趙孟頫字子昂，號：松雪，松雪道人，水精宮道人，歐波翁。浙江吳興(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
至元二十三年(1286年)，趙孟頫被行臺侍御史程鉅夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，歷任集賢直學(xué)士、濟(jì)南路總管府事、江浙等處儒學(xué)提舉、翰林侍讀學(xué)士等職。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。晚年逐漸隱退，后借病乞歸。至治二年(1322年)，趙孟頫逝世，年六十九。獲贈(zèng)江浙中書省平章政事、魏國公，謚號“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。他博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。 趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書 著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家 ”。
趙孟頫書法作品《心經(jīng)》 拍出1.9億元
趙子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍馬師李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鳥，均以筆墨蒼潤見長，以飛白法畫石，以書法筆調(diào)寫竹。突破了南宋畫院，打破了馬夏江山的“清一色”局面。他的畫作，遺存的有《重漢疊嶂圖》《雙松平遠(yuǎn)圖》《鵲華秋色圖》《秋郊飲馬圖》《水村圖》。
鵲華秋色圖卷 紙本設(shè)色 縱28.4厘米，橫93.2厘米 臺北故宮博物館
《鵲華秋色圖》是元代畫家趙孟頫于元貞元年（1295年）回到故鄉(xiāng)浙江時(shí)為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫，描繪了濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。作品采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，再以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。
人騎圖卷 紙本設(shè)色 縱30厘米，橫52厘米 故宮博物館
《人騎圖》是元代畫家趙孟頫于1296年創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫， 該圖繪一烏帽朱衣人，騎馬徐行。人物意態(tài)閑雅寧靜，衣紋鐵線描，駿馬造型準(zhǔn)確，筆墨工穩(wěn)，不作夸張。圖中那穿紅袍的顯貴，應(yīng)是天子的象征，而駿馬則是趙孟頫的自喻，表達(dá)了他愿為良主效勞的儒家濟(jì)世思想。雖然趙孟頫在題識中沒有將這層意思說出來，但于題跋中“世有識者，許渠具眼”一句卻含有雙關(guān)之意。400多年后，當(dāng)清乾隆帝觀閱此圖時(shí)，題詩云：“神駿固難識，識矣貴善御；松雪閑作圖，正警予懷處”，將趙孟頫欲說還休的意思和盤托出。
水村圖卷 紙本墨筆 縱24.9厘米，橫120.5厘米故宮博物館
《水村圖》為元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅紙本墨筆山水畫，畫面為水村汀渚、小橋漁舟，一片江南平遠(yuǎn)山水景色，筆法疏松秀逸，墨色清潤，意境曠遠(yuǎn)，已具元代山水畫規(guī)模。由于《水村圖》是趙孟頫為友人所畫，所以畫時(shí)，心情很放松，不具體強(qiáng)求客觀景物的表象，而是著力于寫意抒情。圖中農(nóng)舍三五處，竹林六七叢，天高水闊，空氣澄明；山不高而有勢，水不深而浩渺，一派安靜閑逸的桃源情調(diào)，寄托了畫家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧靜的自由生活情趣。
秋郊飲馬圖卷 絹本設(shè)色 縱23.6厘米，橫59厘米 故宮博物館
《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，此幅作品描繪的是初秋時(shí)節(jié)，牧馬人在荒野牧馬的情景。畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態(tài)肥碩健壯、姿態(tài)各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，一派歡快熱鬧的景象。岸邊的樹木清秀別致，河水平緩無波，展現(xiàn)了江南如詩如畫的美景。
雙松平遠(yuǎn)圖 紙本設(shè)色 縱26.7厘米、橫107.3厘米 美國大都會(huì)美術(shù)館
《雙松平遠(yuǎn)圖》的畫法稍工，山石則以帶有飛白松動(dòng)筆觸勾括，略皴而無染。雖略存李郭畫風(fēng)之形，但簡括異常，實(shí)屬新體。畫法上更具書法筆趣和文人墨戲的意味。卷首自識“子昂戲作雙松平遠(yuǎn)”，卷尾又識：“仆自幼小學(xué)書之余，時(shí)時(shí)戲弄小筆，然于山水獨(dú)不能工?！鄙w自唐以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能一二見。至五代荊、關(guān)、董、范輩出，皆與近世筆意遼絕。儀所作者，雖未敢與古人比，然視近世畫手則自謂稍異耳。因野云求畫，故書其末?！洞笥^錄》、《墨緣匯觀》、《無益有益齊讀畫詩》等書著錄。
秀石疏林圖 紙本墨筆 縱27.5厘米，橫62.8厘米 故宮博物館
《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本墨筆畫，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是作者“書畫同源”之理論在繪畫實(shí)踐中的具體體現(xiàn)。全圖巨石疏空，竹葉秀潤，枯木荒簡，自成一股渾然天成的文人清氣。
幽篁戴勝圖 紙本設(shè)色 縱25.4厘米，橫36.2厘米 故宮博物館
《幽篁戴勝圖》是中國元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，該圖畫幽篁細(xì)枝，停著一只戴勝鳥，正在返首回望。該圖筆法工整細(xì)致，既有南宋院體畫意又自設(shè)細(xì)染，使畫面清雅和諧，構(gòu)圖簡潔明快。
古木竹石圖軸 絹本墨筆 縱108.2厘米，橫48.8厘米 故宮博物館
《古木竹石圖》是歷代文人善畫的題材，約始于唐代，至北宋文同、蘇軾有較大的發(fā)展，南宋、金元間繼有作者，至趙孟頫加以強(qiáng)調(diào)，形成一時(shí)風(fēng)尚，終元一代盛行不衰。趙孟頫畫枯木竹石，在繼承文、蘇的基礎(chǔ)上，將書法的用筆融于繪畫之中，他主張“書畫同源”，即以書入畫，其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通?！睂笫喇媺绊懢薮螅藞D即體現(xiàn)了這一理論，用書法的“飛白”寫出石及枯樹干，章法簡潔，筆法蒼健灑脫，透出力度。竹以流暢的筆調(diào)，以“個(gè)”字或“介”字，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，富筆墨情趣，體現(xiàn)了文人畫家的風(fēng)雅韻致。
浴馬圖卷 絹本設(shè)色 縱28.1厘米，橫155.5厘米 故宮博物館
《浴馬圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，此畫描寫在盛夏的郊外，一泓寬闊的溪水，潺潺流淌，清澈透底，溪邊河岸上梧桐垂柳，茂密成蔭，有駿馬十四匹，馬倌九人。這幅畫靜中有動(dòng)，馬體精確細(xì)膩柔美，神情姿態(tài)舒展自如，馬倌各自分工不同，既不相擾，又互為照應(yīng)，從中可以看出畫家構(gòu)圖功力之高深。
洞庭東山圖軸 絹本設(shè)色 縱61.9厘米，橫27.6厘米 上海故宮博物館
《洞庭東山圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，圖繪太湖邊洞庭東山的秀美之景。東山圓渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠(yuǎn)景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡冶怡和，顧盼生情?？梢钥闯龉P墨技法是從董源的規(guī)范中變化而來的，柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點(diǎn)苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌；湖水則以細(xì)勁與含蓄的線條寫成，與東山連成一片；設(shè)色采用明潔清雅的淺絳法。
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