泊秦淮
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
此詩為一篇羈旅之章。詩人赴揚州刺史任，路過六朝古都建康，唐都雖不在此，而秦淮河兩岸紙醉金迷的繁華景象卻甚過京都。
首句就不同凡響，兩個“籠”字尤其醒目。煙、水、月、沙均為兩個“籠”字融會為一，點畫為一幅甚是雅致的水邊夜景圖。柔媚靜寂而又清微浮，筆墨輕淡而有朦朧冷謐的氣氛?！八?、月”與次句“夜泊秦淮”關(guān)聯(lián)緊密，讀完首句再誦次句，煞是自然。倘若按作者行動來看，應(yīng)為“夜泊秦準(zhǔn)”在前，“煙籠寒水月籠沙”于后，但果真如此，反覺平淡無奇了。其妙處在于：其一，這樣先創(chuàng)設(shè)出頗具特色的環(huán)境氛圍，有奪人于先聲的功效：其二，如此也很合符一幅圖畫之畫面與題字的關(guān)系，即常常是先駐目于那幅圖畫之畫面一“煙籠寒水月籠沙“，之后再細(xì)雕邊角之題字一“夜泊秦淮”。所以這樣處理很符合人們藝術(shù)鑒賞的習(xí)慣。
次句看似坦平，卻頗令人品味。因為“夜泊秦淮”而“近酒家”，同時說明首句時間、地點，且照應(yīng)詩題。因為“近酒家”方引出“商女”、“亡國恨”和“后庭花”，也才感觸到了詩人的情思。此句起承轉(zhuǎn)下，統(tǒng)領(lǐng)全章，構(gòu)筑精細(xì)不落俗套。
商女本為侍候他人的歌女，唱啥全憑聽者情趣而定，可見詩人第三句乃為一種曲筆，要說“不知亡國恨”的正是那在座的把玩者一貴族官紳們。據(jù)傳替
陳后主制作的亡國之樂《玉樹后庭花》，早就壽終正寢了，然而，現(xiàn)今卻又有人在這頹世之際，不以國事為重，反用如此亡國之樂來尋樂找趣，這怎么不讓詩人由此而生歷史悲劇又會重演之感慨呢！“猶唱”兩字，巧妙而自然地將歷史、現(xiàn)實與想象中的未來連為一線，韻味無盡。這三四句于委婉輕盈的曲調(diào)之中，顯現(xiàn)出風(fēng)趣的諷刺，婉轉(zhuǎn)的喟感，無限的悲愴。此詩系千古名篇。首句造勢，次句實寫。正因“近酒家”，才有三四句，有興亡之感嘆。
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