唐寅（1470—1524），字伯虎，更字子畏，號(hào)桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙史、六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。唐寅是明代乃至整個(gè)中國(guó)歷史上最著名的才子之一，“ 江南四大才子” 中獨(dú)唐伯虎最為大眾所熟知。
他大起大落的人生經(jīng)歷、高超的詩(shī)文書畫造詣以及眾多俏皮狂放、風(fēng)流倜儻的傳說(shuō)故事，共同混合成為至今 仍膾炙人口的“江南第一風(fēng)流才子”形象。這樣一位在正史中終生潦倒、郁郁不得志的文士， 卻在其身后近五百年間始終受到人們的高度關(guān)注和由衷喜愛(ài)，可見(jiàn)其超逸的人品、驚人的才情 和不凡的藝術(shù)成就是能夠橫絕千古、代代皆不乏知音的。
唐寅《事茗圖》局部
唐寅書風(fēng)大致以其30歲為一節(jié)點(diǎn)，此前為 廣泛學(xué)習(xí)、熔鑄貫通的階段，此后因?yàn)榭婆e受挫，乃以自遣和謀生為目的而潛心藝事，形成了較為穩(wěn)定的個(gè)人風(fēng)格，其主要特征是寬博溫潤(rùn)、雍容典雅，流露著濃濃的書卷氣與才子氣，卻又“不見(jiàn)其摹古線索”。
后世學(xué)者對(duì)于唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見(jiàn)唐寅師古不泥，學(xué)古能化，如鹽入水，不見(jiàn)其形， 而得其味。
唐寅 《書札》
眾所周知，藝術(shù)學(xué)習(xí)不同其他，未必一分耕耘一分收，天賦氣質(zhì)十分重要，并非完全依靠力學(xué)。唐寅的才子聲名無(wú)人質(zhì)疑，他的書法成就根基于其不世出的天才也應(yīng)是不刊之論。
唐寅在10歲左右承父命習(xí)舉子業(yè)，除了跟從塾師學(xué)做時(shí)文外，為了應(yīng)對(duì)“因書取仕”的科舉考試，也必然要進(jìn)行比較嚴(yán)格的楷書訓(xùn)練， 這應(yīng)是唐寅，也幾乎是所有明清士人修習(xí)書法 之始。
唐寅《桐陰清夢(mèng)圖》局部
唐寅自言“古今書家，輒稱鐘、王。后世雖有作者，莫不宗之”，這是在標(biāo)榜自己學(xué)習(xí)行書走的是“崇王”的帖學(xué)正路。比唐寅時(shí)代稍晚的徐充敏銳地指出唐寅“書則初學(xué)懷仁，婉有風(fēng)致”，可見(jiàn)《懷仁集王圣教序》是千載之下最為通用的行書初學(xué)范本。
唐寅成熟時(shí)期似斜反正的行書體勢(shì)、精妙適宜的分間布白應(yīng)該就是源自早年對(duì)于《集王圣教序》的學(xué)習(xí)。遼寧省博物館藏有唐寅臨《蘭亭序》一卷，穩(wěn)重典雅，優(yōu)游不迫，而又不失右軍真面，落款為“戊寅三月上浣晉昌唐寅書”，可知是唐寅49歲時(shí)所作，看來(lái)唐寅終生都沒(méi)有放松對(duì)王羲之書法的臨習(xí)。
唐寅臨《蘭亭序》局部
此外，我們現(xiàn)在還可以看到唐寅所作《跋王右軍感懷帖》《跋華尚古藏王右軍此事帖》《跋宋拓未斷本圣教序》三篇跋文。身處吳門優(yōu)越的文化環(huán)境中，唐寅是有機(jī)會(huì)接觸到許多著名藏家的頂級(jí)碑帖收藏的，相信這樣的機(jī)會(huì)對(duì)于絕頂聰明的唐寅而言非徒一時(shí)眼緣，也必然是他研習(xí)古人書藝的一條捷徑。
唐寅在早年研習(xí)書法、廣泛師法古人的階段還曾經(jīng)取法于米芾，故宮博物院所藏唐寅26歲時(shí)行書《為史君書舊作詩(shī)卷》是唐寅書作中的一個(gè)另類，與其成熟時(shí)期的書作頗不相類，起收筆常露出鋒穎當(dāng)是修習(xí)歐體的結(jié)果，但筆畫的起伏變化、結(jié)體的搖曳跌宕、通篇所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的對(duì)比意識(shí)和迅疾爽利的風(fēng)貌則明顯帶有米芾的影子。
唐寅 行書手札頁(yè) 局部
關(guān)于唐寅書法出自趙孟頫的說(shuō)法可以溯源到晚明文壇盟主王世貞，王世貞既稱揚(yáng)唐寅書法“秀潤(rùn)婉麗，入趙吳興三昧”，又指出其“軟熟”的缺點(diǎn)。
因?yàn)橥跏镭懙匚怀绺?，善于鑒賞，又與唐寅時(shí)代較近，所以后人多以此為定評(píng)，或稍加闡釋，比如清代陸時(shí)化說(shuō)：“六如書，其結(jié)構(gòu)用筆與趙松雪皆同，少異者，松雪含蓄，六如發(fā)露?！苯鷱堊谙樵u(píng)價(jià)道：“唐解元自趙出，而追近院體，姿重骨弱故也?！?/p>
看來(lái)唐寅學(xué)習(xí)趙孟頫也是有得有失的，雖然具有溫文爾雅的書卷氣，但略顯軟弱，這似乎與其能得李邕風(fēng)神相矛盾，或許是因?yàn)樘埔隗w勢(shì)上趨近李邕、趙孟頫，而用筆卻顯得圓碩多肉的緣故吧。
唐寅 行書致款鶴手札頁(yè) 故宮博物院藏
值得一提的是，古往今來(lái)眾多論者雖汲汲于尋求唐寅的書法根源，卻總有意無(wú)意地忽視掉唐寅真正的藝術(shù)啟蒙老師—周臣。
唐寅至晚在21歲時(shí)已隨周臣學(xué)畫，雖然在朋友、后輩乃至唐寅本人的敘述中他的老師是著名文人畫家沈周，但不能否認(rèn)的是在繪畫方面唐寅精工富麗的院體畫風(fēng)格基本與沈周無(wú)涉，而是直接承襲自職業(yè)畫家周臣。
既然繪畫如此，那么唐寅的這位藝術(shù)啟蒙老師是否對(duì)唐寅的書法學(xué)習(xí)也產(chǎn)生過(guò)決定性的影響呢？
唐寅 行書致石泉札頁(yè)
克利夫蘭美術(shù)館藏周臣所作《流氓圖卷》卷后有一段周臣親筆題記，用筆豐潤(rùn)，結(jié)字寬博而略顯傾側(cè)，似乎取法 《集王圣教序》、顏真卿、米芾，與唐寅成熟時(shí)期的書風(fēng)頗為近似。
這樣的字體也許就是唐寅最初學(xué)習(xí)行書時(shí)最常接觸的范本，也即唐寅成熟書風(fēng)的最初來(lái)源。唐寅一生糾結(jié)于功名，視筆墨為余事，只留下了大量抒發(fā)苦悶、諷喻世事的詩(shī)文，卻絕少談?wù)撟约旱臅嬎囆g(shù)，更無(wú)一言專論書法。
唐寅 行書醉璚香詞
或許曾以畫匠為師的一段經(jīng)歷正是他內(nèi)心中自卑且矛盾的一個(gè)敏感點(diǎn)，他無(wú)意觸及，也不愿觸及。
另外，唐寅的孤僻性格以及跌宕的人生經(jīng)歷也決定了他不可能像文徵明那樣擁有眾多門生后輩為之記錄言行、揄?yè)P(yáng)成就。這一切導(dǎo)致我們今天在研究唐寅書法藝術(shù)的時(shí)候往往只能徒然直面佳作，而苦于沒(méi)有理論佐證。這位有著“狂士標(biāo)格，才子聲名”的藝術(shù)大師只在歷史深處為我們留下了一個(gè)略顯模糊的背影，這不能不說(shuō)是一種遺憾。
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