唐代是中國歷史上社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的鼎盛時期。 經(jīng)濟(jì)的繁榮， 為文化的發(fā)展創(chuàng)造了一個良好的環(huán)境。正是在這種時代環(huán)境下， 促使唐代書法成為我國書法史上輝煌的一頁。 其中， 作為初唐四大家之一的褚遂良上承鐘、 王、 歐、 虞， 下啟張旭、 顏魯公， 卓然成為唐代書法的中流砥柱。
褚遂良 （公元596年-658年） 字登善， 錢塘 （今浙江杭州人）， 出生于仕宦之家， 從小就博涉經(jīng)史， 潛心翰墨。 因其父與虞世南、 歐陽詢交往甚篤， 故他的書法便得益于歐、 虞。 虞世南去世后， 太宗傷心至極， 深感此后無人能與他論書， 魏征即力薦褚遂良， 魏征曰： “褚遂良下筆遒勁， 甚得王逸少體?！?于是被太宗召入侍書。
褚遂良遣為侍書以后， 使他更廣泛地接觸到 “二王” 以及前人的墨跡， 更便于學(xué)到羲之的神髓， 有著得天獨(dú)厚的優(yōu)越性。 因唐太宗酷愛書法， 曾不惜重金遍求 “大王” 墨跡。 因遺墨甚多， 真假難辨。
經(jīng)褚遂良一一鑒定并裝裱成卷， 無一外誤， 可見他對王字研究之深， 成為中國鑒定史上第一人。 他編定 《右軍書目》， 藏于內(nèi)府， 為后人研究王羲之書法作出了杰出的貢獻(xiàn)。
褚遂良處在初唐， 由于唐太宗的崇王之舉， 使初唐書風(fēng)無不納入王羲之的翼下。 太宗將王羲之奉為 “盡善盡美” 的書法典型， 崇尚晉人之書便成為唐代一代風(fēng)尚。
隨著唐太宗對王羲之的推崇， 褚遂良的書風(fēng)中也慢慢地融入了王羲之書法的成分， 其書風(fēng)也由剛而漸摻入柔和之成分。 可以說他是王羲之的一大傳人。 但他既學(xué)古人， 又學(xué)今人； 遠(yuǎn)學(xué)王羲之、 學(xué)北魏， 近學(xué)歐、 虞。 形成了自己堅實的書風(fēng)。 虞世南更多地保留了王羲之的形貌， 但褚遂良能學(xué)王而摻入北魏及隸書筆意， 故更具特色， 由于他承上啟下的作用， 才使唐楷發(fā)展到顏、 柳這樣的成熟階段。
褚遂良的代表作也表明了他楷書的難度。
《雁塔圣教序》 用筆方圓兼得， 筆畫纖細(xì)而勁健， 強(qiáng)調(diào)波捺的寫法， 橫直畫大多有明顯的態(tài)勢變化， 橫畫又俯又仰， 或粗或細(xì)、 或長或短、 或曲或直、 互不雷同。 豎畫的態(tài)勢以背勢為主， 其運(yùn)筆往往 “直入逆出， 兩端提按回鋒， 中行細(xì)而略呈弧形， 這種筆法是從 “二王” 行草書的提按牽連之法轉(zhuǎn)化而來的。 我們通過對其 “門”“不” 等字的觀察不難看出其細(xì)膩的曲線變化。
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