如果僅僅從創(chuàng)作狀態(tài)來看，那么大多數(shù)超寫實(shí)畫家都可以被視為“畫癡”。畢竟，動(dòng)輒要關(guān)在畫室好幾個(gè)月甚至一年多的時(shí)間完成一幅作品，不是癡迷于繪畫藝術(shù)如何能做得到？
三重野慶超寫實(shí)油畫作品
近幾十年，超寫實(shí)油畫流行一時(shí)，東西方知名的超寫實(shí)畫家不勝枚舉。大家最為熟知的當(dāng)然還是冷軍、石沖、姜向東等中國的超寫實(shí)畫家。日本的小尾修等超寫實(shí)畫家的作品在網(wǎng)上也時(shí)有所見，當(dāng)然，也包括三重野慶的超寫實(shí)作品，尤其是那幅逼真、精細(xì)到令人嘆為觀止的水中少女的超寫實(shí)油畫。
從藝術(shù)境界而言，超寫實(shí)繪畫似乎很難得到專業(yè)領(lǐng)域的更高認(rèn)可。雖然羅中立和冷軍都曾憑借寫實(shí)風(fēng)格的作品拿下過全國美展的最高獎(jiǎng)，但是這并不僅僅是因?yàn)樗麄儙孜粙故斓膶憣?shí)繪畫技法，更多的還是他們的作品本身蘊(yùn)含的豐富的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力。
小尾修超寫實(shí)油畫
正如三重野慶憑借這幅水中少女的超寫實(shí)油畫一舉成名一樣，羅中立當(dāng)年也是憑借那幅《父親》奠定了他在中國寫實(shí)油畫領(lǐng)域的地位。不過，羅中立在《父親》和《春蠶》兩幅寫實(shí)名作之后，似乎再?zèng)]有令人印象深刻的寫實(shí)主義油畫作品出現(xiàn)了。
因?yàn)榱_中立在成名之后，有了去歐洲游學(xué)的機(jī)會，得以近距離欣賞和臨摹大量的西方經(jīng)典名作，從而改變了他的創(chuàng)作思維和對油畫語言的重新認(rèn)識。從某種意義上來說，這也是一種藝術(shù)境界上的提高。
冷軍超寫實(shí)油畫（局部）
所以說，“畫癡”這個(gè)詞更多指的是一種創(chuàng)作狀態(tài)，而非大家廣泛認(rèn)可的藝術(shù)境界。三重野慶作為一位80后的畫家，其超越照片寫實(shí)能力的嫻熟的繪畫技法足以令人贊嘆，但是其作品的藝術(shù)內(nèi)涵到底能達(dá)到怎樣的高度，還是值得商榷的。
羅中立先生在談到自己創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時(shí)，說過一些令人深思的觀點(diǎn)：在看了西方在藝術(shù)的歷史和現(xiàn)狀后，作為中國藝術(shù)家，應(yīng)該怎樣在自己的文化中尋找到具有當(dāng)代特色的語言？思考如何在自己傳統(tǒng)當(dāng)中抽取提煉，借鑒一些具有中國文化和精神氣派的元素來形成自己的當(dāng)代性。
正在創(chuàng)作的冷軍
現(xiàn)在，羅中立的創(chuàng)作風(fēng)格早已變了，冷軍也很少堅(jiān)持超寫實(shí)油畫創(chuàng)作了，像三重野慶這樣的超寫實(shí)油畫家，可能也會面臨同樣的問題：如何追求更高的藝術(shù)境界？
聯(lián)系客服
