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蘇小隱填詞課堂│2021年11月開課通知

填詞公開課（千聊）

關(guān)于詞譜使用的

深度認識和誤區(qū)

使用詞譜，按其平仄標識，并結(jié)合例詞參照，能這樣去自填創(chuàng)作，就已經(jīng)掌握了比較正確的方法。如果在此兩方面更加深入地探討一些，大約有幾點需要特別注意，分別敘述如下（以下均以《欽定詞譜》為例）。

句式的注意點

句式的基本注意點，如領(lǐng)字、對仗、折腰，這些都能比較直觀的發(fā)現(xiàn)。所要注意的是：

1.領(lǐng)字與非領(lǐng)字

不要認為例詞用領(lǐng)字就是必用，也有非必用的，要看具體情況。如《高陽臺》下片二三句，劉鎮(zhèn)詞“記年時行樂，憔悴而今”，后人幾乎都用領(lǐng)字，但也有如吳文英詞“解勒回玉輦，霧掩山羞”。又如《木蘭花慢》首句，柳永詞“坼桐花爛漫”，后人也多用領(lǐng)字，但也有如辛棄疾詞作“漢中開漢業(yè)”。

而非領(lǐng)字的情況下，則盡量不要寫成領(lǐng)字句。如《齊天樂》下片第二句，周邦彥詞“故人相望處”，后人多依之，雖然也有王沂孫詞“嘆攜盤去遠”，但這種寫法屬于極少數(shù)。而這種變化還可能影響到句子的順拗，如《步月》史達祖詞下片首節(jié)：“霏霏。紅霧繞，步搖共鬢影，吹入花圍?！敝虚g的五字句用領(lǐng)字的話，就成為拗句了，這樣就一定不可以用領(lǐng)字式。

以上分解得復(fù)雜了點，掌握一個簡單原則：按例詞句式即可。

2.對仗

凡在一節(jié)之內(nèi)，有兩字數(shù)相等的句子，即可以寫作對仗。但一定要清楚，任何位置的對仗，都并非絕對的要求，最多也只能說“宜對仗”。當(dāng)然宜對仗處，最好去寫對仗，也是對驅(qū)遣字詞的一種練習(xí)。

對仗之處，詞中最多的是四字句之間，單純的兩句之間，及以一個領(lǐng)字領(lǐng)下兩句的，比較易于識別。另外還有比較隱蔽的，比如兩字領(lǐng)、三字領(lǐng)、半句對，就需要特別注意。如：

那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。（秦觀《八六子》）

最恨湘云人散，楚蘭魂傷。（史達祖《壽樓春》）

還始覺、留情緣眼，寬帶因春。（吳文英《渡江云》）

便拌卻、松醪翠滿，蜜炬紅殘。（晁補之《鳳凰臺上憶吹簫》）

河陰高轉(zhuǎn)，露腳斜飛夜將曉。（周邦彥《早梅芳》）

繡被夢輕，金屋妝深沉香換。（吳文英《絳都春》）

以上前六后四、前四后七，短句和長句之局部之間形成的對仗，并非必須，但這種對仗關(guān)系一定要能夠識別出來。

斷句的影響

1.逗號與頓號

凡逗號處，前后為兩句，頓號處，前后為一句，一定要區(qū)分清楚。頓號只一句之內(nèi)語氣上的稍做停頓。試比較：“佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。”（秦觀《滿庭芳》）“但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席?！?/span>（姜夔《暗香》）又如《水龍吟》與《賀新郎》上下結(jié)同為六字，試比較蘇軾“依前被、風(fēng)驚起”與辛棄疾“重進酒，喚鳴瑟”。

但要注意的是，因為兩句前后者可以寫成一氣，如“誰為我，唱金縷”“更消他，幾度東風(fēng)，幾度飛花”，此等處逗號前后已經(jīng)不獨立成句，逗號近同于頓號的作用了。相對而言，原為頓號處，卻萬不可以將前后寫作相隔的兩句。

2.斷句位置的變化

一節(jié)之內(nèi)，斷句位置不同，句式便不同，同時也可能會影響到句中的平仄變化。如《念奴嬌》蘇軾兩首上片相同位置，“見長空萬里，云無留跡”作兩句，“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”作一句。

又如《滿庭芳》下片第二節(jié)：

漫留得、尊前淡月西風(fēng)。●⊙◎　⊙○◎●○○（晏幾道）

且莫思身外，長近尊前?！瘛颉稹选?nbsp; ◎●○△（周邦彥）

這樣對比，就比較明顯了。

又如《摸魚兒》上下片第三節(jié)后半，葉夢得作“最好是、一川夜月光流渚”一句，李演作“渺岸芷汀芳，幾點斜陽字”。這種字數(shù)相同，而斷句不同的情形很多，隨之引起句中平仄和句式結(jié)構(gòu)的變化，這些變化要具體到某個詞牌上面去審視，可以說并沒有統(tǒng)一的規(guī)則。

提醒：使用詞譜的時候，一定要看一下詞譜后面的“注”，對句式的變化經(jīng)常會有說明。如《虞美人》后注：“其兩結(jié)系九字句，或兩字微讀，或四字微讀，或六字微讀，以蟬聯(lián)不斷為合格。”即這兩個結(jié)句不是只有如譜所示的前六后三的句式。

“中”的處理

《欽定詞譜》的格律很多時候過于寬泛，所以出現(xiàn)連續(xù)“可平”“可仄”的情況（統(tǒng)稱為“中”），凡是一句之內(nèi)出現(xiàn)相連三字以上為“中”的，都要謹慎審視，不可以簡單地都當(dāng)作平仄均可（詞譜有時也有注明：如《生查子》首句“侍女動妝奩”◎◎◎⊙⊙，注云：五言八句，每句第二字，例用仄聲）。順、拗，是處理“中”之處所應(yīng)遵循的基本原則，就是要特別審視雙數(shù)位的平仄，雙數(shù)位的隨意平仄很可能使順拗變得相反，這時要盡量遵循例詞原句的順拗（對于大多數(shù)場合而言是這樣，也并非絕對，也有一個句子可順可拗的情況。）。

彩袖殷勤捧玉鐘。◎◎⊙⊙◎◎△（晏幾道《鷓鴣天》）

（按此句必須為律句，結(jié)合下句格律，故修正為：◎●⊙○◎●△）

缺月掛疏桐?！颉颉颉选?/span>（蘇軾《卜算子》）

（這句也應(yīng)該為律句，二四位平仄必須相反，以二仄四平為宜，也有用二平四仄的，即“月”處如平，則“疏”處須仄。但不可平仄相同成拗句。）

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘?！选颉稹稹　颉颉选选　颉颉颉?/span>（蘇軾《沁園春》）

（這三句都以順句為主，但也都有作拗句的時候，所以算是兩可。最基本的常識不要寫成四連平。）

乍望極平田?！瘛颉颉选?/span>(蘇軾《水龍吟》）

（“乍”是領(lǐng)字，要拿掉領(lǐng)字再分析。后四字順句，極、田，平仄要相反。）

另外同樣一句，使用領(lǐng)字和非領(lǐng)字，對“中”的處理也要謹慎，否則也可能會使句子的順拗發(fā)生變化。如《摸魚兒》倒數(shù)第三句，晁補之詞“便做得班超（◎◎●○○）”，這樣領(lǐng)字句第二字平仄均可，而辛棄疾詞“休去倚危欄”不用領(lǐng)字，第二字就必須用仄。張榘詞“相與問孤山”“次第牡丹開”，徐一初“畢竟是西風(fēng)”，皆是如此。

“韻”與“節(jié)”

詞體結(jié)構(gòu)以節(jié)劃分，而不是以韻腳的位置。一個韻腳不等于一節(jié)。一節(jié)（或稱長韻），是一段相對完整獨立的意思。詞有短韻（兩字句押韻），短韻都不構(gòu)成一節(jié)。有單句韻，很多時候也不構(gòu)成一節(jié)。甚至兩句一韻，也不能算作一節(jié)的（這種要視具體情況）。

如《鷓鴣天》首句與下片第二個三字句，雖然都是押韻，但都不能成為一節(jié)，只是一節(jié)的前半部分。長調(diào)以八節(jié)者最多，但卻不限于八個韻腳，如柳永《木蘭花慢》，雖然總共押了十二個韻腳，但仍是八節(jié)的結(jié)構(gòu)，因為其中的幾處短韻，是不獨立成節(jié)的。

二字句的短韻，也叫句中韻，意思即原本前后為一句，此處在語氣上略作停頓而已。如“休休。這回去也”（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》），六字宜能連讀。如“堪嗟。清江東注，畫舸西流”（周邦彥《渡江云》），這里不僅是短韻二字與后相連，而且有著領(lǐng)字的作用。

又一體

《欽定詞譜》對于又一體的劃分的原則，只要句式、押韻有不同即另列，太過詳細，如《洞仙歌》令詞另一體有三十四種之多。其實許多另一體是沒有必要，這些句式和押韻的變化，很多只不過是局部有些調(diào)整，整體上仍是一致的。只在變化較多的時候，才有必要另列。

另外，詞譜在又一體的平仄標注上，基本是平仄兩種，但切不可以為就是嚴格地限定為非平即仄。

仍舉《洞仙歌》，以蘇軾詞為正體，以下另一體，葛郯、張炎、辛棄疾詞，均注“此與蘇詞同”，惟某處斷句不同。既然是與蘇詞同，那相應(yīng)位置句子的平仄當(dāng)然是可以參照蘇詞的。斷句不同的情況前面已經(jīng)談到，需要結(jié)合順拗分析。

很遺憾的是網(wǎng)絡(luò)檢測工具如搜韻等，對又一體的檢測只能停留照搬詞譜上，對句式的變化和平仄的參照，均無以應(yīng)對。所以這種應(yīng)用需要自己把握，自己心里有底。如果是征稿或比賽之類，為免麻煩，建議使用正體并用網(wǎng)絡(luò)工具檢測合格。

詞譜亦有誤處

詞譜采取的是簡單統(tǒng)計的規(guī)則，每一詞調(diào)，作品只要有不同之處，概予統(tǒng)計，所以一定會收進不合之作，而影響到最后確定格律。另外有一個取多舍少的問題，詞譜以求全為則，而相對極為特殊的個別作品，很大可能有不合之處，其實是不宜統(tǒng)計進來的。對詞譜格律的錯誤之處，要能分辨得出來。怎么分辨有誤的地方呢，主要兩點：對比上下片、多取幾首參照。如：

《摸魚兒》上下片末句：

酒盡未能去 ◎●◎○▲

歸計恐遲暮 ⊙●●○▲

（前后對照，并取多首例詞互參，知“未”字也例用仄聲）

《慶金枝》首句：

莫惜金縷衣 ◎◎⊙●△

后注：此調(diào)三體，每體只有一詞，可平可仄即以三詞參定。

（其實其余兩首第二字都是平聲，本句第二字“惜”是以入作平用，整首是沒有拗句的。所以本句應(yīng)修正為：◎○⊙●△。）

以上是過寬的例子，《詞譜》中大多是這一類失誤。而也有過于嚴格的，如：

《賀新郎》上下片第四句

吹盡殘花無人問 ○●○○○○●

無限樓前滄波意 ○●○○○○◎

（句中四連平過苛，按七言詩句即可，即作⊙●⊙○○⊙●，第六字平仄均可。而末字必須仄聲，標◎誤。）

這方面的修正，同上一點，搜韻無能為力，參賽投稿者注意。

詞譜的選用

很多的詞牌都有其創(chuàng)始的背景，如《虞美人》原詠虞姬，《浣溪沙》原詠西施，《臨江仙》原詠水仙，《河瀆神》原為祀河神曲，《女冠子》原題女道士等等，這種題詠詞牌名背景的詞，往往稱其為詠本事。但當(dāng)某一詞曲被廣泛地填寫以后，就逐漸不再受本事限制，而只是代表一個格式的名字而已。

雖然詞樂早已消亡，但詞體因為其合樂的本質(zhì)，在文字上還是能體會出一些具體的聲情特點。比如何者適于豪壯，何者適于悲涼，何者適于閑適，這些前人有過一些總結(jié)，不再啰嗦。要說的是：

1.大部分的詞牌是不限定主題和文字風(fēng)格的，尤其是對于應(yīng)用得非常廣泛的那些詞牌，幾乎是沒有限制的，千姿百態(tài)。雖然各個詞牌有不同的聲情特點，但只是就蘊含情緒和文字風(fēng)格而言，并沒有任一個詞牌是嚴格到必須填某一類主題的。至多是較為適用于某一類主題（主流），但不能絕對地說不可以寫其他（變體）。不要太相信一些煞有介事的說法，如《壽樓春》只能悼亡，《賀新郎》不宜賀喜，都是沒根據(jù)的。一個詞牌的聲情特點與適用主題，簡單來說，拿幾首宋人詞作放一起來看就明白了（孤牌不在此論）。不人云亦云，通過自己辨析得出結(jié)論最好。

2.按要寫的題目和內(nèi)容去選擇詞牌，而不是拿了一個詞牌再去找題目。這個先與后的關(guān)系，如果顛倒了，很可能寫不出很好的作品來。

各系譜書差異

現(xiàn)在常用的詞譜，大概就是《欽定詞譜》和龍榆生《唐宋詞格律》兩種，選用哪一種都可以。就兩者差異簡單介紹（以下按網(wǎng)絡(luò)習(xí)慣稱欽譜、龍譜）。

1.規(guī)模不同。欽譜收調(diào)八百余、體兩千余。而龍譜僅收一百五十調(diào)。（欽譜勝）

2.標注不同。欽譜用圓圈符號，龍譜用橫豎符號，主要在于龍譜把“平可仄”與“仄可平”統(tǒng)一為“+”,容易失察原貌。（欽譜勝）

3.寬緊不同。欽譜是簡單統(tǒng)計歸納，故多寬泛，龍譜則經(jīng)過考訂分析，故較嚴謹。（龍譜勝）

那到底用哪個好，其實沒有好壞之分。個人推薦用欽譜，畢竟是大而全，只要自己具備一定的辨識能力就可以的。