中國畫在構(gòu)圖上與西洋畫大不相同，它可以按照畫家的感受，把所見到的—切事物不受空間與時(shí)間的限制描繪出來。中國畫和西洋畫完全不同的地方是，西方洋畫是按照相式的焦點(diǎn)透視來作畫的，而中國畫則是按照畫面移動(dòng)的不同視點(diǎn)(散點(diǎn)透視)來巧妙地作畫的。這樣就把人所能見到的和理想的無論現(xiàn)在或過去的未來的一切都能描繪在一個(gè)畫面上。
白石老人對于繪畫的構(gòu)圖做過很深的研究和體會(huì)。例如將看畫的視點(diǎn)左右推移，就可以在一個(gè)短窄的橫幅里表現(xiàn)出“百花齊放”，并能把春夏秋冬四季的花卉全部都記錄下來?？梢允箍串嬋藦拇禾旎ɑ芸雌穑挥X間就過夏、入秋到了冬天。再如，視點(diǎn)上下移動(dòng)，就可在一個(gè)條幅里畫出一層一層看不盡的萬水千山。白石老人在構(gòu)圖上不受任何拘束，手法大膽而自由，突出地表現(xiàn)在“繁”和“簡”的處理上。說到“繁”，是和西洋畫沒有什么大區(qū)別的，在繁雜的場面里不能紊亂，要能不被雜亂的現(xiàn)象所迷亂。要能抓住要點(diǎn)，畫出繁而不亂的效果，還要能突出說明主題。
像這幅《凌霄花》，就是繁而不亂的作品。談到“簡”，倒是構(gòu)圖中的一個(gè)突出特點(diǎn)?！昂啞笔鞘巩嬅婧啠瑑?nèi)容并不簡，這就需要藝術(shù)加工，藝術(shù)概括。為了使主題更突出，更明顯，老人費(fèi)盡了精力，在“簡”上下工夫，要作到簡而不盎“以少勝多”的效果，老人作畫能用極簡單的手法，簡練突出地表現(xiàn)主題，這是以高度提煉所成，簡略是生活觀察的概括，既要體現(xiàn)簡，又要體現(xiàn)美，才能雅俗共賞?！惝嫾译y能作到。如畫魚，全幅只有一條大魚或兩條小魚；如畫蝦，全幅只有兩三只，在作品《蝦》中，三只蝦布置頗具匠心，三只蝦以頭為原點(diǎn)，呈不等邊三角形的布置，形成疏密、聚散的點(diǎn)布之趣，從蝦的體形上看，也可看成線形結(jié)構(gòu)，上下兩只以斜勢的線形分割畫面，呈左開右合之勢，中間的一只承上啟下，與下邊的蝦結(jié)合的更為緊密，從三條線形上看，具有遠(yuǎn)近疏密的對比之趣，畫面左邊的一行豎款，使畫面的結(jié)構(gòu)更趨緊密，整體呈倒三角形的運(yùn)動(dòng)之勢。
畫花卉則簡練，例如畫紅牽牛，畫面上只有一花、一葉、一個(gè)苞。又如《荷花影》，畫中赤紅濃艷的荷花橫空而出,水面倒映出淡抹粉紅的荷花影, 一群憨態(tài)乖巧的小蝌蚪正在追逐荷花的倒影。盎然的天趣躍然紙上, 純樸濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來, 確是妙不可言。構(gòu)圖上, 齊白石采用大開大合的組合形式。橫空而出的荷花和倒影, 既上下平行, 又上下呼應(yīng), 形成明顯的高度空間。而畫面背景的水面波紋大直三角同畫面上方天水相連的空白大直三角, 又自然形成了空間和水面的深遠(yuǎn)構(gòu)成。荷花和花倒影的兩條橫線,加上豎行題款形成的豎線,則與分布有致、濃淡相宜的蝌蚪群形成大開大合而又氣勢相連的動(dòng)勢線,巧妙引導(dǎo)觀者的視覺集中于追逐荷花倒影的蝌蚪群， 這是畫面主體最有藝術(shù)魅力之處。
荷花和花的倒影以及水波紋組成的粗細(xì)濃淡交錯(cuò)的平行線, 又同豎著的花瓣、題款所形成的長短不一的豎線組成橫豎線交織穿插的構(gòu)成, 具有一味。在動(dòng)與靜的處理上, 齊白石把荷花、倒影處理成靜態(tài)的,而水的波紋和游動(dòng)的蝌蚪則是動(dòng)態(tài)的, 使畫面寓靜于動(dòng), 動(dòng)靜相生，畫面自然生動(dòng)。畢加索說，齊白石畫的魚沒有一根線表現(xiàn)水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，這就是齊白石以少勝多, 控制空間構(gòu)成的功力表現(xiàn)。
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