俄羅斯博物館即俄羅斯國(guó)家博物館，坐落于圣彼得堡熙攘的市中心 ，是圣彼得堡必去景點(diǎn)之一。其前身是由建筑家羅西設(shè)計(jì)、為沙皇保羅一世皇太子米哈伊爾而修建的米哈伊洛夫?qū)m，建于 1819 年到 1829 年，建筑本身是 19 世紀(jì)早期俄羅斯新古典主義建筑的杰作。 1898 年的亞歷山大三世統(tǒng)治時(shí)期，宮殿被改建為博物館，于 3 月 7 日正式對(duì)公眾開放。俄羅斯博物館是俄羅斯第一座國(guó)家級(jí)的造型藝術(shù)博物館，也是世界上俄羅斯藝術(shù)作品收藏最豐富的博物館。
俄羅斯博物館與莫斯科特列季亞科夫畫廊、俄羅斯歷史博物館，被看作俄羅斯古代圣像畫收藏最重要的三座博物館。館藏的 2500 多幅圣像畫、 2 萬(wàn)多件民間工藝品，簡(jiǎn)直就是從 9 世紀(jì)到今日俄羅斯民間藝術(shù)的百科全書。就館藏而言，其中美術(shù)收藏品達(dá) 40 萬(wàn)件，就是 12 至 20 世紀(jì)的整個(gè)俄羅斯的美術(shù)史，可以說是收攬無(wú)余。 2500 多幅圣像畫，其中最為著名的有 12 世紀(jì)的《金發(fā)天使》，它是弗拉基米爾地區(qū)烏斯賓斯克教堂中的圣像畫。這里的圣像畫數(shù)量與種類豐富，可以展示俄羅斯圣像畫發(fā)展近八個(gè)世紀(jì)的全貌。
俄羅斯博物館是俄羅斯實(shí)用藝術(shù)品收藏最多的博物館。該博物館有 3.5 萬(wàn)件展品，是世界上藏品最豐富的博物館之一。那里收藏的有瓷器、玻璃器皿、陶瓷品、貴金屬和有色金屬制品、紡織品、宗教服飾、家具、木刻和骨雕。其中實(shí)用藝術(shù)藏品中最豐富的是瓷器，約占該館藏品總數(shù)的 2/3 ，它囊括了從維諾格拉多夫時(shí)期起的俄國(guó)瓷器發(fā)展各個(gè)階段的代表作品。
這里收藏的維諾格拉多夫瓷器直到今天都是世界上最豐富的，這些瓷器主要由尼古拉·尼古拉耶維奇·羅曼諾夫公爵提供。博物館的藏品中還有從伊麗莎白·彼得羅夫娜到尼古拉二世沙皇的餐具，盡管不是全部。博物館中還收藏著沙皇瓷器廠的作品，以及加德納、科爾尼洛夫、庫(kù)茲涅佐夫、波波夫和薩夫羅諾夫等多名大師的作品。館藏的俄羅斯藝術(shù)玻璃作品門類俱全、水平高超。有曾經(jīng)屬于彼得一世、安娜·約安諾夫娜、葉卡捷琳娜二世以及其他俄國(guó)統(tǒng)治者的物品。
在藝術(shù)織物中最可貴的是披肩、金線編織的絲巾、宗教服飾以及彼得堡壁毯，其中最著名的就是《波爾塔瓦大會(huì)戰(zhàn)》壁毯。波爾塔瓦會(huì)戰(zhàn)是俄國(guó)沙皇彼得大帝的軍隊(duì)與瑞典國(guó)王查理十二世的軍隊(duì)于1709年所發(fā)生的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，是大北方戰(zhàn)爭(zhēng)中最著名的戰(zhàn)役。俄軍的決定性勝利終止了瑞典成為歐洲列強(qiáng)的時(shí)代。
對(duì)一個(gè)國(guó)家來說，收集外國(guó)藝術(shù)品可能就是這種矛盾復(fù)雜性的具體體現(xiàn)。對(duì)俄羅斯、英國(guó)甚至美國(guó)這樣在藝術(shù)成就上稍有遜色的國(guó)家來說，重金采購(gòu)法國(guó)、意大利和西北歐等國(guó)大師的作品實(shí)在是一舉多得。既提升了本國(guó)博物館的收藏檔次，又可以保值，歸根到底是國(guó)家文化形象的強(qiáng)化和綜合國(guó)力的體現(xiàn)。
但是另一方面當(dāng)本國(guó)博物館中充斥著外國(guó)作品時(shí)，在名氣甚至水平上略遜一籌的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品該向何處去，又成為新的問題。長(zhǎng)此以往必將打擊國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，泯滅本國(guó)藝術(shù)的活力。美國(guó)的華盛頓國(guó)家畫廊就將大量精力投入到對(duì)本國(guó)藝術(shù)品的收藏中去，英國(guó)也建立起了專門陳列本國(guó)藝術(shù)品的泰特畫廊。以此保護(hù)本國(guó)藝術(shù)的良性發(fā)展。
在俄羅斯，尤其是在頗受西風(fēng)浸潤(rùn)的瀕海城市圣彼得堡，這一問題更為嚴(yán)重?？釔鄯▏?guó)藝術(shù)的沙皇們幾乎將艾爾米塔什變成了法國(guó)藝術(shù)陳列館，俄羅斯本土藝術(shù)反而無(wú)人問津。作為迎難而上的解決之道，1898年亞歷山大三世博物館在米哈伊洛夫?qū)m的基礎(chǔ)上向公眾開放。與法國(guó)氣息濃郁的同城兄弟艾爾米塔什不同，這座博物館把俄羅斯藝術(shù)品作為唯一的收藏對(duì)象。
“十月革命”后，這座以俄羅斯為名的博物館迎來了大發(fā)展時(shí)期。前蘇聯(lián)政府將艾爾米塔什博物館俄國(guó)藝術(shù)部、美術(shù)學(xué)院博物館和各皇家宮殿的藏品大量調(diào)撥給俄羅斯博物館，大批被沒收的私人藏品也在此時(shí)成為館藏的一部分。這都為俄羅斯博物館成長(zhǎng)為一個(gè)世界級(jí)博物館打下了基礎(chǔ)。俄羅斯博物館的重要館藏是18、19世紀(jì)繪畫與雕塑綜合館以及一座以12到14世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)品為收藏對(duì)象的早期俄國(guó)藝術(shù)館。
盡管俄羅斯博物館收藏范圍如此之廣，但是在所有館藏精品中，知名度最高，也最有國(guó)際影響的藏品依然是巡回展覽畫派的作品。最著名的莫過于世界名畫《伏爾加河的纖夫》和《國(guó)務(wù)院會(huì)議》。還有布留洛夫的《龐培末日》、布魯尼的《銅蛇》、艾瓦佐夫斯基的《九級(jí)浪》、伊萬(wàn)諾夫的《基督出現(xiàn)在瑪利亞·瑪格達(dá)琳娜面前》等，以及亞美尼亞畫家埃伊瓦佐夫斯基一生的畫作主要都是以大海為主題的作品。這些均屬于俄羅斯畫派奠基時(shí)的名作。提到鎮(zhèn)館之寶，就是《伏爾加河上的纖夫》。
維奇·列賓（1844—1930）是俄國(guó)19世紀(jì)后期到20世紀(jì)上半期最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫家，他以其無(wú)比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)發(fā)展到高峰。列賓的《伏爾加河上的纖夫》與克拉姆斯科伊的代表作《無(wú)名女郎》不同，畫中的主人公個(gè)個(gè)有名有姓，他們完全取材于現(xiàn)實(shí)生活。畫布營(yíng)造了一個(gè)無(wú)限廣闊的空間，焦點(diǎn)集中于十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的纖夫身上，盡管畫布無(wú)聲，觀眾卻可以清楚地感受到炎熱的氣候。
列賓對(duì)圓面背景的運(yùn)用頗為獨(dú)到，顏色迷蒙卻不黯淡，空間奇曠卻又真實(shí)。腳下的黃色沙灘隨著河流的轉(zhuǎn)折起伏成為一座堅(jiān)實(shí)的底座，十一位纖夫的動(dòng)態(tài)宛如紀(jì)念碑一般雄渾回蕩。
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