光源的波長加在一起，或者從白光中減去不需要的波長。揚(yáng)—赫爾姆赫茲關(guān)于色感覺的三色理論以視網(wǎng)膜中的接受器晶胞(網(wǎng)膜錐體)的角度解釋了這兩種活動(dòng)，即它們單獨(dú)對(duì)紅、綠或藍(lán)光的波長敏感。各種色感產(chǎn)生于接受器被刺激的各個(gè)部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍(lán)光——三原色，或基本色——組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補(bǔ)色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。 馬克斯韋爾為論證加色混合法最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關(guān)系。(紅、綠、藍(lán))光的基本顏色標(biāo)在三個(gè)點(diǎn)上。通過增加兩種．原色產(chǎn)生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補(bǔ)色——青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點(diǎn)，因?yàn)槊糠N色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內(nèi)表示。所有三種色光的同樣混合產(chǎn)生白光，在三角形的中心表示。幾種補(bǔ)色是這樣標(biāo)定的，因?yàn)楫?dāng)每種補(bǔ)色與直接相對(duì)的一種原色組合時(shí)，每一組都會(huì)形成一組三原色。因此，每一對(duì)互補(bǔ)色(紅—青、綠—品紅、藍(lán)—黃)按正常的比例組合都會(huì)形成白色。 在使用濾光鏡等手段形成色彩的減色法中，主要色彩是青、品紅和黃，因?yàn)樵诮M成白光過程中，·每一種顏色都會(huì)吸收或者阻擋與它相對(duì)的原色。當(dāng)任何兩種互補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們能阻擋住兩種原色，并且透過或者反射第三種原色--它們兩種互補(bǔ)色所含有的，位于色三角兩種互補(bǔ)色之間一點(diǎn)上那種原色。當(dāng)三種補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們的合成色位于三角的內(nèi)部，并且當(dāng)這種比例接近中心時(shí)，合成色會(huì)明顯變得更暗，因?yàn)椴ㄩL越來越大的數(shù)被減去了。在中心部位，按照同樣比例減色，減色法會(huì)產(chǎn)生黑色。 白、黑、灰是消色——沒有色彩感。灰色只有白黑亮度(或黑暗)等級(jí)。色彩是與彩色名稱有關(guān)的叫法。它就是通常所說的“彩色”。色彩的客觀對(duì)應(yīng)物是主波長——在有助于造成色感的所有波長中以最大比例存在的波長。它可以通過對(duì)光的物理試驗(yàn)和測量來確定。飽和度，或色飽和度，是表明色彩的濃艷程度——它沒有黑色或灰色時(shí)所具有的濃艷度。不飽和的色彩看起來顯得“灰白”。對(duì)飽和度的客觀衡量叫純度。色值、明亮度或光亮度顯示出色感與從白到黑的相應(yīng)灰色色階的關(guān)系。它是使色彩看上去帶有明亮或暗淡色調(diào)的方面。“明亮度”(brightness)適用于加色法產(chǎn)生的色彩。“光亮度”(lightness)適用于減色法產(chǎn)生的色彩。對(duì)色值的客觀衡量叫亮度(Luminance)。一種色彩的色度(Chrominance)是指在不考慮明亮度的情況，色調(diào)和色飽和度這兩種特性的結(jié)合。它的客觀的對(duì)應(yīng)物是色度(chromaticity)——主波長和純度的結(jié)合。（美國攝影百科全書）大家要記住黑、白、灰、金、銀色可以起到調(diào)和作用，可以和任何色彩作調(diào)和。 三 色彩的三要素 明度：  明度變化 在無色彩中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一種純度都有著自己的明度特征。例如：黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。 明度在三要素中具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，它可以不帶任何色相的特征而通過黑白灰的關(guān)系單獨(dú)呈現(xiàn)出來。色相與純度則必須依賴一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生，明暗關(guān)系就會(huì)出現(xiàn)。把這種抽象出來的明度關(guān)系作為色彩的骨骼，是色彩的結(jié)構(gòu)。 色相：  色相是指色彩的相貌。 如果說明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌膚。色相是色彩外向，是色彩的靈魂。 光譜中各色相間都是原始的色彩，它們構(gòu)成了色彩體系中的基本色相。在可見光譜中，紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫每一種色相都有自己的波長和頻率，人們?cè)诮o這些可以相互區(qū)別的色定出名稱，當(dāng)我們稱呼到其中某一色的名稱時(shí)，就會(huì)有一個(gè)特定的色彩印象，這就是色相的概念。 純度：  純度指的是色彩的鮮濁成度?；烊氚咨r艷度降低，明度提高；混入黑色，鮮艷度降低，明度變暗；混入明度相同的中性灰時(shí)，純度降低，明度沒有改變。 不同的色相不但明度不等，純度也不相等。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的一半左右。 同一色相，純度即使發(fā)生了細(xì)微的變化，也會(huì)立即帶來色彩的變化。 四 彩色體系 我們要學(xué)習(xí)色彩就要了解彩色體系，下面對(duì)彩色體系作簡要的介紹。 蒙賽爾色彩體系 蒙賽爾色彩體系是美國的美術(shù)教師蒙賽爾（Albert H. Munsell 1858-1918)創(chuàng)立的。美國國家標(biāo)準(zhǔn)局和光學(xué)學(xué)會(huì)，于1929和1943年修訂出版了蒙賽爾圖冊(cè)，成為色彩界公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)色系之一。 蒙賽爾色相環(huán)由右上圖的紅（R）、黃（Y）綠（G）、青（B）、紫（P）、五種色相為基礎(chǔ)，加上黃紅、黃綠、紫、青紫、紅紫共10種色相組成,每個(gè)色相又進(jìn)一步劃分為10個(gè)種,其中第5號(hào)色為代表色(如標(biāo)準(zhǔn)的紅是5R、黃是5Y),共分100個(gè)色相。 斯特華德色彩體系 奧斯特華德色彩體系的色立體是由德國的化學(xué)家奧斯特華德發(fā)明的，這個(gè)色彩體系由色相、明度、純度三要素構(gòu)成一個(gè)三維空間的復(fù)錐形立體。中心軸是無彩色的白、灰、黑色系列，該系列代表了明度的變化。由白到黑，共分8個(gè)明度色階，分別用a、c、g、i、l、n、p等8個(gè)英文字母表示。a表示明度系列的最亮色白，其含黑量為11％。p表示黑，其含白量為3.5％。 色相由水平面的圓周表示，圓周上的各點(diǎn)代表各種不同的色相。奧斯特華德，色立體的圓周上共有8個(gè)主要色相：黃(Y)、橙(O)、紅(R)、紫(P)、青紫(BP)、青(B)、綠(G)、黃綠(YG)。各主要色相又分為3個(gè)色相，例如：黃色分為1、2、3號(hào)。按照色相NJ順序排下去，8個(gè)主要色相共計(jì)24號(hào)。在色相環(huán)上，穿過圓心相對(duì)的色相為互補(bǔ)色，圓周的中心是中灰色，中灰色的明度和圓周上的各色相的明度相等。 PCCS色彩體系 PCCS（Practical Color-ordinate System）色彩體系是日本色彩研究所研制的，色調(diào)系列是以其為基礎(chǔ)的色彩組織系統(tǒng)。其最大的特點(diǎn)是將色彩的三屬性關(guān)系，綜合成色相與色調(diào)兩種觀念來構(gòu)成色調(diào)系列的。從色調(diào)的觀念出發(fā)，平面展示了每一個(gè)色相的明度關(guān)系和純度關(guān)系，從每一個(gè)色相在色調(diào)系列中的位置，明確的分析出色相的明度、純度的成分含量。 Pccs色彩體系的色環(huán)的結(jié)構(gòu)，是依據(jù)“三原色學(xué)說”為理論基礎(chǔ)的。以紅(R)、黃(Y)、藍(lán)(B)為三主色， 由紅色和黃色產(chǎn)生間色——橙(O)；黃色與藍(lán)色產(chǎn)生間色——綠(G)；藍(lán)包與紅色產(chǎn)生間色——紫(P)，組成六色相。在這六個(gè)色相中，每兩個(gè)色相分別再調(diào)出三個(gè)色相．便組成24色色相環(huán)。 9個(gè)色調(diào)是以24色相為主體、分別以清色系、暗色系、純色系、濁色系色彩命名的。色調(diào)與色調(diào)之間的關(guān)系同色彩體系的三要素關(guān)系的構(gòu)架是一致的，明暗中軸線由不同明度的色階組成。 靠近明暗中軸線的色組、是低純度的濁色系色調(diào)，Ltg色組、g色組。遠(yuǎn)離中軸線的色組、是高純度的v色、b色組；靠近明暗中軸線上方的色組，是高明度的清色系P色組、Lt色組。中軸線下方的色組，是低明度的暗色系，dp色組、dk色組。中央地帶的色組，是明度、純度居中的d色組。 五、色彩構(gòu)成原理 色彩對(duì)比 連續(xù)對(duì)比，把兩種以上的色并置在一起時(shí)所引起的視覺變化稱為色的同時(shí)對(duì)比。把相同明度的灰色分別放在白色的底色上與黑色的底色上，白底色上的灰色會(huì)顯得比其實(shí)際明度更低，而黑底色上的灰色會(huì)顯得比其實(shí)際明度更高。如果把同樣的橙色分別放在紅色的底色上與黃色的底色上，紅底色上的橙色令人感覺像是橙黃色，而黃底色上的橙色則令人感覺更像是橙紅色。 因前面某一色的刺激，使后一色產(chǎn)生了變化，這種現(xiàn)象稱為色的連續(xù)對(duì)比。例如：圖93在黃色的背地上方上橘色，而使后一顏色發(fā)生了變化。這種現(xiàn)象又可稱為視覺暫留或視覺殘留。 色相對(duì)比 因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其它色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。 將相同的橙色，放在紅色或黃色上，將會(huì)發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其它色彩比較也會(huì)有這種現(xiàn)象，稱為色名對(duì)比。除了色感偏移之外，對(duì)比的兩色， 有時(shí)會(huì)發(fā)生互相色滲的現(xiàn)象， 而影響相隔界線的視覺效果，當(dāng)對(duì)比的兩色，具有相同的純度和明度時(shí)，對(duì)比的效果越明顯，兩色越接近補(bǔ)色，對(duì)比效果越強(qiáng)烈。 明度對(duì)比 因明度之間的差別形成的對(duì)比。（檸檬黃明度高，藍(lán)紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍(lán)色屬中低明度）。 明度對(duì)比將相同的色彩，放在兩個(gè)位置、組合的物件不同，效果就不同，如圖：圓的色彩和錐形的色彩有一部分和圓是相同的，形成了整體畫面的統(tǒng)一，但存在著色彩隔離，隔離不同，顯示就不同。 純度對(duì)比 在色彩三屬性中以純度差異形成的對(duì)比稱為純度對(duì)比。色相相同而純度不同的顏色對(duì)比。（如圖96），同一色相但純度不同，產(chǎn)生了變化，形成了對(duì)比。 以上對(duì)比在實(shí)際應(yīng)用中存在的情況比較多，色彩往往是兩種或者更多種對(duì)比同時(shí)存在，只是主次強(qiáng)弱不同而已。 補(bǔ)色對(duì)比 將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對(duì)比。（視覺的殘像現(xiàn)象明顯）。 冷暖對(duì)比 由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。 色彩冷暖對(duì)比畫面中，兩只手一個(gè)是曖色的，一個(gè)是藍(lán)色透視體形成了冷暖對(duì)比，中間一個(gè)白色的調(diào)和色，并體現(xiàn)主題。 面積對(duì)比 色彩的面積對(duì)比是指兩色或兩色以上色面積的相互關(guān)系，也是色面大小和多少的對(duì)比關(guān)系。任何物體的色彩，都有一定的涂蓋面積，研究色彩對(duì)比及在視覺與心理上的影響，也離不開面積，因?yàn)樯实拿鞫?、色相、純度的?duì)比與色面積的大小有關(guān)。如果物體表面色彩面積大，它的光量和色量也就增大，相反，面積小、光量和色量也就小，同時(shí)，對(duì)于視覺的刺激和心理的影響也隨著色面積的改變而發(fā)生變化。如圖，大面積的紅色與小面積的綠色形成對(duì)比，紅色突出。 色光的混合與色彩配置 前面我們對(duì)色彩原理已講的很多，我們就來溫習(xí)一下。 我們知道，紅、黃、藍(lán)是顏料三原色。紅、 綠、藍(lán)是光的三原色。影是用光色，繪畫是用顏料色。 三光色是光射出的基本色（人眼感受），為紅、 綠、藍(lán)。 顏料色彩是紙上吸收陽光或燈光發(fā)出的顏色。 光源發(fā)出的所有可見波長，是人眼能感受到的波長，它門的混合將產(chǎn)生什么效果？下面我們就來探討光的混合。 當(dāng)光源發(fā)出的所有可見波長，光相對(duì)均勻地混合在一起時(shí)，便形成了無色的“白光”。但如果只有某些波長，可見光則要呈現(xiàn)出顏色來。例如，波長在400到450納米之間的光為深紫色，波長在450到500納米之間的光為藍(lán)色，500到580納米之間的光為藍(lán)綠色，580到600納米之間的光為黃色。波長若再增加，光將由黃色變?yōu)槌壬?，波長為650納米時(shí)光為紅色。當(dāng)波長趨近可見光波長響應(yīng)的極限700納米時(shí)，光變得愈來愈暗。由此可見，不同種類的白光，例如太陽光、閃光燈光或攝影室照明燈光中，都包含有各種顏色的光譜——紫、藍(lán)、綠、黃、紅。人眼中看來含有三種光波的感受器，它們分別響應(yīng)藍(lán)、綠、紅這三種主要且重疊波段的光波。當(dāng)這三種感受器受到相同強(qiáng)度的刺激時(shí)，人眼就習(xí)慣地認(rèn)為看到了白色或中灰色。如果波長很不平均——長波長的紅光多而短波長的藍(lán)光少，人眼所受的刺激就不平均，因此看上去為橙色色調(diào)。每天日出日落時(shí)，人們都能感受到這種現(xiàn)象。 記住可見波譜中顏色的排列順序，對(duì)理解黑白或彩色膠片的顏色響應(yīng)及選擇彩色濾光鏡和暗室安全燈都是有用的。 六、攝影色彩配置 主體與背景的關(guān)系 色彩配置主體中色調(diào)與背景色的關(guān)系，直接影響到最終的拍攝效果，因此在配色時(shí)應(yīng)注意： （1）．主體的顏色要比背景色更明亮、更鮮艷，因?yàn)槊魃?、艷色比暗色、濁色更具效果； （2）．明亮、鮮艷的主體色彩面積要小，暗而純度低的背景色彩面積要大，小面積的比大面積的更具效果。（圖100） 整體色調(diào)關(guān)系 優(yōu)秀的攝影色彩設(shè)計(jì)，首先是由整體色調(diào)決定的。因此，配色中的色相、明度、純度關(guān)系的畫面一定要有整體色調(diào)。 ／暖色調(diào)畫面——可獲得溫暖、熱烈感： ＼冷色調(diào)畫面——可獲得清冷、寧靜感： ／明度向的畫面——可獲得明亮、輕松感； ＼明度低的畫面——可獲得深沉、莊嚴(yán)感； ／明度對(duì)比或色相對(duì)比為主調(diào)——可獲得活躍和運(yùn)動(dòng)感； ＼明度調(diào)和或色相類似為主調(diào)——可獲得穩(wěn)定和平靜感； ／以色相多的色來統(tǒng)一畫面——可呈現(xiàn)出熱鬧、活躍的氣氛； ＼以色相少的色來統(tǒng)一畫面——可呈現(xiàn)出安寧、安靜的氣氛。 配色平衡關(guān)系 拍攝形狀上的平衡感是由其形的數(shù)量、大小、質(zhì)感等方面決定的，而色調(diào)上的平衡感則是依賴顏色的強(qiáng)弱、輕重、冷暖等方面來左右色彩面積大小的形成的。例如：若拍攝同一畫面中的暖色、純色面積小，冷色、濁色的面積大，其色調(diào)容易取得平衡。凡是補(bǔ)色關(guān)系又是相似明度的純色配色，改變其色彩的純度和面積大小即可獲得平衡。若明度，那么純度高而強(qiáng)烈的色彩面積要小，純度低而濁色灰色面積就要大，如此，亦可求得平衡。 重點(diǎn)色關(guān)系 在攝影的拍攝中，為了突出某一部分或?yàn)榱舜蚱茊握{(diào)感，這就需要有重點(diǎn)色，所需要的重點(diǎn)色，應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來考慮： 1.重點(diǎn)色，應(yīng)該是比其他色調(diào)更強(qiáng)烈的色； 2.重點(diǎn)色，應(yīng)該取與整體色相對(duì)比的色； 3.重點(diǎn)色，應(yīng)該用在較小的面積上。 配色中的節(jié)奏關(guān)系 1.漸變各個(gè)色彩的色相、明度、純度，可以產(chǎn)生節(jié)奏； 2.反復(fù)變化幾次色相、明暗、強(qiáng)弱，可以產(chǎn)生節(jié)奏； 3. 配置的色彩中帶有抑揚(yáng)頓挫及方向的也可以產(chǎn)生節(jié)奏。 配色中的分割關(guān)系 拍攝中，常常會(huì)遇到兩個(gè)或兩個(gè)以上面積的色彩，因色相、明度、純度相似，形成融合而顯得弱無生氣，或者因?qū)Ρ冉Y(jié)果而使畫面太強(qiáng)太刺激的問題，為了解決這些問題，可以利用色彩之間加以分割處理。一般是用金、銀、黑、白、灰五個(gè)色調(diào)來分割。這五個(gè)色的特點(diǎn)是：不論與什么色彩配合，都能產(chǎn)生調(diào)和的效果，能適應(yīng)任何色調(diào)。比如，當(dāng)拍攝的畫面因太強(qiáng)烈的對(duì)比產(chǎn)生刺目不安的效果時(shí)，為了緩沖對(duì)比就可用五色中的任何一色調(diào)來分割，必然會(huì)得到“肯定的調(diào)和效果”。當(dāng)拍攝的畫面因太融合而呈現(xiàn)出模糊無力的效果時(shí)，同樣用這五個(gè)色調(diào)的任何一色調(diào)來分割調(diào)和，也能達(dá)到加強(qiáng)對(duì)比的作用?？梢?，這五個(gè)色彩在處理畫面中的太強(qiáng)、太弱時(shí)，能夠起到減弱或加強(qiáng)的作用。 在拍攝時(shí)運(yùn)用金、銀、黑、白、灰色調(diào)時(shí)，要注意銀與白、金與黃、深色與黑、中性色與金銀等明度接近的色彩不能鄰接配置，否則，也會(huì)造成一片模糊的對(duì)比不強(qiáng)的效果。那么攝影中又如何體現(xiàn)這幾個(gè)色調(diào)哪?有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在處理時(shí)有很多辦法，如服飾色彩的調(diào)換，燈光控制影調(diào)，陰影的巧用，濾光鏡，道具與背景等等。只要你懂得知識(shí)多加實(shí)踐掌握技能是不難的。 色彩知識(shí)是商業(yè)攝影師必須掌握的一門學(xué)問，要善于觀測和多加練習(xí)，要不斷的實(shí)踐，在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，要達(dá)到在拍攝前就知道拍攝后的大體效果。要清楚攝影中色彩的運(yùn)用是綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，它涉及幾個(gè)方面，如相機(jī)（器材）的掌握，光線（燈光），感光媒介（含數(shù)字電子技術(shù)）等。 |
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