首先要說，這些水彩盒子是為了干什么的，也就是我選擇固體水彩的原因——鐘情于小幅的插畫，喜歡哪些便于攜帶的盒子，加上好看的套裝盒子像糖果啦o(*￣︶￣*)o 。記得當(dāng)初，入水彩坑，是因為喜歡畫手繪明信片嘛，之前也零碎地畫過丙烯的卡片，可是無意中買了盒櫻花之后，就喜歡上混色和水彩啦。在不超過5x7英寸的尺幅上，我大概用不著管狀水彩的。而且，犯懶的蟲子，看著干巴巴的調(diào)色盤，會沒有興致的，就一發(fā)不可收拾地攢起了各種水彩盒子了。
嗯，我主要試過的都是些12色-18色-24色-45色的套裝set，而不是單塊的，套裝的便攜（主要是12色）和十八色以上，是各有各地優(yōu)缺點的。12色呢，攜帶比較方便，而18色以上，調(diào)色則更為方便，容易調(diào)出需要的顏色，因此各有適合的。我攢了不少12色的便攜裝，主要都是出門時用的。也正是由于其可提供的顏色極其有限，在小小的十二色色盤上，我會格外關(guān)注到顏色配置。少一塊顏色，多一塊顏色，容易不容易調(diào)出顏色都會成問題。有些顏色的有無，有時候影響還蠻大的嘛。而至于18色以上的顏料，顏色豐富，調(diào)色足夠。除了偶而有幾個特例外，基本上是滿足需求啦o(*￣︶￣*)o 。要知道，理論上，三原色能調(diào)出所有的顏色，但18色以上，純粹是為了調(diào)色的方便而已。尤其是平涂的時候，顏色調(diào)少了，這種囧事真讓人拙計呢。o(*￣▽￣*)o
也有畫畫的朋友提起過，（主要是藝術(shù)家級），同一個set里，由于原料的便宜與否，會有不同的單塊的價格。而廠商為了省錢，套裝里的單塊，不可能都是最貴的那些，因此買套裝，比起自己湊一套，會有點虧的。不過，我倒不是吝嗇錢包，不注意單塊的價格，而是更看重套裝色彩配置啦。畢竟，顏色貴不貴是一回事，套裝里有沒有必要的顏色，是另一回事啦。即使有一些單塊很貴的顏料，卻未必是常用的，大概也很坑爹的吧。Σ(っ °Д °;)っ
還有，我對固體水彩顏料的感覺，難免會有我的用色習(xí)慣，也許有些地方難免談的膚淺了——大概說來，我比較考慮的是混色、調(diào)色時顏料的透明度，顏料的質(zhì)感，比如蘸水后的厚薄，顆粒的粗細，膠的感覺，還有干后是否變淡，等等，以及一個套裝set的色塊配置是否合理，等等。（當(dāng)然，顏料的很多東西，有時候都可能和紙有關(guān)系，我用過的紙有很多，組合起來跟個隨機數(shù)似的）。也許，感受是很個人的，只能這么慢慢拉拉雜雜說。
【專家級】
先說專家級。專家級和學(xué)生級是不同的檔次的。一般說來專家級都沒有白色。而且研磨的顆粒比較細，混色什么的更自然。
◆lukas 1862單塊
套裝代購什么的，實在太麻煩，考完試之后，我就忽然下定決心，去試一下溫澤同學(xué)推薦的單塊了。這大概是我第一個散裝的單塊系列了:)正好荷爾拜因的盒子有空，所以它們就全都到那個盒子里安身了XD。
我預(yù)先參考了官網(wǎng)提供的色卡去配的，驚訝地發(fā)現(xiàn)24色套裝里竟然有白色。下單的時候，又問到店家沒有佩恩灰、原色藍和幾個藍色之后，補了些其它的色塊，配合成了lukas的單塊裝。色號標(biāo)在圖上，大概是入了19個單塊。秉持著一直以來18色是足夠的心思，心滿意足地回來試了顏色。
lukas的學(xué)生級已經(jīng)讓我很滿意了（是學(xué)生級里我最喜歡的XD），大師級的水色也讓人歡喜。蘸色很容易，顏色的調(diào)色則等著下次多畫幾張。粗粗的印象是混色也不容易出渣，我混棕黑色，混灰色什么的沒問題。唯獨是綠色有一塊比較厚濁，印象里忘了和哪個調(diào)色盒里的一個學(xué)生級的綠色差不多，顏色下筆有種不透明的感覺——難道是原料的問題？相對的，五月綠（也是蘋果綠）和青綠色就超級透明，而紫色也絢爛得讓人歡喜。從色卡上還看不出擴散性，但實際上，在大面積上色的時候，自然而然的混色還是很讓我滿意的——尤其是在fabriano studio這個干得很快的木紋紙上也能表現(xiàn)這么出眾，還是很好。
不過顏色確實是和rembrant差不多，干了會淡一點：）不像白夜和施米尼克那么濃哈~
◆荷爾拜因 holbein 18色 palm box
跟著海叔入了這個團之后，很多人來問我這個顏料。我實在是準(zhǔn)備考試太忙，隨手涂了張，等有機會詳細說吧。
荷爾拜因入之前，我就想的很清楚：這是個日系的顏料。拿到之后，果然覺得就是和櫻花18色的顏色配置，甚至盒子大小都很像。說到底，我也在問自己，日系和歐系有沒有大差別？英國、荷蘭和德國、俄國的顏料，有什么大差別？有時候覺得，這大概是個偽命題，但有時候又覺得，這也是個問題——每個顏料都有獨特的感覺-0-
如果說這是日系，我最大的理由是，荷爾拜因的色彩，仿佛更鮮明一點。鮮亮鮮亮，閃亮閃亮的成色，紅色，透紫。這些都是這個小盒子帶給我的感覺！青綠色也很美麗?？傊?，色彩很舒服。我一直覺得18色是足夠的，除了個無用的白色之外，三塊綠，三塊藍，四塊棕，一塊佩恩灰，色彩超級明快~
混色的話，一開始沒注意，第二天，和梵高正好對比了下，才發(fā)覺天藍色那塊真的是透明得讓我贊嘆?。]有沉淀，畫出水藍水藍的顏色，一直是我的夢想??！以前畫梵高，別的顏色都還好，就是天空的顏色，總能在水彩紙的坑坑洼洼上留下痕跡。那天，在棉紙上給咕咚畫卡片，被荷爾拜因的水藍色的透明，感動得時候開心死了：）和一般的學(xué)生級相比，專家級確實不容易發(fā)生顆粒的沉淀，這才是色料上的精致啊~。
盒子的整個設(shè)計也很精妙。正如日文介紹所說的，palm box的蓋子，正好放得下一張postcard大小。而我偏生是個明信片控。把明信片放在那里頭收納也覺得很適合。調(diào)色盤，包括色塊都是可以動的。每個小格子下，有一個吸鐵石。這樣就不會像梵高那樣一斜放就散架了。
不過，套裝送的那只纖維筆，筆頭比較粗，比起同樣設(shè)計的華虹的4號筆頭還要大，相當(dāng)于一般的8號左右（而我常用的是4號和6號），筆頭長，只是筆毛偏軟，就不好控制了。海叔說成本上越軟越貴。只是我覺得太軟了不好控制筆嘛- -。不過因為我有別的便攜筆，倒也不太在意了
◆倫勃朗Rembrant 24色
在泰倫斯Talents公司里，倫勃朗是藝術(shù)家級的顏料，也是國內(nèi)最容易買到的藝術(shù)家級之一。（還有一個是溫莎牛頓，不過我始終沒有買過- -）。
這是我的第一盒藝術(shù)家級的顏料。倫勃朗給人的第一印象，就是顏料顆粒的細，以及顏色的透明。水彩顏料是靠阿拉伯樹膠來粘合色粉的，也許是含膠多一點，加上研磨的顆粒細的緣故，倫勃朗的色塊的透明度，和自然的感覺非常讓我驚訝。第一次從凡高換到倫勃朗，我被這個透明度嚇到了。當(dāng)然，暗沉的色系的顏色，也相對來說比較淡。這是相對于施米尼克來說的。大概是我偏愛清新和鮮亮的淡色。我對倫勃朗的顏色非常喜歡。算是我的最愛之一。（當(dāng)然，不考慮價格的話。我這盒是敲詐朋友，在美術(shù)館買的……加上幾十元，都夠在淘寶上買48色了。<( ￣^￣)>）
24色的藝術(shù)家級顏色，是沒有白色的。色彩上，綠色從蘋果綠到青綠，藍色也都很齊全，我對24色已經(jīng)覺得夠用了，不過有時候看看48色也好想要- -orz。
不過說起來，透明的另一面，是干了之后會略微變淡。有些喜歡深沉的顏色的人，會偏愛施米尼克的。我還是喜歡這個的棕色。鮮亮鮮亮的。
此外，不得不說一句，倫勃朗送的一支貂毛筆也是很好用的。尤其是相比別的套裝藝術(shù)家級送的筆之后，我不得不說，在我的達芬奇便攜筆到來之前，這盒送的貂毛筆，一直是我最常用的畫筆，沒有之一哦。以前還被一個朋友鄙視過。結(jié)果后來發(fā)現(xiàn)，有這個想法的不止我一個人，咳咳：）
◆施米尼克Schminicke大師級12色
施米尼克（也叫做史明克，或者貓頭鷹），是德國的水彩品牌。
有段時間大家都在討論，瘋狂長草之后，我從淘寶代購，入了全塊裝的12色。但和施米尼克大師級磨合的過程，真是一言難盡啊。<( ￣^￣)>
具體說，首先是顏色配置的問題。施米尼克的12色的顏色，拿到手就覺得，好一個“暗沉”??！和很多12色的配色不一樣，顏色基調(diào)明顯暗沉很多。綠色兩塊，一個是青綠，一個是很濃的棕櫚綠色，后者我?guī)缀跤貌惶?，如果需要調(diào)出草綠的話，也許是顏色比較濃，感覺相當(dāng)有難度。藍色是一塊群青，一塊普蘭，普蘭的深色，也比一般的要暗一點。而赭色系，一塊紅赭，像是英國紅的顏色，另一塊是熟褐。加上黑色是煤黑，也不是我大愛的佩恩灰。對于用慣了其它顏料的人來說，掌握起這個顏色配色暗沉，色彩有點不透的水彩顏料，說實在的，絕對需要一定的時間來適應(yīng)。
加上施米尼克的顏色非常深，色塊很實，要畫出清淡的，透明的感覺很難。——溫澤說，像水粉，我的感覺也是這樣，色料很多很足，確實一點不像透明的水彩。
話說回來，盡管我一直對這個12色的配色有點腹誹（誰讓我買不起24色啊- -），我還是補訂了單塊的蘋果綠，紫色，赭石；而且，這里說的暗沉，也決不是說這個顏料是臟兮兮的。其實，大師級的混色，是一流的棒。曾經(jīng)拿群青和紅色，調(diào)出了漂亮的紫色，畫天空的夜色，自然的過渡，也讓我歡喜不已。也許，需要不同的人來適應(yīng)吧。
此外，大的鐵盒是不送筆的。便攜裝12色半塊裝的，送一支便于攜帶的達芬奇的筆。不過我用下來，那支筆并不是貂毛的，也是纖維的，有點筆頭硬，不怎么好用，就放一邊了。
◆白夜white night 24色全塊
白夜是源自俄羅斯的藝術(shù)家級的顏料。也是一個在水彩顏料品牌里最為神奇的家伙之一——24色，全塊，塑料盒。各種詭異的對比，能出乎你的想象：低劣的包裝，出彩的顏色。各種填料的隨機，和神奇的顏色的擴散。。
24色的配置沒什么好說的，紫色也很棒，棕色也很足料。
只是，我實在很佩服俄羅斯人的工業(yè)包裝——說實在的，這實在是和藝術(shù)家級的身份不相稱，有木有！紙張很粗糙，錫紙像是廢紙出來的，問到每個朋友，都是邊拆包裝邊掉渣的( ⊙ o ⊙ )！此外，不同的色塊，填裝的量也是隨機數(shù)。確實是，有的很空，有的很滿，只能說，俄國人也太隨機了吧- -
不過不要誤會，掉渣只是發(fā)生在拆包裝的那一刻。而且很有可能和包裝的錫紙有關(guān)系。當(dāng)我沒有信心整理顏色的時候，我又一次被它的出眾的表現(xiàn)震驚了。從整體的顏色上看，這一款的顆粒很細膩，就是藝術(shù)家級的顏料。還有一點點聞上去獨特的味道。不記得是誰的小道消息說，有蜂蜜的味道，嘿嘿，待考。
總之，色彩的混色，還有上色時的濃郁，都算是表現(xiàn)可圈可點的。
當(dāng)然啦，最重要的是，用白夜的時候，總覺得不心疼。哈哈哈。嗯。
【學(xué)生級】
◆櫻花Sakura 18色
櫻花其實是泰倫斯旗下的入門級。還有24色的。但我買的時候只買到了18色。這張是很早以前畫的圖，我好像沒有拍過盒子的照片。右下角的是照著顏色涂的，但色塊有點小，配置看不太出來。
我最早買的固體水彩就是這個，是不能補色塊的。但是有日系的顏色感。特有的肉色、紫色，在18色來說對我來說特別好用。
只是它的缺點是，顆粒比較粗。有些人說櫻花很渣，但我覺得也未必啊。在開始畫手繪片的時候，我拿它慢慢調(diào)色，而且覺得非常好用，才讓我開始喜歡了水彩。而且在我僅有櫻花和梵高這兩盒的時候，我對這盒的紫色也贊不絕口。另外，我覺得18色，夠用就是櫻花告訴我的——白色除外。這里有白色。
◆凡高 Van Gogh24色
我第二個顏料就是這個。凡高屬于泰倫斯旗下的中端的產(chǎn)品。
從配色上來說，暖色很溫暖。24色的顏色有很多其實不太用的顏色，黃色有三塊，紅色我忘了有幾塊，但很奇怪的是，凡高沒有紫色！是的，不管是16色還是24色，凡高沒有單塊的紫色。（我和豆子的都是梵高??！她的是16色沒有紫色。。。無月醬的15色竟然有- -orz）雖然說，用品紅和群青也能調(diào)出紫色，但有時候調(diào)少了，確實畫到一半沒有顏料了，會不方便的。而且，梵高的混色上會有一點點沉淀?？傊幸稽c點不滿足的- -還有，這盒有個坑爹的。我記得好多中端都有白色- -根本用不著的顏色嘛……
從顆粒上，凡高比起櫻花要細膩，但是比起倫勃朗來說，稍微有點兒粗糙。比歌文的感覺要濃一點，我稍微覺得歌文淡呢。
凡高別的地方都好，只是凡高的塑料盒子，在攜帶性上最大的問題在于做工——這個盒子沒有改造之前，完全不耐攜帶啊。剛買回來的時候，瞧瞧那些糖盒子般的固體水彩塊，拆了糖紙后松動地躺在盒子里，每次出門之后，輕微的震動就能翻出來，真是無語了。稍微的一折騰，顏料就會散了，排布也亂了。后來，上有政策，下有對策，我在盒子里放一個厚的泡沫塑料，便防止它松動，也就一直用到現(xiàn)在。
◆溫莎歌文Gotman 45色
歌文這個的顏色也很多，只是我也沒有拍照片。歌文也是溫莎的中端，和梵高差不多，要有可比性的話，其實主要和梵高對比。
可惜我沒有用過歌文的24色。不能對24色的配置有太多發(fā)言權(quán)了。
只是對這個45色的配色，由于顏色太多，我實在無從置喙了。該有的顏色也應(yīng)該都有了。因此，這盒顏料的問題，絕不是說歌文的質(zhì)量不好，而是45色實在太多，我買的時候，沒顧及到這個問題，用了后才發(fā)現(xiàn)，這個顏色太多顏色是累贅啦。（現(xiàn)在，我把很多單塊都拿出來，轉(zhuǎn)放到別的12色的顏料盒子里了- -）不過，歌文一如既往地特點是，冷色，特別是藍紫色相當(dāng)驚艷呢。
比起梵高來說，歌文的顆粒好像更細，但是顏色有時候會覺得偏淡。也就是說，同樣的水分，在歌文上顏色淡，梵高的顏色更濃一點。
很多人給我推薦過了歌文24色全塊裝，會很耐用的：）我覺得比45色會實用點，至少雞肋不多吧：）
◆盧卡斯Lukas studio 12 色學(xué)生裝：
lukas下也分大師級和學(xué)生級。所謂的studio，就是學(xué)生級的便攜裝。
說起來，也許是因為是個德國的品牌的緣故，我覺得和施米尼克的感覺特別一致。很純很濃郁。比起清淡的英國顏色來說，非常讓我喜歡。顆粒很細，膠多，沉淀很少。
從顏色的配置上來說，我很喜歡里面非常純的顏色，比如黃色，群青的藍色。綠色兩塊有一塊是青色的，也很棒。和其他的土黃相比，盧卡斯的土黃很亮。唯獨原配的兩塊棕色，有一塊是Cadimium Red，比較偏紅，我相對喜歡偏黃的赭石，于是就用歌文45色的生赭石換掉了。藍色是湖藍和群青，米有普蘭。
說起來，這個小盒子，帶出去很方便，消耗量也很快，顏色已經(jīng)被我弄臟了，塑料盒子不容易洗。但實話說，lukas算是讓我喜歡上了旅行裝的方便。
◆美利威尼斯 Venezia 12色 藍盒
美利公司旗下有學(xué)生級的美利威尼斯，和大師級的美利藍（也叫蜂鳥）。為了湊單，也為了好看，我入手了這個很萌的小盒子——和它美麗的外型相比，威尼斯是略微坑爹的家伙。
從顏色配置上，12色里有三個棕色，赭石，生赭，熟赫，比起別的要多一點，非常適合我畫灰色調(diào)的時候用。但是，在綠色和藍色上，配置著實不太好。綠色的顏色，感覺有點偏灰，不純。藍色說是群青和普蘭，但是普蘭也很藍，一點都不是別的深沉濃郁的普蘭，要是畫暗沉的青綠色，寶石綠，用這個12色，還挺難調(diào)出來的。還有紅色，犧牲了一塊赭石之后，只有品紅和橙紅。品紅偏紫，橙紅偏黃，我們常用的大紅色，需要調(diào)，而且悲劇的是，我每次都會調(diào)少- -。
忍不住吐槽一句，威尼斯顏色偏淺，感覺不如凡高濃，總有點不沾筆的感覺。一開始我畫的威尼斯的顏料，是一套書的系列，是我難得的比較清淡的，那時候還沒覺得威尼斯有多淡。結(jié)果寒假回家，我只帶了這一盒，立刻把缺點暴露無遺啊- -最后制衡說，總體上性價比不算很高吧：）
◆施米尼克Schminicke學(xué)生級24色
在慘敗給施米尼克的大師級之后，我決定入一盒學(xué)生級24色的施米尼克。
拿到手，就發(fā)現(xiàn)學(xué)生級有肉色這種很萌的顏色！以至于我的畫面一下子變粉了- -總體來說，整個配色很可愛，嘻嘻。溫澤說了，整體的顏色跨度要比梵高大。這點確實是。
其實，就算是學(xué)生級，似乎也比別的學(xué)生級的顆粒要細，比如說歌文和梵高。不過，由于漲價后，覺得沒那么便宜了，學(xué)生級也比倫勃朗的藝術(shù)家級貴，性價比不高，只是為了滿足一下好奇心吧：）
◆Daler Rowney Aquafine 12色旅行裝
Daler Rowney的東西都是在實體店買到的。第一次買的是水彩明信片，那時候并不認識這個牌子。買了幾本之后，才知道這也是一個英國牌子。后來才發(fā)現(xiàn)，阿拽的日志里也介紹過^^
Daler Rowney分藝術(shù)家級和學(xué)生級。Aquafine是學(xué)生級。買的時候，看到有鐵盒12色，旅行裝12色，鐵盒24色。比了一下色卡，旅行裝12色和鐵盒是一樣的，而盒子算凈價要100多，于是買了旅行裝。透明的硫酸紙的色卡挺萌的。
12色里，有三塊紅色。比一般的紅色要多一塊light red。是一種比較不透明，偏磚紅的顏色。相應(yīng)的，少了一塊熟褐。棕色系只有這個磚紅和很純澈的一塊赭石。藍色系沒有群青，是稍微有點偏淺的一塊藍色。需要說的是，普蘭的顆粒有點粗，總是在紙上留沉淀。綠色兩塊倒是很喜歡，一塊草綠一塊青綠。很合適：）
嗯，這個也是學(xué)生級，應(yīng)該和歌文和梵高比。價格也差不多的情況下，我只能說一般般呢。而且入手的渠道不多，只能看運氣的。實話說，我就是為了試顏料。
好了，差不多整理完了。其實不同的色感會有不同的顏色。我的色塊里，綠色消耗得很慢，所以我對綠色的評價，往往是很晚才用到，用到了才發(fā)覺不夠- -藍色和紅黃色都算我很常用的，所以紅色缺一塊，藍色少一塊什么的，立刻很敏感啦^-^
試了那么多，我絕對不認為，最貴的就是最好的。我只想說，慢慢熟悉手中的每一盒顏料，慢慢地鍛煉自己的水彩吧：）
-THE END -
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