這問題放在我等普通人身上，可能是為了留念；如果放在明星身上，可能是宣傳和工作需要；如果放在英國女王這樣的特定人物形象身上，可能關(guān)乎人設(shè)與江山社稷。
而塞西爾·比頓爵士拍攝的英國王室照片，正是20世紀中葉塑造君主制公眾形象的關(guān)鍵。
今天，我們來聊一聊他鏡頭下的英國女王伊麗莎白二世。
能安排給王室拍照的，在我們印象中一定要是那種正經(jīng)的、傳統(tǒng)的、不茍言笑的。而比頓毫無疑問，是個非常商業(yè)化的時尚攝影師，因為他鏡頭下的，是夢露這種——
1942年，當英國女王伊麗莎白二世第一次坐在這個成功時尚攝影師比頓的面前時，她還是一位年輕的公主。在接下來的30年里，比頓應(yīng)邀在許多重要場合為女王拍照，包括1953年女王加冕日。
比頓最令人難忘的作品，是將歷史悠久的皇家肖像的輝煌與只有攝影和電影才能傳達的親密感結(jié)合在一起。從他個人日記的詳細記錄中可以看出每次拍攝的復雜性，從緊張的計劃和事先的興奮，到達到完美拍攝的壓力。
在比頓的日記中，記錄了那次令他難忘的來自皇家的拍攝邀請：
電話鈴響了?！拔沂桥醯氖膛?。女王想知道你明天下午是否會給她拍照?！迸踹x擇我為她拍照，是大膽的創(chuàng)新。很難想象她的前任攝影師會推薦我——我的工作仍被認為是革命性的、非常規(guī)的。
1939年，有機會拍攝英國女王伊麗莎白二世，即英國國王喬治六世的配偶，是比頓迄今為止職業(yè)生涯的巔峰。在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)兩個月后，他的作品出版，展現(xiàn)了一種與戰(zhàn)前英國同樣輝煌的延續(xù)感。女王和她的家人在戰(zhàn)時的幾次會面，強化了他對一個似乎不可動搖的君主政體的憧憬，也見證了伊麗莎白公主從少女向年輕女子的轉(zhuǎn)變。
比頓的許多肖像畫中出現(xiàn)的花，經(jīng)常是從他自己的花園里摘的。玫瑰、康乃馨、百合花和繡球花的層疊排列填補了照片背景和模特之間的空間，是他理想田園場景創(chuàng)作的重要支柱。
1948年11月14日，伊麗莎白公主生下了她的第一個孩子，查爾斯·菲利普·阿瑟·喬治王子。在母親的建議下，公主選擇比頓給她剛出生的兒子拍照。比頓也拍攝了后續(xù)一系列照片，紀念她的其他孩子的出生——1950年的安妮公主，1960年的安德魯王子和1964年的愛德華王子。
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