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殘荷 七十七歲作

對于殘荷，過去有人認為是表現(xiàn)頹廢情緒的。實際不然，老人畫殘荷所表達的風(fēng)光并不“殘”，而是給人秋高氣爽的感覺，所以人們也非常熱愛老人畫的秋塘風(fēng)光。至于畫面頹廢不頹廢，不在于所畫是春還是秋，而在于畫家通過感情所表現(xiàn)的情調(diào)。老人慣用襯托的手法，或濃淡墨相應(yīng)，或蒼色與艷色相襯，才能表現(xiàn)秋日無限的情趣。

殘荷 六十四歲作

白石老人作畫有繁有簡。這幅作品非常富麗，穿插自然，很有“秋艷”的意境，但內(nèi)容卻十分簡單，只有一墨二蒼共三個破荷葉，兩個殘花將要凋謝，再有兩個蓮蓬，還有就是八條荷梗，再有就是一只蜻蜓。這張作品就在于布局前后左右穿插，變化無窮，設(shè)色濃淡相應(yīng)，蒼艷相襯的成功，使人產(chǎn)生簡里有繁的感覺。

蓮蓬蜻蜓 八十八歲作

經(jīng)過長期鍛煉，老人從極燦爛繁密中走出來，有時非常簡淡。一幅畫只有一個蓮蓬和一只蜻蜓，或只有兩個蓮蓬和一只蜻蜓，表現(xiàn)也別有風(fēng)趣，絲毫沒有索然無味的情調(diào)。“簡”并不簡單，“簡”是筆“簡”意不“簡”，“簡”也是從繁里走出來的。

從這幾幅荷花作品中，看到老人的臨摹、寫生與創(chuàng)作之間的復(fù)雜關(guān)系，也了解到老人只畫一個蓮蓬、一只蜻蜓就是一幅引人入勝的杰作，和只是玩弄筆墨的游戲毫無共同之點。