和心理學(xué)有關(guān)的國(guó)產(chǎn)影視劇，壹讀君最嫌棄兩點(diǎn)：
第一：只要心理學(xué)家手上持卷，那本書(shū)的封面上十有八九印著《夢(mèng)的解析》。
第二：每次為罪犯畫(huà)像時(shí)，主角都是雙眉一皺就恨不能把嫌疑人的生辰八字都掐算出來(lái)。
只想說(shuō)，開(kāi)掛也要按照基本法啊。
不過(guò)也別怪影視工作者們對(duì)犯罪心理畫(huà)像有誤解。我國(guó)上世紀(jì)90年代末才正式引入該理論，二十年左右的時(shí)間，各方面的認(rèn)識(shí)還處于初級(jí)階段也是能理解的。
可正因?yàn)榉缸镄睦懋?huà)像在國(guó)內(nèi)還是棵小幼苗，才更要營(yíng)造出一個(gè)適合它生長(zhǎng)的大環(huán)境。
最近熱衷于心理學(xué)的壹讀君 | 安安
每個(gè)人的舉手投足間都藏著Ta讀過(guò)的書(shū)，走過(guò)的路，愛(ài)過(guò)的人。
在心理學(xué)中，一個(gè)人從出生開(kāi)始，其所成長(zhǎng)的家庭環(huán)境，所接受的撫養(yǎng)培養(yǎng)方式，所處的社會(huì)背景以及個(gè)人獨(dú)特的生活經(jīng)歷，都會(huì)內(nèi)化為他心理的一部分，形成比較穩(wěn)定的風(fēng)格，即我們常說(shuō)的“人格”。
美國(guó)心理學(xué)家?jiàn)W爾波特是人格理論的代表人物
在罪犯的成長(zhǎng)中多多少少都受到過(guò)來(lái)生活環(huán)境的不良影響，其中更有不少人在青少年時(shí)期就接觸了犯罪。隨著時(shí)間的推移，他們形成了固定的犯罪習(xí)慣和偏好，總是在實(shí)施犯罪時(shí)自然而然的流露，很難被自己覺(jué)察。而且犯罪者的腦回路通常比較清奇，這使得他們的行為方式和思維理念不同于常人。
犯罪人格是心理畫(huà)像存在的基礎(chǔ)。
罪犯，尤其是系列犯罪的罪犯在作案時(shí)都有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，有的甚至和簽名一樣固定不變。前后相似的行為之間，會(huì)形成一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。外在的行為與內(nèi)在的心理相互印證，因此偵察人員有機(jī)會(huì)根據(jù)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的物證和行為證據(jù)，例如現(xiàn)場(chǎng)的足跡可以推導(dǎo)出罪犯有走到某個(gè)位置，分析出罪犯的心理活動(dòng)特征和行為特征，從而進(jìn)一步判斷出他的性格傾向和人格特征。最終，畫(huà)像者要能夠描繪出罪犯的剪影，包括生理、社會(huì)、地域、心理以及相關(guān)前科等方面的綜合特征。
在實(shí)際應(yīng)用中，犯罪心理畫(huà)像分為兩個(gè)流派：歸納VS演繹。
歸納式犯罪心理畫(huà)像形成時(shí)間較早，操作方式就是從一般到個(gè)別，根據(jù)過(guò)往積累下的數(shù)據(jù)對(duì)嫌疑人做出分析和判斷。
對(duì)于信息來(lái)源，行為證據(jù)分析法的創(chuàng)始人布倫特·E·特維認(rèn)為主要三個(gè)方面。第一種是對(duì)典型案例或者已經(jīng)抓獲的罪犯進(jìn)行分析研究；第二種是畫(huà)像者憑借自身經(jīng)驗(yàn)在腦海中檢索類(lèi)似的記憶和經(jīng)歷；第三種是借助公開(kāi)信息源。
萬(wàn)事具備。通過(guò)大量的資料分析，畫(huà)像者可以得出一些規(guī)律性的結(jié)論用于指導(dǎo)對(duì)罪犯的心理分析。
不過(guò)我們都知道，牢籠之外的惡魔永遠(yuǎn)比已經(jīng)伏法的多。一旦沒(méi)有了現(xiàn)成的信息庫(kù)支持，歸納式心理畫(huà)像的威力會(huì)大打折扣。另外，這種類(lèi)似“題海戰(zhàn)術(shù)”的方式在對(duì)付高智商罪犯時(shí)也常常捉襟見(jiàn)肘。
因?yàn)檫@些與生俱來(lái)的缺陷，歸納式犯罪心理很快由盛而衰。在20世紀(jì)90年代，犯罪心理畫(huà)像往前邁了一步——演繹式犯罪心理畫(huà)像誕生。
神探李昌玨曾說(shuō)：“在演繹邏輯中，結(jié)論不可避免地從一個(gè)或多個(gè)前提中推導(dǎo)出來(lái)。如果前提是正確的，那么推導(dǎo)的結(jié)論也會(huì)是正確的?！?/span>
與歸納式犯罪心理畫(huà)像依賴(lài)過(guò)往案件檔案不同，演繹式主要是通過(guò)包括犯罪現(xiàn)場(chǎng)照片、驗(yàn)尸報(bào)告、尸體報(bào)告等信息，盡可能準(zhǔn)確地重建罪犯在現(xiàn)場(chǎng)的行為痕跡，由此推斷并描述犯罪嫌疑人的特征。
優(yōu)秀的畫(huà)像師能夠區(qū)分出犯罪過(guò)程中的無(wú)意識(shí)行為和意識(shí)性行為，尤其是辯認(rèn)出標(biāo)識(shí)性的犯罪手法或個(gè)人風(fēng)格濃郁的作案方式。就像在《沉默的羔羊》中，年輕的史達(dá)琳在漢尼拔的指點(diǎn)下，通過(guò)受害女性被剝皮的部位，致命傷，喉嚨中的蟲(chóng)卵，終于得出了野牛比爾是個(gè)單身的白人男性，獨(dú)居在一棟至少有兩層高的房子里，曾經(jīng)想做易性手術(shù)但因?yàn)闆](méi)有通過(guò)測(cè)試而被醫(yī)院拒絕。
可以說(shuō)，野牛比爾這類(lèi)變態(tài)殺手遇見(jiàn)心理畫(huà)像就像妖怪碰上照妖鏡。羅納德·布萊克經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的統(tǒng)計(jì)研究，得出的數(shù)據(jù)是大概百分之九十的能運(yùn)用心理畫(huà)像的案件中都存在謀殺和強(qiáng)奸行為。當(dāng)然，事無(wú)絕對(duì)，有時(shí)在偵破綁架案等沒(méi)有“見(jiàn)血”的案件時(shí)，畫(huà)像也能出一份力。
不過(guò)即使是在犯罪心理畫(huà)像擅長(zhǎng)的案件中，它亦只是刑偵工作的一環(huán)?！扒蓩D難為無(wú)米之炊”，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)的各項(xiàng)偵察工作，再高明的畫(huà)像工作者也無(wú)用武之地。對(duì)犯罪心理畫(huà)像的正確認(rèn)識(shí)正是決定它能走多遠(yuǎn)的關(guān)鍵。畢竟開(kāi)始時(shí)不捧殺，最后才不會(huì)棒殺。
